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满江红·遥望中原

南北朝 / 张永祺

弄影便从天禁出,碧蹄声碎五门桥。"
手板支颐向白云。百里岂能容骥足,九霄终自别鸡群。
车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
从君种杨柳,夹水意如何。准拟三年后,青丝拂绿波。
虽有清风当夏景,只能销暑不销忧。"
不道蕲州歌酒少,使君难称与谁同。"
日色临仙籞,龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓,献寿侍三公。
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
"月照宫城红树芳,绿窗灯影在雕梁。
忆得年时冯翊部,谢郎相引上楼头。"
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
瞪虚凝兮览回杨。语神欢兮酒云央,望吾侯兮遵赏事。
"南浦菰蒲绕白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水,
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。
"黯黯日将夕,牛羊村外来。岩阿青气发,篱落杏花开。


满江红·遥望中原拼音解释:

nong ying bian cong tian jin chu .bi ti sheng sui wu men qiao ..
shou ban zhi yi xiang bai yun .bai li qi neng rong ji zu .jiu xiao zhong zi bie ji qun .
che ma jiao chi wang fu lai .zhong gu xiang cui tian you xiao ..
cong jun zhong yang liu .jia shui yi ru he .zhun ni san nian hou .qing si fu lv bo .
sui you qing feng dang xia jing .zhi neng xiao shu bu xiao you ..
bu dao qi zhou ge jiu shao .shi jun nan cheng yu shui tong ..
ri se lin xian yu .long yan dui hao gong .yu yi zhan bai xing .xian shou shi san gong .
.wu ma yi yang xing .fen you chu jin cheng .fen wei yi xi jin .qian pei yue jiang xing .
.yue zhao gong cheng hong shu fang .lv chuang deng ying zai diao liang .
yi de nian shi feng yi bu .xie lang xiang yin shang lou tou ..
qing yan fu cao se .wei yu zhuo nian hua .qi jia fei guan bing .chao yi zai jiu jia ..
deng xu ning xi lan hui yang .yu shen huan xi jiu yun yang .wang wu hou xi zun shang shi .
.nan pu gu pu rao bai ping .dong wu li shu zhu huang jin .ye tang zi fa kong liu shui .
.guan yue ye xuan qing zhong jing .han yun qiu bao han gong luo .
.an an ri jiang xi .niu yang cun wai lai .yan a qing qi fa .li luo xing hua kai .

译文及注释

译文
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。
听,细南又在散打西厅的窗棂,
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹(jia)带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
原野的泥土释放出肥力,      
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国,其凌云攻志,直吞咸京。
往昔曾经戏言我们身后的安排,如今都按(an)你所说的展现在眼前。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
  有时我忽觉心情惆怅,兀(wu)然独坐直至夜半。天亮时空怀壮志,仰天长啸,,欲为世间解乱释纷,一展怀抱。我的心随长风直上万里,吹散天空中的浮云。我羞作济南伏生,九十多岁了还在啃书本,吟诵古文。不如撰剑而起.到沙漠上去拚杀厮斗,为国立功。一辈子老死于阡陌之间,怎能扬大名呢?夫子您是当今的管仲和乐毅,英才名冠三军。我想您终会一起建功立业,岂能一辈子与长沮、桀溺为伍呢?
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍,与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴,却仍然才质平平。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
长堤(di)下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就(jiu)象低空飘飞的断云。
日落之时相伴归,取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使人们永远团圆。
  曲终人去,宛如飞云飘逸,只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深,锁住的是寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。

注释
53.香炉顶:香炉峰。庐山北部的著名山峰。因水气郁结峰顶,云雾弥漫如香烟缭绕,故名。
⑶蟾蜍(chánchú):即癞蛤蟆。神话传说中月里有蟾蜍,所以这里用它指代月亮。亏复团:指月亮缺了又圆。一作“亏复圆”。
(29)彬彬君子:《论语·雍也》:"文质彬彬,然后君子。"彬彬,文质兼备貌。
⑪修椽:长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
素娥:嫦娥。
(6)惠:孝敬。宗公:宗庙里的先公,即祖先。
(24)《诗经·国风》:“陟彼南山,言采其薇。未见君子,我心伤悲。”《朱传》曰:“薇似蕨而差大,有芒而味苦。”《韵会》:《说文》:“薇,似藿,菜之微者也。”徐铉曰:“一云似萍。”陆玑曰:“山菜也,茎叶皆似小豆,蔓生,味如小豆藿,可作羹。”项氏曰:“今之野豌豆苗也,蜀谓之巢菜。”
④敲铿(kēng):啄木鸟啄木声,这里借指打鼓声。羯(音竭)鼓:羯族传入的一种鼓。
⑾丹柱:红色的柱子。动光彩:光彩闪耀。

赏析

  诗的内容似无深义,却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬,凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空,冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里,景色全由人物情态写出,而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景,情景相生,是形成此诗佳境的显著特点。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她(ming ta)妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  就是这样一个繁盛所在,如今所见,则是:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。”这两句描画出两幅(liang fu)远景:仰望空中,晚照中乱鸦聒噪;平视前方,一片萧条,唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”(枚乘《梁王兔园赋》)的各色飞禽不见了,宫观楼台也已荡然无存。不言感慨,而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句,极自然,却极工巧:人们对事物的注意,常常由听觉引起。一片聒噪声,引得诗人抬起头来,故先写空中乱鸦。“日暮”时分,众鸟投林,从天空多鸦,自可想见地上少人,从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
  诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上,手法是相当高妙的。接着,笔锋一转,写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情,流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后,贾谊会来到湘水之滨吊念自己;西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不起古人于地下来倾听,当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境,刻画得十分动情,十分真切。
  结尾“相看似相识,脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村,与陶渊明笔下的桃花源非常相似,又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此,这“似相识”确是诗人的思绪所念,是情之所至,而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢,素不相识,虽则情感相通,却只能脉脉相视而已。
  此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况,每章以“思乐泮水”起句,作者强调由于鲁侯光临而产生的快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备,芹、藻、茆皆用于祭祀,《周礼·天官·醢人》:“朝事之豆,其实……茆菹麇臡……加豆之实,芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”,皆为明证。第一章没有正面写鲁侯,写的是旗帜飘扬,銮声起伏,随从者众多,为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况,他的乘马非常健壮,他的声音非常嘹亮,他的面容和蔼而带微笑,他不是生气而是在教导自己的臣民,从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”,并以歌颂鲁侯的功德,一方面祝福他“永锡难老”,万寿无疆;另一方面则说明这是凯旋饮至,表明鲁侯征服淮夷的功绩。
  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》:“作《帝京篇》骆宾王 古诗,自应冠冕堂皇,敷陈主德。此因己之不遇而言,故始盛而以衰飒(shuai sa)终也。首叙形势之雄,次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下,慨世道变迁。已矣哉以下,伤一己之湮滞,此非诗之正声也。”诗论家评诗,立场不同,标准各异,结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说:“窃谓不然,夫陈思王京洛之篇,每涉斗鸡走马;谢眺金陵之曲,不离绿水朱楼,未闻例效班、张,同其研铄。此诗为上吏部而作,借汉家之故事,喻身世于本朝,本在摅情,非关应制。……篇末自述邅回,毫无所请之意,露于言表。显以贾生自负,想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解,沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”,并不是该诗的缺点,反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐,大胆揭露统治阶层的荒淫腐败,以至于“衰飒”,也正是其最富有现实意义之处。
  中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情,以表达对蔡氏兄弟的友情,寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情,而不直说蔡氏兄弟的多情,含蓄而有韵味。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽(yan li),性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。
  此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的,如果从顺(cong shun)治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。诚然,作者并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解,效果是越抹越黑,实为暗讽。
  从诗的主题和语言看,这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中,此诗显得朴拙了一些,但结构还是比较严谨的,诗从望荡阴里、见三坟写起,转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件,再转到揭出设此毒计之人。层层推进,语语相衔。诗中两用问答句式,都处在诗的关键处,既起醒目作用,又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩,但句句简(ju jian)洁,文雅而不艰涩,明白而不浅俗,可见是经过一番锤炼之功的。

创作背景

  此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期(懿宗咸通中至僖宗乾符末)。

  

张永祺( 南北朝 )

收录诗词 (2839)
简 介

张永祺 张永祺,字尔成,大兴籍宜兴人。顺治壬辰一甲二名进士,授编修,历官大理寺少卿。有《金滩倡和诗》。

武帝求茂才异等诏 / 刘砺

登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
寒鸡鼓翼纱窗外,已觉恩情逐晓风。"
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
自凿还自饮,亦为众所非。吁嗟世间事,洁身诚难为。
欲结岁寒盟不去,忘机相对画图中。"
篱落见娉婷,机丝弄哑轧。烟湿树姿娇,雨馀山态活。
神有泽兮宜荫沃,脱侯之恙兮归侯之多福。
怜尔结根能自保,不随寒暑换贞心。"


杵声齐·砧面莹 / 邵斯贞

"七年为少傅,品高俸不薄。乘轩已多惭,况是一病鹤。
七珍飞满座,九液酌如泉。灵佩垂轩下,旗幡列帐前。
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界,枕上斜看百二关。
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻,人言恨魄来巴蜀。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇 / 柏春

是时三月半,花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣,窗间春睡足。
金门后俊徒相唁,且为人间寄茯苓。"
"一年离九陌,壁上挂朝袍。物外诗情远,人间酒味高。
"六月滩声如勐雨,香山楼北畅师房。
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
"鼓绝门方掩,萧条作吏心。露垂庭际草,萤照竹间禽。
"二日立春人七日,盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少,
是时群动息,风静微月明。高枕夜悄悄,满耳秋泠泠。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 帅远燡

浓翠生苔点,辛香发桂丛。莲池伊水入,石径远山通。
我从西北来,登高望蓬丘。阴晴乍开合,天地相沉浮。
波澜所激触,背面生罅隙。质状朴且丑,今人作不得。
倒把角弓呈一箭,满川狐兔当头行。"
"念来若望神,追往如话梦。梦神不无迹,谁使烦心用。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院,忆山长羡鹤归松。
"不能相见见人传,rv岸山中岱岸边。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"


燕来 / 陈一向

"露花浮翠瓦,鲜思起芳丛。此际断客梦,况复别志公。
我初五十八,息老虽非早。一闲十三年,所得亦不少。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
心悲不觉泪阑干,更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩,
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
"但取诗名远,宁论下第频。惜为今日别,共受几年贫。
茶为涤烦子,酒为忘忧君。(见《说郛》)。
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。


酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫 / 周矩

满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
泽国三千里,羁孤万感心。自嗟文废久,此曲为卢谌。"
"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。
默书绛符遍,晦步斗文成。翠发披肩长,金盖凌风轻。
时节思家夜,风霜作客天。庭闱乖旦暮,兄弟阻团圆。
委一粒于万钟。何不与道逍遥,委化从容,纵心放志,
积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
昔是同枝鸟,今作万里分。万里亦未遥,喧静终难群。"


齐国佐不辱命 / 陆游

邈矣其山,默矣其泉。
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
雁行回晓岫,蜃色上湖田。更想清吟处,多同隐者眠。"
"七人五百七十岁,拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹,
已谓无妖土,那知有祸胎。蕃兵依濮柳,蛮旆指江梅。
鼠毛衣里取羌笛,吹向秋天眉眼愁。"
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业,更合何人居上头。"


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 王璹

殷丽开繁朵,香浓发几丛。裁绡样岂似,染茜色宁同。
天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
"不用问汤休,何人免白头。百年如过鸟,万事尽浮沤。
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
"碧峰依旧松筠老,重得经过已白头。俱是海天黄叶信,
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋,翡翠惊飞飞不息。
鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。


鲁仲连义不帝秦 / 程云

始知形神内,形病神无疾。形神两是幻,梦寐俱非实。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
"旧隐即云林,思归日日深。如今来此地,无复有前心。
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"


满江红·雨后荒园 / 韦建

玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。
"结构立嘉名,轩窗四面明。丘墙高莫比,萧宅僻还清。
谁识大君谦让德,一毫名利斗蛙蟆。"
谁信好风清簟上,更无一事但翛然。"
郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。
一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿。"