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妇病行

南北朝 / 高述明

晚岁沦夙志,惊鸿感深哀。深哀当何为,桃李忽凋摧。
"敬亭埋玉树,知是蒋征君。安得相如草,空馀封禅文。
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。
"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
拥旄秉金钺,伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆,总戎向东巡。
少年游太学,负气蔑诸生。蹉跎三十载,今日海隅行。
双壁隐灵曜,莫能知晦明。皑皑坚冰白,漫漫阴云平。
"不见君来久,冤深意未传。冶长空得罪,夷甫岂言钱。
涧鼠缘香案,山蝉噪竹扉。世间长不见,宁止暂忘归。"
二君既不朽,所以慰其魂。"
"庭种南中树,年华几度新。已依初地长,独发旧园春。
一去一万里,千知千不还。崖州何处在,生度鬼门关。
宝剑终难托,金囊非易求。归来倘有问,桂树山之幽。"


妇病行拼音解释:

wan sui lun su zhi .jing hong gan shen ai .shen ai dang he wei .tao li hu diao cui .
.jing ting mai yu shu .zhi shi jiang zheng jun .an de xiang ru cao .kong yu feng chan wen .
.jia di jin zhang guan .men ting che qi duo .jia feng han yang jun .wen hui chu cai guo .
.zhi jiu yan luo jing .jin ling feng huang tai .chang bo xie wan gu .xin yu yun ju kai .
yong mao bing jin yue .fa gu cheng zhu lun .hu jiang ru lei ting .zong rong xiang dong xun .
shao nian you tai xue .fu qi mie zhu sheng .cuo tuo san shi zai .jin ri hai yu xing .
shuang bi yin ling yao .mo neng zhi hui ming .ai ai jian bing bai .man man yin yun ping .
.bu jian jun lai jiu .yuan shen yi wei chuan .ye chang kong de zui .yi fu qi yan qian .
jian shu yuan xiang an .shan chan zao zhu fei .shi jian chang bu jian .ning zhi zan wang gui ..
er jun ji bu xiu .suo yi wei qi hun ..
.ting zhong nan zhong shu .nian hua ji du xin .yi yi chu di chang .du fa jiu yuan chun .
yi qu yi wan li .qian zhi qian bu huan .ya zhou he chu zai .sheng du gui men guan .
bao jian zhong nan tuo .jin nang fei yi qiu .gui lai tang you wen .gui shu shan zhi you ..

译文及注释

译文
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的(de)春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
  墓碑上的铭文是:有人(ren)提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县主簿的官位上,是什么人使他这样的呢?
我斜靠在房柱上一直等到天亮,心中寂寞到这般还有什么话可言。
而后,它奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
与朋友们相会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程(cheng)度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
用香墨(mo)勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙,独倚栏杆上默默地涂着口红。
我将回什么地方啊?”
  听说此人目前正在山阴整理行装,乘着船往(wang)京城来,虽然他心中想的是朝廷,但或许会到山里来借住。如果是这样,岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名,薜荔遭受羞耻,碧岭再次受侮辱,丹崖重新蒙污浊,让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路,使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗户,掩上云门,收敛起轻雾,藏匿好泉流。到山口去拦截他的车,到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒,或者用飞落的枝柯打折他的车轮,或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧,我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
世上的事依托隐藏不定,尘世的事拉开缠绕没有停止过。

注释
⑷不自持:不能控制自己的感情。
③除却:除了,离开。这句意思为:相形之下,除了巫山,别处的云便不称其为云。此句与前句均暗喻自己曾经接触过的一段恋情。
14.意:意愿
①山阴:今浙江绍兴。
236.载尸集战:尸,木主,灵牌。集战,会战。以上两句王逸《章句》:“武王伐欲诛殷纣,何所悁(yuān)悒而不能久忍也?言武王伐纣,载文王木主,称太子发,急欲奉行天诛,为民除害也。”
⑶憔悴:瘦弱,面色不好看。
巨丽:极其美好。

赏析

  诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心,是托物咏志,这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛,遭遇坎坷,但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿,这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如(zi ru)同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  先写丈夫的“声”,并伴以妇人的拍儿声,“渐拍渐止”,给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音,妇人梦中的咳嗽声,表示夜静更深,全家人又入睡了。这一层,表现一家人由醒复睡的情形,由前一个高潮落入低潮,并为下一个高潮蓄势。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本(实际上仍是人——古代作者或书中古人)、历史的“学友”(文中提到了孔子,实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人)的关系切入,精到地阐述了这四组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问(广泛涉猎,详细考究)、稽(与别人心灵契合)、求其是非之所在(实际上指学会辨析,学会批判),使别人的东西化为自己的东西,从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习,终于学习,而应该联系实际,学有所用,即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终,不进则退。这是为学者必须谨记的(ji de)一条法则,圣人也不例外。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风,指四肢风痹。八行书,指信札。暗,是形容老眼昏花,视力不明。九局图,指棋谱。“手风”和“眼暗”,都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”,写自己索寞的情怀。信懒得写,意味着交游屏绝;棋不愿摸,意味着机心泯灭。寥寥十四个字,把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了,正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
  “灵山多秀色,空水共氤氲”,最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵,故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云:”云日相辉映,空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜,诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”,重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲,万物化醇”(《易经·系辞》),庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
  第二段正面写游西山(xi shan)的情景,这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天,他坐在法华寺西亭上,远望西山,“始指异之”。西山之“异”吸引着他,于是命仆人带路,渡过湘江,沿着染澳,砍伐灌木杂草,焚烧枯落草叶,披荆斩棘,一直攀登到西山的最高处。居高临下,放眼远望,‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高:“岈然洼然”,是颇为形象的摹状;“若垤若穴”,是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照,干里以内的景物,仿佛容纳于尺寸之幅内,都聚拢在眼底。再向四周望去,“萦青缭白,外与天际,四望如一”身边青烟白云缭绕,仿佛同天空连(kong lian)为一体,无论朝哪个方向望去,景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也(zhe ye)好像身临其境。有了这种亲身的体验,然后始知“是山之特立”,和那些小土山不能同日而语。
  “握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中(jun zhong)叛乱后的恐怖世相。人们握手相看,道路以目,敢怒而不敢言,这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因,只轻轻一点:“军家刀剑在腰边”,“在腰边”三字极妙,暴力镇压的威慑,不待刀剑出鞘,已足以使人侧目。乱军的跋扈,百姓的恐慌,诗人的不安,尽在不言之中。这种开门见山的作法,使人感到这诗不是写出来的,而是按捺不住的激发。
  “未知歌舞能多少,虚减(xu jian)宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明还没有到来。军队夜行,“不闻号令,但闻人马之行声”,时而兵戈相拨,时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群,却早已警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事,“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁,未见其形先闻其声,造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高,单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的气派,两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出,在广袤的平沙之上,行进的部队蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而整个沙原上,沙砾与霜华也闪烁光芒,鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上,本来很难见到天清日丽的美景,而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时,战士的归来也使沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光芒,都自他们的甲胄发出。这里,境与意,客观的美景与主观的情感浑然一体,物我不分。

创作背景

  提到勺园,不能不提一首诗、一幅画,吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人,号梅村,太仓人,是复社重要成员,曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述,其艺术价值和文学价值我们姑且不论,单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述,也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年,吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离,十分安静,有黄莺飞过。不由地,他想起十年前,乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上,勺园主人十分好客,生活也是十分奢华,欢声笑语,临水的台阁上歌舞欢腾,“主人爱客锦筵开,水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸜鹆。”

  

高述明( 南北朝 )

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简 介

高述明 字东瞻,奉天人。东轩相国兄,官至凉州总兵。

采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 高巧凡

澹然吟高秋,闲卧瞻太清。萝月掩空幕,松霜结前楹。
良宵清净方高会,绣服光辉联皂盖。鱼龙恍惚阶墀下,
往事那堪问,此心徒自劳。独馀湘水上,千载闻离骚。"
畴类皆长年,成人旧童子。上堂家庆毕,愿与亲姻迩。
禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
"辘轳井上双梧桐,飞鸟衔花日将没。深闺女儿莫愁年,
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
"征客向轮台,幽闺寂不开。音书秋雁断,机杼夜蛩催。


过山农家 / 战火鬼泣

"清旦历香岩,岩径纡复直。花林开宿雾,游目清霄极。
"仙穴寻遗迹,轻舟爱水乡。溪流一曲尽,山路九峰长。
"真王清净子,燕居复行心。结宇邻居邑,寤言非远寻。
神皇麒麟阁,大将不书名。"
西子不可见,千载无重还。空令浣沙态,犹在含毫间。
襄王梦行雨,才子谪长沙。长沙饶瘴疠,胡为苦留滞。
皓气凝书帐,清着钓鱼竿。怀君欲进谒,谿滑渡舟难。"
众皆蓬蒿下,尔自三山来。三山处子下人间,


题元丹丘山居 / 纳喇自娴

嶷然龙潭上,石势若奔走。开拆秋天光,崩腾夏雷吼。
武皇升仙去,憔悴被人欺。读书事已晚,把笔学题诗。
一人计不用,万里空萧条。"
腊响惊云梦,渔歌激楚辞。渚宫何处是,川暝欲安之。"
"东城别故人,腊月迟芳辰。不惜孤舟去,其如两地春。
蓂草全无叶,梅花遍压枝。政闲风景好,莫比岘山时。"
适自恋佳赏,复兹永日留。"
涧户山窗寂寂闲。峡里谁知有人事,郡中遥望空云山。"


琐窗寒·玉兰 / 买火

白简徒推荐,沧洲已拂衣。杳冥云外去,谁不羡鸿飞。"
一朝摧玉树,生死殊飘忽。留我孔子琴,琴存人已殁。
乡入无何有,时还上古初。伊皋羞过狭,魏丙服粗疏。
歇马傍川路,张灯临石楼。棱棱静疏木,濞濞响寒流。
缀叶披天藻,吹花散御筵。无因銮跸暇,俱舞鹤林前。"
"秋砧响落木,共坐茅君家。惟见两童子,林前汲井华。
夙驾多所迫,复当还归池。长安三千里,岁晏独何为。
"建寅回北斗,看历占春风。律变沧江外,年加白发中。


木兰歌 / 万俟丙申

今年花未落,谁分生别离。代情难重论,人事好乖移。
方轸故物念,谁复一樽同。聊披道书暇,还此听松风。"
红灼灼,翠阴阴。翠相鲜兮金碧潭,霜天洞兮烟景涵。
"留君夜饮对潇湘,从此归舟客梦长。
绿鬓萦云裾曳雾,双节飘飖下仙步。白日分明到世间,
"濯龙门外主家亲,鸣凤楼中天上人。
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。
乡园碧云外,兄弟渌江头。万里无归信,伤心看斗牛。"


蓼莪 / 宜丁未

感之西过聊问讯。欲来不来夜未央,殿前青鸟先回翔。
郊居杜陵下,永日同携手。仁里霭川阳,平原见峰首。
万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。
名岳征仙事,清都访道书。山门入松柏,天路涵空虚。
荒凉野店绝,迢递人烟远。苍苍古木中,多是隋家苑。
公子三千客,人人愿报恩。应怜抱关者,贫病老夷门。
蜀主相诸葛,功高名亦尊。驱驰千万众,怒目瞰中原。
三军罢战及春耕。江天渺渺鸿初去,漳水悠悠草欲生。


暮春山间 / 冠琛璐

儒行公才竟何在,独怜棠树一枝存。"
"上国旅游罢,故园生事微。风尘满路起,行人何处归。
会舞何飒沓,击钟弥朝昏。是时阳和节,清昼犹未暄。
鸾声哕哕鲁侯旂,明年上计朝京师。须忆今日斗酒别,
肠断枝上猿,泪添山下樽。白云见我去,亦为我飞翻。
"濯濯烟条拂地垂,城边楼畔结春思。
时物堪独往,春帆宜别家。辞君向沧海,烂熳从天涯。"
"虽与人境接,闭门成隐居。道言庄叟事,儒行鲁人馀。


夕阳楼 / 岑癸未

"天末江城晚,登临客望迷。春潮平岛屿,残雨隔虹蜺.
胡马西北驰,香騣摇绿丝。鸣鞭从此去,逐虏荡边陲。
俯身逐南北,轻捷固难俦。所发无不中,失之如我雠。
泉源通石径,涧户掩尘容。古墓依寒草,前朝寄老松。
彼我俱若丧,云山岂殊调。清风生虚空,明月见谈笑。
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
檐雏已飖飏,荷露方萧飒。梦远竹窗幽,行稀兰径合。
金石何铿锵,簪缨亦纷纶。皇恩降自天,品物感知春。


移居二首 / 史屠维

独游岂易惬,群动多相缠。羡尔五湖夜,往来闲扣舷。"
"清泚阶下流,云自谷口源。念昔白衣士,结庐在石门。
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
雅颂通宸咏,天文接曙台。灞陵桃李色,应待日华开。"
"何以折相赠,白花青桂枝。月华若夜雪,见此令人思。
复有夔龙相,良哉简帝心。得人惟迈昔,多士谅推今。
"安石在东山,无心济天下。一起振横流,功成复潇洒。
"楚国有狂夫,茫然无心想。散发不冠带,行歌南陌上。


少年行二首 / 澄己巳

我逢纵横者,是我牙与翼。相旋如疾风,并命趋紫极。
白花原头望京师,黄河水流无尽时。 穷秋旷野行人绝,马首东来知是谁。
曜曜趋宫廷,洸洸迈徐陈。镐京既赐第,门巷交朱轮。
所献知国宝,至公不待言。是非吾欲默,此道今岂存。"
道人制勐虎,振锡还孤峰。他日南陵下,相期谷口逢。"
举酒林月上,解衣沙鸟鸣。夜来莲花界,梦里金陵城。
家空归海燕,人老发江梅。最忆门前柳,闲居手自栽。"
北客真三公,朱衣满江中。薄暮来投宿,数朝不肯东。