塞下曲六首
素晖射流濑，翠色绵森林。曾为诗书癖，宁惟耕稼任。
彷徨庭阙下，叹息光阴逝。未作仲宣诗，先流贾生涕。
合离纷若电，驰逐溢成雷。胜地虞人守，归舟汉女陪。
"郡北乘流去，花间竟日行。海鱼朝满市，江鸟夜喧城。
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨，春耕亭障识遗民。
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
素发随风扬，远心与云游。逆浪还极浦，信潮下沧洲。
龙斗雌雄势已分，山崩鬼哭恨将军。
虽无百发中，聊取一笑妍。羽分绣臆碎，头弛锦鞘悬。
听猿明月夜，看柳故年春。忆想汀洲畔，伤心向白苹."
塞下曲六首拼音解释:
su hui she liu lai .cui se mian sen lin .zeng wei shi shu pi .ning wei geng jia ren .
fang huang ting que xia .tan xi guang yin shi .wei zuo zhong xuan shi .xian liu jia sheng ti .
he li fen ruo dian .chi zhu yi cheng lei .sheng di yu ren shou .gui zhou han nv pei .
.jun bei cheng liu qu .hua jian jing ri xing .hai yu chao man shi .jiang niao ye xuan cheng .
jin jiang pi ma jing yan chen .lv su guan he feng mu yu .chun geng ting zhang shi yi min .
lan hui sui ke huai .fang xiang yu shi xi .qi ru ling shuang ye .sui mu ai yan se .
su fa sui feng yang .yuan xin yu yun you .ni lang huan ji pu .xin chao xia cang zhou .
long dou ci xiong shi yi fen .shan beng gui ku hen jiang jun .
sui wu bai fa zhong .liao qu yi xiao yan .yu fen xiu yi sui .tou chi jin qiao xuan .
ting yuan ming yue ye .kan liu gu nian chun .yi xiang ting zhou pan .shang xin xiang bai ping ..
译文及注释
译文
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓(shuan)。
于(yu)(yu)是楚武王故意损毁军容，接待少师。少师回去，果然请求追击楚军。随侯将要答应他，季梁急忙阻止，说：“上天正在帮楚国，楚军的疲弱，恐怕是骗我们上当吧，君王何必急于出师呢？臣听说，小国所以能抗拒大国，是因为小国得道而大国淫暴。什么是道呢？就是忠于人民，取信于鬼神。国君经常考虑如何利民，就是忠。祝官史官老老实实向神灵祭告，就是信。现在人民在挨饿而君王纵情享乐，祝官史官却在祭神时虚报功德，臣不知道这样如何能抗拒大国！”随侯说：“我上供的牲畜毛色纯正，膘肥肉壮，祭器里的黍稷也很丰盛，怎么不能取信于鬼神呢？”季梁说：“人民才是鬼神的主人啊。圣明的君主总是先把人民的事情办好，再致力于祭祀鬼神。所以在进献牺牲时就祷告说：‘请看献上的牲畜多么硕大肥壮啊！’意思就是说：我国人民普遍都有生产的能力，请看他们的牲畜肥大而蕃盛，没有生癣生病，备用的牲畜充分得很！在奉上黍稷时就祷告说：‘请看献上的黍稷多么洁净而丰盛啊！’意思就是说：今年春夏秋三季都没有灾害，请看我国人民多么和睦、收成多么丰盛。在进献美酒甜酒时又祷告说：‘请尝尝我们用好米酿成的美酒吧！’意思是说：请看在我全国上下都有美德，不干没天良的事！由此可见，所谓馨香，就是上上下下有德性而没有谗言和邪行。所以能够忠心从事三时的农作，讲习五教，亲和九族，虔敬地祭祀鬼神。于是人民都很和睦，鬼神也就赐福，他们一举一动都有成就。如今，百姓各有自己的心事，鬼神也就缺(que)了(liao)主人，光靠您的祭礼丰盛，怎么会得到幸福呢？您还是先整顿内政，和周围兄弟之国亲密友好，也许可以避免灾祸吧。”
中秋佳节之时是月亮最圆的时候，愚蠢迟钝的老头，见识比较多，饮酒相见，现在是不应吝啬(se)。将止的雨怎么妨碍高兴的事情？淅淅的雨，小而多的雨点。
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
黄四娘在垆边卖酒，一片青旗迎风飘展，一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的黑发，添上鲜花补上细柳，细细地梳洗打扮，没有半点苦闷愁烦，请问作了怎样的醉梦，请谁笑着相扶？又被纤纤玉手，搅着嘴上胡须。
老将揩试铁甲光洁如雪色，且(qie)持宝剑闪动剑上七星纹(wen)。
悠扬的曲调飞入天空紫云中，如泣如诉却见不到心中的爱人。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
早到梳妆台，画眉像扫地。
我现在却远谪到夜郎去，愁死我了，何日朝廷金鸡大赦，让我回来？
注释
（7）南山：泛指山峰，一说指庐山。
长亭树：指种在长亭亮度的柳树。
14、信陵：即信陵君魏无忌，魏安嫠王异母弟。
[4]灵隐寺：在今浙江杭州市西湖西北灵隐山麓，飞来峰东。尤：突出。
（2）和烟和露：花采摘下的露珠和水气。
《图经》：记载某地风俗，物产，附有地图的书籍。
2.相梁：在梁国当宰相。梁：魏国的都城，战国时期魏国迁都大梁。（今河南开封）后的别称。根据史实魏国都城叫大梁，所以魏也叫梁。相：辅助君主的人，相当于后代的宰相。这里用作动词，做宰相的意思。
赏析
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
“上有无花之古树，下有伤心之春草(chun cao)。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
这是一首描写隐逸高趣的诗(de shi)。诗以“寻西山隐者不遇”为题，到山中专程去寻访隐者，当然是出于对这位隐者的友情或景仰了，而竟然“不遇”，按照常理，这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外，这首诗虽写“不遇”，却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目；却又借题“不遇”，而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀，似乎比相遇了更有收获，更为心满意足。正是由于这一立意的新颖，而使这首诗变得有很强的新鲜感。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描(wu miao)写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲，它紧承首联的进庙、瞻像，诗人看了各种文物后，自然地对其丰功伟绩作出高度的评价：“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”纡，屈的意思。纡策而成三国鼎立之势，好比鸾凤高翔，独步青云，奇功伟业，历代敬仰。然而诗人用词精微，一个“纡”字，突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方，经世怀抱只能算“百施其一”而已，三分功业，也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力，议论达情，情托于形，是议论中高于其他诗人之处。
这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口，对着涧水、绿竹、花草，兴趣盎然。不知不觉地，白天过去，夕阳下山，山中十分幽静，连鸟都不叫一声。看似脱去世故，其还是人退而心不退，故作此诗，以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下，一切都是鲜活的，都是充满生机与活力的，“涧”是鲜活的，在山间竹林里回环往复，奔腾跳跃，唱着歌，带着笑流向远方；“竹”也是鲜活的，仿佛在你的思维深处亭亭玉立，舞动腰身，款款弄姿，将那婀娜的影子倒影于流水之中；再看那“花草”，正在舞弄柔情。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
“煌煌太宗业，树立甚宏达！”坚信大唐国家的基础坚实，期望唐肃宗能够中兴。这是贯穿全诗的思想信念和衷心愿望，也是诗人的政治立场和出发点。因此他虽然正视国家战乱、人民伤亡的苦难现实，虽然受到厌弃冷落的待遇，虽然一家老小过着饥寒的生活，但是他并不因此而灰心失望，更不逃避现实，而是坚持大义，顾全大局。他受到形势好转的鼓舞，积极考虑决策的得失，并且语重心长地回顾了事变以后的历史发展，强调指出事变使奸佞荡析，热情赞美忠臣除奸的功绩，表达了人民爱国的意愿，歌颂了唐太宗奠定的国家基业，从而表明了对唐肃宗中兴国家的殷切期望。由于阶级和时代的局限，诗人的社会理想不过是恢复唐太宗的业绩，对唐玄宗有所美化，对唐肃宗有所不言，然而应当承认，诗人的爱国主义思想情操是达到时代的高度、站在时代的前列的。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
“上有无花之古树，下有伤心之春草(chun cao)。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
这是一首描写隐逸高趣的诗(de shi)。诗以“寻西山隐者不遇”为题，到山中专程去寻访隐者，当然是出于对这位隐者的友情或景仰了，而竟然“不遇”，按照常理，这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外，这首诗虽写“不遇”，却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目；却又借题“不遇”，而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀，似乎比相遇了更有收获，更为心满意足。正是由于这一立意的新颖，而使这首诗变得有很强的新鲜感。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描(wu miao)写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲，它紧承首联的进庙、瞻像，诗人看了各种文物后，自然地对其丰功伟绩作出高度的评价：“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”纡，屈的意思。纡策而成三国鼎立之势，好比鸾凤高翔，独步青云，奇功伟业，历代敬仰。然而诗人用词精微，一个“纡”字，突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方，经世怀抱只能算“百施其一”而已，三分功业，也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力，议论达情，情托于形，是议论中高于其他诗人之处。
这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口，对着涧水、绿竹、花草，兴趣盎然。不知不觉地，白天过去，夕阳下山，山中十分幽静，连鸟都不叫一声。看似脱去世故，其还是人退而心不退，故作此诗，以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下，一切都是鲜活的，都是充满生机与活力的，“涧”是鲜活的，在山间竹林里回环往复，奔腾跳跃，唱着歌，带着笑流向远方；“竹”也是鲜活的，仿佛在你的思维深处亭亭玉立，舞动腰身，款款弄姿，将那婀娜的影子倒影于流水之中；再看那“花草”，正在舞弄柔情。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
“煌煌太宗业，树立甚宏达！”坚信大唐国家的基础坚实，期望唐肃宗能够中兴。这是贯穿全诗的思想信念和衷心愿望，也是诗人的政治立场和出发点。因此他虽然正视国家战乱、人民伤亡的苦难现实，虽然受到厌弃冷落的待遇，虽然一家老小过着饥寒的生活，但是他并不因此而灰心失望，更不逃避现实，而是坚持大义，顾全大局。他受到形势好转的鼓舞，积极考虑决策的得失，并且语重心长地回顾了事变以后的历史发展，强调指出事变使奸佞荡析，热情赞美忠臣除奸的功绩，表达了人民爱国的意愿，歌颂了唐太宗奠定的国家基业，从而表明了对唐肃宗中兴国家的殷切期望。由于阶级和时代的局限，诗人的社会理想不过是恢复唐太宗的业绩，对唐玄宗有所美化，对唐肃宗有所不言，然而应当承认，诗人的爱国主义思想情操是达到时代的高度、站在时代的前列的。
创作背景
从诗篇末句“羁魂”一语来推断，此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际，时间在元和（唐宪宗年号，806～820）年间。
宋湘( 未知 )
收录诗词 (6756) 首
简 介
宋湘 宋湘（1757～1826）字焕襄，号芷湾，广东嘉应州（今广东梅州市梅县区）人。清代中叶着名的诗人、书法家、教育家，政声廉明的清官。他出身贫寒，受家庭影响勤奋读书，年轻时便在诗及楹联创作中展露头角，被称为“岭南第一才子”。《清史稿· 列传》中称“粤诗惟湘为巨”。
明日歌
南山北垞下，结宇临欹湖。每欲采樵去，扁舟出菰蒲。
"长安渭桥路，行客别时心。献赋温泉毕，无媒魏阙深。
肃穆乌台上，雍容粉署中。含香初待漏，持简旧生风。
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
一别凡十年，岂期复相从。馀生得携手，遗此两孱翁。
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
杨叶频推中，芸香早拜官。后来惭辙迹，先达仰门阑。
几阁文墨暇，园林春景深。杂花芳意散，绿池暮色沉。
渔父·渔父饮
鲤鱼在金盘，别鹤哀有馀。心事则如此，请君开素书。"
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
"淮海生云暮惨澹，广陵城头鼙鼓暗，寒声坎坎风动边。
长似孤云无所依。西城黯黯斜晖落，众鸟纷纷皆有托。
"拙直余恒守，公方尔所存。同占朱鸟克，俱起小人言。
"金陵已芜没，函谷复烟尘。犹见南朝月，还随上国人。
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
"名高不择仕，委世随虚舟。小邑常叹屈，故乡行可游。
黄金缕·妾本钱塘江上住
书幌无人长不卷，秋来芳草自为萤。"
初疑轻烟淡古松，又似山开万仞峰。
天波混莫分，岛树遥难识。汉主探灵怪，秦王恣游陟。
画角知秋气，楼船逐暮潮。当令输贡赋，不使外夷骄。"
结茅隐苍岭，伐薪响深谷。同是山中人，不知往来躅。
览镜怜双鬓，沾衣惜万行。抱愁那去国，将老更垂裳。
宠迈乘轩鹤，荣过食稻凫。何功游画省，何德理黄枢。
"吴兴老释子，野雪盖精庐。诗名徒自振，道心长晏如。
奉和九日幸临渭亭登高应制
武皇升仙去，憔悴被人欺。读书事已晚，把笔学题诗。
傍见精舍开，长廊饭僧毕。石渠流雪水，金子耀霜橘。
月色摇春闼，香烟霭暝庐。千门传夜警，万象照阶除。
风吹香气逐人归。"
有客天一方，寄我孤桐琴。迢迢万里隔，托此传幽音。
"东洛何萧条，相思邈遐路。策驾复谁游，入门无与晤。
冢宰统元戎，太守齿军行。囊括千万里，矢谟在庙堂。
"取胜小非用，来朝明光殿。东平不足先，梦出凤林间。
祝英台近·春日客龟溪游废园
吾君略仙道，至化孚淳默。惊浪晏穷溟，飞航通绝域。
群芳趋泛爱，万物通情理。而我信空虚，提携过杞梓。
"高洁非养正，盛名亦险艰。伟哉谢安石，携妓入东山。
"衡岳有阐士，五峰秀真骨。见君万里心，海水照秋月。
"退无偃息资，进无当代策。冉冉时将暮，坐为周南客。
单于玉塞振佳兵。骑射先鸣推任侠，龙韬决胜伫时英。
觉后精神尚未回。念君娇爱无终始，使妾长啼后庭里。
虚传一片雨，枉作阳台神。纵为梦里相随去，
杜司勋
太守即悬圃，淮夷成葆疆。小臣惭下位，拜手颂灵长。"
小姑才倚床。今日妾辞君，小姑如妾长。回头语小姑，
怅别秋阴尽，怀归客思长。江皋枉离赠，持此慰他乡。"
"共爱青山住近南，行牵吏役背双骖。
新家孟城口，古木馀衰柳。来者复为谁，空悲昔人有。
"简略非世器，委身同草木。逍遥精舍居，饮酒自为足。
"无术谬称简，素餐空自嗟。秋斋雨成滞，山药寒始华。
庭闱新柏署，门馆旧桃蹊。春色长安道，相随入禁闺。"
除夜作
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。
药物多见馈，珍羞亦兼之。谁道溟渤深，犹言浅恩慈。
借君西池游，聊以散我情。扫雪松下去，扪萝石道行。
从空下来玉杯冷。世间彩翠亦作囊，八月一日仙人方。
"了观四大因，根性何所有。妄计苟不生，是身孰休咎。
几阁文墨暇，园林春景深。杂花芳意散，绿池暮色沉。
玉箸落春镜，坐愁湖阳水。闻与阴丽华，风烟接邻里。
七绝·屈原
梵宇聊凭视，王城遂渺然。灞陵才出树，渭水欲连天。
"南望缑氏岭，山居共涧阴。东西十数里，缅邈方寸心。
莫漫忆柴扉，驷马高车朝紫微。江南驿使不曾断，
香气传空满，妆华影箔通。歌闻天仗外，舞出御楼中。
送君东赴归宁期，新安江水远相随。见说江中孤屿在，
鸾殿空留处，霓裳已罢朝。淮王哀不尽，松柏但萧萧。
虚传一片雨，枉作阳台神。纵为梦里相随去，
朱颜君未老，白发我先秋。壮志恐蹉跎，功名若云浮。
西江月·顷在黄州
行踏空林落叶声。迸水定侵香案湿，雨花应共石床平。
闲艳绝世姿，令人气力微。含笑竟不语，化作朝云飞。"
"众星已穷次，青帝方行春。永感易成戚，离居难重陈。
军中始吹角，城上河初落。深沉犹隐帷，晃朗先分阁。
"彭泽先生柳，山阴道士鹅。我来从所好，停策汉阴多。
啭歌遥合态，度舞暗成行。巧落梅庭里，斜光映晓妆。"
"旧井依旧城，寒水深洞彻。下看百馀尺，一镜光不灭。
刹凤迎雕辇，幡虹驻彩旗。同沾小雨润，窃仰大风诗。"
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
"郊原风日好，百舌弄何频。小妇秦家女，将军天上人。
杨叶频推中，芸香早拜官。后来惭辙迹，先达仰门阑。
真门迥向北，驰道直向西。为与天光近，云色成虹霓。
君见渔船时借问，前洲几路入烟花。"
舍弟官崇高，宗兄此削发。荆扉但洒扫，乘闲当过歇。"
于时忽命驾，秋野正萧疏。积逋诚待责，寻山亦有馀。
"杳杳日云夕，郁结谁为开。单衾自不暖，霜霰已皑皑。
我来采菖蒲，服食可延年。言终忽不见，灭影入云烟。