满江红·暮春
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
龙驾闻敲br.是惟礼之盛， ——韩愈
一朝削迹为迁客，旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞，
纪盛播琴筝。奚必事远觌， ——孟郊
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
残照晚庭沈醉醒，静吟斜倚老松身。"
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
"高歌阆风步瀛洲， ——皎然
岂慕穿笼鸟，难防在牖猿。 ——段成式
"河曲今无战，王师每务农。选才当重委，足食乃深功。
满江红·暮春拼音解释:
he shu ban rou gong lei shou .shou zhuang an zhi bu hai shen ..
long jia wen qiao br.shi wei li zhi sheng . ..han yu
yi chao xiao ji wei qian ke .dan mu qing yun qian li ge .li hong bie yan ge fen fei .
ji sheng bo qin zheng .xi bi shi yuan di . ..meng jiao
qing ci hao ge gan ren shi .yi shi wen ji di er shen ..
.tai zi wu xian li le kui .yuan ting pin fu yu an wei .
wen shuo shi men jun jiu yin .han feng jian pu huai shu tang ..
can zhao wan ting shen zui xing .jing yin xie yi lao song shen ..
he dang gui qu zhong xie shou .yi jiu hong xia zuo jin lin ..
.gao ge lang feng bu ying zhou . ..jiao ran
qi mu chuan long niao .nan fang zai you yuan . ..duan cheng shi
.he qu jin wu zhan .wang shi mei wu nong .xuan cai dang zhong wei .zu shi nai shen gong .
译文及注释
译文
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
北风席卷大(da)地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。
既非野牛又非虎，穿行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
思念呀，怨恨呀，哪儿(er)是尽头，伊人(ren)呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢(ne)？
鬼蜮含沙射影把人伤。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，
红日高照锦官城头，朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉，门上的彩绘像锦绣一样美丽。
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
秦称帝之后，忧虑过去的战争所以不断，是由于有诸侯的缘故，因此，对功臣、宗室连一尺土地都没有分封，而且毁坏有名的城池，销毁刀箭，铲除各地的豪强势(shi)力，打算保持万世帝业的安定。然而帝王的功业，兴起于民间，天下英雄豪杰互相联(lian)合，讨伐暴秦，气势超过了三代。从前秦国的那些禁令，恰好用来资助贤能的人排除创业的患难而已。因此，发奋有为而成为天下的英雄，怎么能说没有封地便不能成为帝王呢？这就是上天把帝位传给所说的大圣吧！这难道不是天意吗？这难道不是天意吗？如果不是大圣，谁能在这乱世承受天命建立帝业呢！
哑哑争飞，占枝朝阳。
漫漫长夜让人提不起一点精神，心情也郁郁不欢，只能在梦里梦见京城，还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼(yan)下的好春色，花儿与月影也是相互相映照。
注释
莫待：不要等到。其十三
（17）远：疏远，疏忽。慢：轻视。
[64]“指潜川”句：指深水发誓，约期相会。潜川，深渊，一说指洛神所居之地。期，会。
（7）挞：鞭打。
乘（shèng）：古以一车四马称为一乘。这里专指马。
126.女歧缝裳，而馆同爰止：女歧，浇嫂。止，息。王逸《章句》：“女歧与浇淫佚，为之缝裳，于是共舍而宿止也。”
赏析
孔巢父此去，意在求仙访道，故诗中多缥缈恍惚语，有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
翟南明确地认为：其一，“昆仑”不是指人，而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山；其二，“去留”不是指“一去”和“一留”，在诗人的该诗句中，“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组，而是一个字义相近或相同的并列式动词词组；其三，“肝胆”所引申的不是指英勇之人，而是指浩然之气；其四，“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是：去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧！也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的味道。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
庾信与周弘正曾同(zeng tong)在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
最后一首《苦竹桥》，更像一首咏物诗，它描写的是苦竹间的桥，而且表面上是写桥，实则重点是写竹，桥只不过是陪衬而已。苦竹，楚地湘南极普通的一种竹子，而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼，从平凡的事物中发现了诗意，将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来，寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致，分三层。前四句写实：“危桥属幽径，缭绕穿疏林”，远远的桥与幽幽的小路相连接，它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节，轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节，充分运用诗的想象，似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节，轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得：俯身可以看到绢绢细流，抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看，又仰视，还运用听觉。天边的太阳，近处的鸟鸣，一一入画，充满了生机。眼中的景物往(wu wang)往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的，然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔，投入她的怀抱，只能与“囚徒为朋”，在寺院的木鱼声中难以入眠(ru mian)，这强烈的反差不能不使人产生共鸣，伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用，栖息有余阴”，这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐，正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的：“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质，也只能供人和鸟歇息遮阴，不会用在重要的渡口，隐有自伤怀才不遇之意。”（《柳宗元选集》）诗除了咏苦竹桥之外，还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣，故自然属于山水诗。
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作“忽遗”，一作“勿遗”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
这首诗托物言志 ，为中国咏物诗之正宗手法，自不待言。其略可称道者大致有两点：一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路，这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗，虽略带六朝余韵，然能于大处落墨，气象较为阔大。二是切物抒情，较为真切自然，婉转写来，并无造作，笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用(hua yong)《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由(se you)晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零(piao ling)。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
翟南明确地认为：其一，“昆仑”不是指人，而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山；其二，“去留”不是指“一去”和“一留”，在诗人的该诗句中，“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组，而是一个字义相近或相同的并列式动词词组；其三，“肝胆”所引申的不是指英勇之人，而是指浩然之气；其四，“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是：去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧！也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的味道。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
庾信与周弘正曾同(zeng tong)在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
最后一首《苦竹桥》，更像一首咏物诗，它描写的是苦竹间的桥，而且表面上是写桥，实则重点是写竹，桥只不过是陪衬而已。苦竹，楚地湘南极普通的一种竹子，而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼，从平凡的事物中发现了诗意，将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来，寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致，分三层。前四句写实：“危桥属幽径，缭绕穿疏林”，远远的桥与幽幽的小路相连接，它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节，轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节，充分运用诗的想象，似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节，轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得：俯身可以看到绢绢细流，抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看，又仰视，还运用听觉。天边的太阳，近处的鸟鸣，一一入画，充满了生机。眼中的景物往(wu wang)往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的，然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔，投入她的怀抱，只能与“囚徒为朋”，在寺院的木鱼声中难以入眠(ru mian)，这强烈的反差不能不使人产生共鸣，伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用，栖息有余阴”，这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐，正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的：“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质，也只能供人和鸟歇息遮阴，不会用在重要的渡口，隐有自伤怀才不遇之意。”（《柳宗元选集》）诗除了咏苦竹桥之外，还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣，故自然属于山水诗。
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作“忽遗”，一作“勿遗”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
这首诗托物言志 ，为中国咏物诗之正宗手法，自不待言。其略可称道者大致有两点：一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路，这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗，虽略带六朝余韵，然能于大处落墨，气象较为阔大。二是切物抒情，较为真切自然，婉转写来，并无造作，笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用(hua yong)《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由(se you)晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零(piao ling)。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
创作背景
这首诗是经游之作。公元732年（开元二十年）夏，孟浩然游越回故乡襄阳。返乡不久，他登览了襄阳城南八里的望楚山。望楚山是襄阳城一带最高的山，传说周代秦与齐、韩、魏攻楚，曾经登此山以望楚，后人便称此山为望楚山。
钱枚( 明代 )
收录诗词 (4288) 首
简 介
钱枚 [清]（公元1761年~1803年）字枚叔，一字实庭，号谢盫，浙江仁和人。生于清高宗干隆二十六年，卒于仁宗嘉庆八年，年四十三岁。嘉庆进士，官吏部文选司主事。好读书，少时尝手抄汉书一遍，以纵酒成疾卒。枚工词，以清丽称。有《心斋草堂集》及《微波亭词》，有《斋心草堂诗钞》。
丽人赋
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
感此尝忆古人言，一妇不织天下寒。"
连辉照琼莹。陶暄逐风乙， ——韩愈
唯有美人多意绪，解依芳态画双眉。"
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
清平乐·候蛩凄断
白发使君思帝乡，驱妻领女游花傍。持杯忆着曲江事，
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长，明日将陪兔苑游。
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
古干经龙嗅，高烟过雁冲。可佳繁叶尽，声不碍秋钟。"
至今仙籍中，谓之梅真人。郭生负逸气，百代继遗尘。
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
松竹宜禅客，山泉入谢公。 ——皎然
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒，冷侵魂梦石床云。
御水穿城咽，宫花泣露寒。九疑消息断，空望白云端。"
明旦江头倍惆怅，远山芳草映残霞。"
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野，
送李少府贬峡中王少府贬长沙
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
一个孩儿拼不得，让皇百口合何如。"
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
"越艳荆姝惯采莲，兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练，
悠扬方泛影，皎洁却飞空。不定离披际，难凝蘙荟中。
残雷隐辚尽，反照依微见。天光洁似磨，湖彩熟于练。 ——皮日休
红林檎近·风雪惊初霁
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
直比沧溟未是深。"
风鬟倚楫谁家子，愁看鸳鸯望所之。"
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
游蜂采掇何时已，只恐多言议短长。"
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
相见欢·花前顾影粼
"众岛在波心，曾居旧隐林。近闻飞檄急，转忆卧云深。
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
岳麓擎枯桧，潇湘吐白苹.他年遇同道，为我话风尘。"
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
忘机同一祖，出语离三乘。 ——杨鼎夫
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
静想忘年契，冥思接武晨。连宵洽杯酒，分日掌丝纶。
"画屏深掩瑞云光，罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒，
秋风辞
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
幽蠹落书棚。惟昔集嘉咏， ——孟郊
"轮廓休夸四字书，红窠写出对庭除。
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
客异干时客，僧非出院僧。 ——段成式
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
采桑子·彭浪矶
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
昼漏犹怜永，丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠，折苇覆鸬鹚。
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"
"绵绵夕漏深，客恨转伤心。抚弦无人听，对酒时独斟。
取之讵灼灼，此去信悠悠。 ——李翱
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
望江南·暮春
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
"岂肯闲寻竹径行，却嫌丝管好蛙声。
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
黄犊依然花竹外，清风万古凛荆台。"
月夜忆乐天兼寄微
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
禽情初啸俦，础色微收霈。庶几谐我愿，遂止无已太。 ——韩愈"
地湿灰蛾灭，池添水马怜。有苗沾霢霂，无月弄潺湲。 ——王起
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"