水龙吟·雪中登大观亭
别路环山雪，离章运寸珠。锋铓断犀兕，波浪没蓬壶。
忽见紫桐花怅望，下邽明日是清明。"
"子晋庙前山月明，人闻往往夜吹笙。
各是天涯为刺史，缘何不觅九江来。"
天公此意何可量，长教尔辈时节长。"
魏徵梦见子夜泣，张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫，
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
梅芳勿自早，菊秀勿自赊。各将一时意，终年无再华。
"无月无灯寒食夜，夜深犹立暗花前。
此时兼不认池台。万重云树山头翠，百尺花楼江畔开。
水龙吟·雪中登大观亭拼音解释:
bie lu huan shan xue .li zhang yun cun zhu .feng mang duan xi si .bo lang mei peng hu .
hu jian zi tong hua chang wang .xia gui ming ri shi qing ming ..
.zi jin miao qian shan yue ming .ren wen wang wang ye chui sheng .
ge shi tian ya wei ci shi .yuan he bu mi jiu jiang lai ..
tian gong ci yi he ke liang .chang jiao er bei shi jie chang ..
wei zheng meng jian zi ye qi .zhang jin ai wen chen ri ku .yuan nv san qian fang chu gong .
luo xu wu feng ning bu fei .xing duo mu ya gong ye shi .zuo qian luo man gua chao yi .
mei fang wu zi zao .ju xiu wu zi she .ge jiang yi shi yi .zhong nian wu zai hua .
.wu yue wu deng han shi ye .ye shen you li an hua qian .
ci shi jian bu ren chi tai .wan zhong yun shu shan tou cui .bai chi hua lou jiang pan kai .
译文及注释
译文
那使人困意浓(nong)浓的天气呀，
四海布满战尘兵戈正起，在这令人感伤的离别宴会上，更加容易清泪淋漓。
花落声簌簌却不是被风所吹(chui)，而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里，花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座，高耸的青山仿佛刺破了横云。
她正在用水舂提炼云母以炼丹药，茅庐傍边一定还种有石楠花。
长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就如(ru)同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于(yu)中国，波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏。我朝圣明之君统一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
我向古代的圣贤学习啊，不是世间俗人能够做到。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
你贤惠啊，为路过你家的客人缝补衣服。
游子长吁互相劝导勉(mian)励，为什么要来吴关啊？
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，
不要让燕然山上只留下汉将的功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。
注释
毕：此指读书结束
⑥遥望秦川：遥望：远眺，即向东远望；秦川，指陕西省中部。这里的秦川，指陇山以东广大地区，不一定指中原或关中地区，“秦川”代指“故乡”，因为六盘山以西就是“塞外”了，离关内越来越远，所以说痛断肝肠。
⑸“我欲”三句：元李治《敬斋古今红》卷八：“东坡《水调歌头》：‘我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？’一时词手，多用此格。如鲁直云：‘我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹蜕。只恐花深里，红露湿人衣。’盖效坡语也。”
⑸宝马雕车：豪华的马车。
秋草萋已绿：“已”，一作“以”。“萋”，通作“凄”。绿是草的生命力的表现，“萋已绿”，犹“绿已萋”，是说在秋风摇落之中，草的绿意已凄然向尽。
⑸下中流：由中流而下。
⑺“恨血”句：《庄子》中说：“苌弘死于蜀，藏其血，三年化为碧。”
被（pī披）绮绣：穿着华丽的绸缎衣服。被，同“披”。绮，有花纹的丝织品。
4、尝与人佣耕：曾经同别人一道被雇佣耕地。佣，被雇佣。
赏析
“柔只雪凝”对“圆灵水镜”
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征(di zheng)战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在(bian zai)贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得(xian de)尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成(zhong cheng)竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
一开头(tou)，诗人就把老翁放在“四郊未宁静”的时代的动乱气氛中，让他吐露出“垂老不得安”的遭遇和心情，语势低落，给人以沉郁压抑之感。他慨叹着说：“子孙都已在战争中牺牲了，剩下我这个老头，又何必一定要苟活下来！”话中饱蕴着老翁深重的悲思。战火逼近，官府要他上前线，于是老翁把拐杖一扔，颤巍巍地跨出了家门。“投杖出门去”，笔锋一振，暗示出主人公是一个深明大义的老人，他知道在这个多难的时代应该怎样做。但是他毕竟年老力衰了，同行的战士看到这番情景，不能不为之感叹唏嘘。“同行为辛酸”，就势跌落，从侧面烘托出这个已处于风烛残年的老翁的悲苦命运。“幸有牙齿存，所悲骨髓干。”牙齿完好无缺，说明还可以应付前线的艰苦生活，表现出老翁的倔强；骨髓行将榨干，又使他不由得悲愤难已。这里，语气又是一扬一跌，曲折地展示了老翁内心复杂的矛盾和变化。“男儿既介胄，长揖别上官。”作为男子汉，老翁既已披上戎装，那就义无反顾，告别长官慷慨出发了。语气显得昂扬起来。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起(xiang qi)了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
首联点出登楼的缘由和时间。“东郡”，在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事，指明是因探亲来到兖州，借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征(di zheng)战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在(bian zai)贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得(xian de)尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成(zhong cheng)竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
一开头(tou)，诗人就把老翁放在“四郊未宁静”的时代的动乱气氛中，让他吐露出“垂老不得安”的遭遇和心情，语势低落，给人以沉郁压抑之感。他慨叹着说：“子孙都已在战争中牺牲了，剩下我这个老头，又何必一定要苟活下来！”话中饱蕴着老翁深重的悲思。战火逼近，官府要他上前线，于是老翁把拐杖一扔，颤巍巍地跨出了家门。“投杖出门去”，笔锋一振，暗示出主人公是一个深明大义的老人，他知道在这个多难的时代应该怎样做。但是他毕竟年老力衰了，同行的战士看到这番情景，不能不为之感叹唏嘘。“同行为辛酸”，就势跌落，从侧面烘托出这个已处于风烛残年的老翁的悲苦命运。“幸有牙齿存，所悲骨髓干。”牙齿完好无缺，说明还可以应付前线的艰苦生活，表现出老翁的倔强；骨髓行将榨干，又使他不由得悲愤难已。这里，语气又是一扬一跌，曲折地展示了老翁内心复杂的矛盾和变化。“男儿既介胄，长揖别上官。”作为男子汉，老翁既已披上戎装，那就义无反顾，告别长官慷慨出发了。语气显得昂扬起来。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起(xiang qi)了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
首联点出登楼的缘由和时间。“东郡”，在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事，指明是因探亲来到兖州，借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
创作背景
但也有记载这首词的作者是欧阳修，“醉后”作“午后”，“余花”作“红英”，词的最后两句作“羌管不须吹别怨，无肠更为新声断”。作者是否为晏殊，尚有疑问，学术界较支持作者为晏殊的说法。
唐文凤( 元代 )
收录诗词 (4984) 首
简 介
唐文凤 徽州府歙县人，字子仪，号梦鹤。唐桂芳子。父子俱以文学擅名。永乐中，以荐授兴国县知县，着有政绩。改赵王府纪善。卒年八十有六。有《梧冈集》。
行香子·天与秋光
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。
客为忙多去，僧因饭暂留。独怜韦处士，尽日共悠悠。"
浅渠销慢水，疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷，家僮引鹤归。"
"好是清凉地，都无系绊身。晚晴宜野寺，秋景属闲人。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄，猿声不喘鱼龙听。
"树绿晚阴合，池凉朝气清。莲开有佳色，鹤唳无凡声。
分手来几时，明月三四盈。别时残花落，及此新蝉鸣。
闲地唯东都，东都少名利。闲官是宾客，宾客无牵累。
唐临为官
"忆昔西河县下时，青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒，
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军，主忧臣辱昔所闻。
曾向西江船上宿，惯闻寒夜滴篷声。"
"丽句劳相赠，佳期恨有违。早知留酒待，悔不趁花归。
何惮说千日，甘从过百龄。但令长泛蚁，无复恨漂萍。
"宫漏三声知半夜，好风凉月满松筠。
一元既二分浊清。地居方直天体明，胡不八荒圢圢如砥平。
"苍龙阙下陪骢马，紫阁峰头见白云。
水龙吟·白莲
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
念彼益自愧，不敢忘斯须。平生荣利心，破灭无遗馀。
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮，
"去年渭水曲，秋时访我来。今年常乐里，春日哭君回。
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
其奈江南夜，绵绵自此长。"
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
何处生春早，春生晓镜中。手寒匀面粉，鬟动倚帘风。
秋日三首
"不出门来又数旬，将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子，
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
或名诱其心，或利牵其身。乘者及负者，来去何云云。
南望鹿门山，蔼若有馀芳。旧隐不知处，云深树苍苍。"
妾身重同穴，君意轻偕老。惆怅去年来，心知未能道。
逸翮怜鸿翥，离心觉刃劖。联游亏片玉，洞照失明鉴。
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
七夕
他时得见牛常侍，为尔君前捧佩刀。"
百体如藁木，兀然无所知。方寸如死灰，寂然无所思。
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
揽带知腰瘦，看灯觉眼昏。不缘衣食系，寻合返丘园。"
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后，尚有云心在鹤前。
犹胜不悟者，老死红尘间。
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
经宿废饮啄，日高诣屠门。迟回未死间，饥渴欲相吞。
摸鱼儿·东皋寓居
唯有无生三昧观，荣枯一照两成空。"
宁归白云外，饮水卧空谷。不能随众人，敛手低眉目。
女墙城似灶，雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦，草芽生沮洳。
事有大惊忙，非君不能理。答云久就闲，不愿见劳使。
苦节二十年，无人振陆沉。今我尚贫贱，徒为尔知音。"
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸，元亮先为自祭文。
有室同摩诘，无儿比邓攸。莫论身在日，身后亦无忧。"
清平调·其二
莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。"
古时陶尧作天子，逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎，
"人少街荒已寂寥，风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树，
"世上于今重检身，吾徒耽酒作狂人。
曾听禁漏惊衙鼓，惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死，
中心本无系，亦与出门同。"
无人会得此时意，一夜独眠西畔廊。"
"习静心方泰，劳生事渐稀。可怜安稳地，舍此欲何归。
悼亡三首
忧来起长望，但见江水流。云树霭苍苍，烟波澹悠悠。
峥嵘白草眇难期，謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽，
慢牵欲傍樱桃泊，借问谁家花最红。"
谁知今日慕华风，不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德，
伤心最是江头月，莫把书将上庾楼。"
杀声入耳肤血憯，寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日，
"春来有色暗融融，先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨，
经雨篱落坏，入秋田地荒。竹垂哀折节，莲败惜空房。
点绛唇·蹴罢秋千
鸾凤屡鸣顾，燕雀尚篱藩。徒令霄汉外，往往尘念存。
水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。"
"林静蚊未生，池静蛙未鸣。景长天气好，竟日和且清。
草合门无径，烟消甑有尘。忧方知酒圣，贫始觉钱神。
故来不是求他事，暂借南亭一望山。"
见说巴风俗，都无汉性情。猿声芦管调，羌笛竹鸡声。
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客，今朝未是自由身。
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲
岂料鬓成雪，方看掌弄珠。已衰宁望有，虽晚亦胜无。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟，得水难留久卧龙。
荒芜满院不能锄，甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种，
烟霏子晋裾，霞烂麻姑裙。倏忽别真侣，怅望随归云。
山逐时移色，江随地改名。风光近东早，水木向南清。
"忆远曲，郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙，
全凋蕣花折，半死梧桐秃。暗镜对孤鸾，哀弦留寡鹄。
班女恩移赵，思王赋感甄。辉光随顾步，生死属摇唇。