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九日五首·其一

隋代 / 秦玠

虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
挂冠顾翠緌,悬车惜朱轮。金章腰不胜,伛偻入君门。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
君在浙江东,荣驾方伯舆。我在魏阙下,谬乘大夫车。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。


九日五首·其一拼音解释:

yu di nan xun hou .yin zong liang an zhong .chu ci zhu ding di .yi bi wang xian gong .
.xiang wan shuang chi hao .chu qing bai wu xin .niao zhi fan cui yu .jian shui yue hong lin .
miao miao jiang ling dao .xiang si yuan bu zhi .jin lai wen juan li .ban shi yi jun shi .
gua guan gu cui rui .xuan che xi zhu lun .jin zhang yao bu sheng .yu lou ru jun men .
jing cha bu zhi qian .yi shang wu zhen zhu .ji hui ren yu pin .lin ri you chi chu .
jun zai zhe jiang dong .rong jia fang bo yu .wo zai wei que xia .miu cheng da fu che .
jie wen chong he zai .zai shen bu zai zhi .jie wen chong he shi .shi xin bu shi pi .
.jiang zhou qu ri ting zheng ye .bai fa xin sheng bu yuan wen .
ye zeng gu fu jiu jia hu .xie xie feng jing xian you zai .shi shi dian kuang lao jian wu .
cheng xuan he yi chang jing shen .qie can shen tian guan jie gui .wei gan jia xian huo ji pin .

译文及注释

译文
  分手之日容易,岂料相见之日如此难,山长路远(yuan),天各一(yi)方。想念他以致忧思聚集,却不(bu)敢说出口,为解相思之情,想托飘荡之浮云寄去问讯的书信,但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面,使得自己的容颜很快老去。百忧在心,谁能不独自感叹啊!唯有浅吟低唱怀(huai)人幽思的《燕歌行》,来聊自宽解一下,可是(shi),欢愉难久(jiu),忧戚继之。夜深了,忧思煎熬难以入眠,只有披衣出去,徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明,然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声,留(liu)恋徘徊不能慰存。
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药,潮气与毒气相杂到处腥臊。
沿着泽沼水田往前走,远远眺望旷野无垠。
溪水经过小桥后不再流回,
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
容貌模样俊美娴雅,看她细嫩的红润面庞。
幽兰生长在前庭,含香等待沐清风。清风轻快习习至,杂草香兰自分明。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润,我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了,面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂,只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹,怀念一下往日热闹欢欣的时光。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润,香满池岸绿满池岸,
深邃的屋宇狭长的走廊,适合驯马之地就在这边。
齐王韩信遭受五刑而死,那可是鸟尽弓藏的下场;能够功成身退远祸全名,只有那汉代的名臣张良。
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
怎么能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗,蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默无言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。

注释
⑵迥(jiǒng):远。楚:宗元所在永州,古属楚地。
瑞:指瑞雪
(10)弗胜:不能胜任,指拿不动。
④碧云天:天上神仙所居之处。楚宫:楚王之宫殿,此暗用楚王与巫山神女的典故。
(19)捣衣砧(zhēn ):捣衣石、捶布石。
⑿“誓令”句:后汉耿恭与匈奴作战,据疏勒城,匈奴于城下绝其涧水,恭于城中穿井,至十五丈犹不得水,他仰叹道:“闻昔贰师将军(李广利)拔佩刀刺山,飞泉涌出,今汉德神明,岂有穷哉。”旋向井祈祷,过了一会,果然得水。事见《后汉书·耿恭传》。疏勒:指汉疏勒城,非疏勒国。
⑶伤心:极甚之辞。愁苦、欢快均可言伤心。此处极言暮山之青。
[10]伊洛:二水名。伊,指伊水,发源于河南栾川县,到偃师县入洛水;洛,洛水,源出陕西冢岭山,至河南巩县入黄河。济:渡。川:河。梁:桥。

赏析

  首联“北风凋白草,胡马日骎骎 ”,点染了边(liao bian)塞紧张的战场气氛,据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异,冬枯而不萎,性至坚韧”。 白草为北风所凋 ,其风之大,其气之寒,可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉,雨雪其雱”, 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱,所 以此处也指边境形势十分险恶,下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边,步步向要塞逼近 ,军情非常紧急。 骎骎,马走得很快的样子 。这两句,把边塞的环境, 沙场的气氛形象生动,显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场,却做足了烘衬和铺垫之功。
  如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象,是虚写,那么,以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画,是实写。字里行间,倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
  关于此诗的主旨,历代学者看法很不一致,主要有两种意见。《毛诗序》云:“文王能官人也。”“官人”语出《尚书·皋陶谟》:“知人则哲,能官人。”意谓善于选取人才并授以适当官职。而姚际恒《诗经通论》则曰:“此言文王能作士也。小序谓‘文王能官人’,差些,盖袭《左传》释《卷耳》之说。”“作士”一语直接取自此诗的“遐不作人”。孔颖达疏:“作人者,变旧造新之辞。”朱熹《诗集传》:“作人,谓变化鼓舞之也。”概而言之,即为培育造就人才及鼓舞振作人心。其实这两种意见并无大异,小序着眼的是前三章,故得出“官人”的结论,姚氏着眼的是后二章,故得出“作士”的结论。“官人”也罢,“作士”也罢,都离不开周王的盛德。
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  诗的三、四两句“春草明年绿,王孙归不归”,从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归,这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为:“扉掩于暮,居人之离思方深;草绿有时,行人之归期难必。”而“归期难必”,正是“离思方深”的一个原因。“归不归”,作为一句问话,照说应当在相别之际向行人提出,这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头,成了一个并没有问出口的悬念。这样,所写的就不是一句送别时照例要讲的话,而是“相送罢”后内心深情的流露,说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩,虽然刚刚分手,已盼其早日归来,又怕其久不归来了。前面说,从相送到送罢,从“相送罢”到“掩柴扉”,中间跳越了两段时间;这里,在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿,而问那时归不归,这又是从当前跳到未来,跳越的时间就更长了。
  这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败。可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象。
  “尧舜当之亦禅禹,君失臣兮龙为鱼,权归臣兮鼠变虎。”这段议论性很强,很像在追述造成别离的原因:奸邪当道,国运堪忧。君主用臣如果失当,大权旁落,就会像龙化为可怜的鱼类,而把权力窃取到手的野心家,则会像鼠一样变成吃人的猛虎。当此之际,就是尧亦得禅舜,舜亦得禅禹。诗人说:不要以为我的话是危言耸听、亵渎人们心目中神(zhong shen)圣的上古三代,证之典籍,确有尧被秘密囚禁,舜野死蛮荒之说啊。《史记·五帝本纪》正义引《竹书纪年》载:尧年老德衰为舜所囚。《国语·鲁语》:“舜勤民事而野死。”由于忧念国事,诗人观察历史自然别具一副眼光:尧幽囚、舜野死之说,大概都与失权有关吧?“九疑联绵皆相似,重瞳孤坟竟何是?”舜的眼珠有两个瞳孔,人称重华。传说他死在湘南的九嶷山,但九座山峰联绵相似,究竟何处是重华的葬身之地呢?称舜墓为“孤坟”,并且叹息死后连坟地都不能为后人确切知道,更显凄凉。不是死得暧昧,不至于如此。娥皇、女英二位帝子,在绿云般的丛竹间哭泣,哭声随风波远逝,去而无应。“见苍梧之深山”,着一“深”字,令人可以想象群山迷茫,即使二妃远望也不知其所,这就把悲剧更加深了一步。“苍梧山崩湘水绝,竹上之泪乃可灭。”斑竹上的泪痕,乃二妃所洒,苍梧山应该是不会有崩倒之日,湘水也不会有涸绝之时,二妃的眼泪自然没有止期。这个悲剧实在是太深了。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味,正是诗人那种“老骥伏枥,志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
  “客心洗流水”,这一句就字面讲,是说听了蜀僧的琴声,自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义,其中包涵着一个古老的典故,即《列子·汤问》中“高山流水”的典故,借它,表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五个字,很含蓄,又很自然,虽然用典,却毫不艰涩,显示了李白卓越的语言技巧。
  这段曲词和前面那段【端正好】相比,在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法,以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词,比较多地采用了由情及景的手法,柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写,无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
  尾联的“禅意”,用得精妙。诗人看见了“溪花”,却浮起“禅意”,从幽溪深涧的陶冶中得到超悟,从摇曳的野花静静的观照中,领略到恬静的清趣,溶化于心灵深处是一种体察宁静,荡涤心胸的内省喜悦,自在恬然的心境与清幽静谧的物象交融为一。况且禅宗本来就有拈花微笑的故事,这都溶入默契不言的妙悟中,而领会出“禅意”,因用“与”,把物象和情感联结起来。禅宗的妙悟和道家的得意忘言,有内在相通之处。佛道都喜占山林,幽径寻真,荡入冥思,于此佛道互融,而进入“相对亦忘言”的精神境界。
  此诗是初唐五言排律中的佼佼者,素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说:“凡排律起句,极宜冠裳雄浑,不得作小家语。唐人可法者,卢照邻:‘地道巴陵北,天山弱水东。’骆宾王:‘二庭归望断,万里客心愁。’杜审言:‘六位乾坤动,三微历数迁。’沈佺期:‘阊阖连云起,岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说:“前人但赏其起语雄浑,须看一气承接,不平实,不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
  前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣,爰其适归”是哀的集中表现,诗人颠沛流离,遭贬谪,被窜逐,无家可归,贫病交加,仓皇狼狈,犹如丧家之犬。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了(hui liao)一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。

创作背景

  此诗原注:“时年十七。”说明这是王维十七时的作品。王维当时独自一人漂泊在洛阳与长安之间,他是蒲州(今山西永济)人,蒲州在华山东面,所以称故乡的兄弟为山东兄弟。九月九日是重阳节,中国有些地方有登高的习俗。《太平御览》卷三十二引《风土记》云:“俗于此日,以茱萸气烈成熟,尚此日,折萸房以插头,言辟热气而御初寒。”

  

秦玠( 隋代 )

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简 介

秦玠 秦玠,字建封,又号半俗,清无锡人,居邑之东乡之水渠,逸溪先生之子,少承家学,喜吟咏,着有《自怡草》。

登嘉州凌云寺作 / 周葆濂

终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。
道州民,老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保,
美名何足多,深分从此始。吹嘘莫我先,顽陋不我鄙。
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。


玉楼春·戏林推 / 杨安诚

物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。
岂量雨露恩,沾濡不均平。荣枯各有分,天地本无情。
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
岂无啄木鸟,觜长将何为。"
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。


门有车马客行 / 吴朏

"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
"万里寄书将出峡,却凭巫峡寄江州。
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
"路旁寒食行人尽,独占春愁在路旁。
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,


听流人水调子 / 卢干元

"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
既兴风前叹,重命花下酌。劝君尝绿醅,教人拾红萼。
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。


买花 / 牡丹 / 张柏父

健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。


奉陪封大夫九日登高 / 顾云

"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
"谢傅知怜景气新,许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸,
"半月悠悠在广陵,何楼何塔不同登。
鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
穷通不由己,欢戚不由天。命即无奈何,心可使泰然。
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。


白头吟 / 梁梓

岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,
三年随例未量移。马头觅角生何日,石火敲光住几时。
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。


琴歌 / 释仪

车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。
"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。
望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 沈自炳

不惟怀稻粱,兼亦竞腥膻。不惟恋主人,兼亦狎乌鸢。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。
宿君石溪亭,潺湲声满耳。饮君螺杯酒,醉卧不能起。
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"


送渤海王子归本国 / 丘瑟如

看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
怜君城外遥相忆,冒雨冲泥黑地来。"
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
岩鸟共旅宿,草虫伴愁吟。秋天床席冷,夜雨灯火深。
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
鱼中获瑰宝,持玩何磊砢.一百六十言,字字灵珠颗。