衡阳与梦得分路赠别
常闻先生教，指示秦仪路。二子才不同，逞词过尺度。
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
身年三十未入仕，仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势，
官移人未察，身没事多符。寂寞他年后，名编野史无。"
起来自擘纱窗破，恰漏清光落枕前。"
雪销酒尽梁王起，便是邹枚分散时。"
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
"游春未足春将度，访紫寻红少在家。
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
"玄元皇帝着遗文，乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物，
衡阳与梦得分路赠别拼音解释:
chang wen xian sheng jiao .zhi shi qin yi lu .er zi cai bu tong .cheng ci guo chi du .
dan sha hua wan shi .huang jin heng yi chi .ren shi jiao duan chang .xian jia ai ping zhi .
shen nian san shi wei ru shi .yang wang dong lin an ke qi .yi chao yi he cheng feng shi .
guan yi ren wei cha .shen mei shi duo fu .ji mo ta nian hou .ming bian ye shi wu ..
qi lai zi bo sha chuang po .qia lou qing guang luo zhen qian ..
xue xiao jiu jin liang wang qi .bian shi zou mei fen san shi ..
lian bi gao mian gui .zhai kong hao qi xin .cong jin bei chuang die .chang shi meng zhong shen ..
.you chun wei zu chun jiang du .fang zi xun hong shao zai jia .
.nian yan lao shao yu jun tong .yan wei quan hun er wei long .fang zui wo wei chun ri ban .
.xuan yuan huang di zhuo yi wen .wu jiao xian sheng yang hou chen .jin yu man tang fei ji wu .
译文及注释
译文
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的(de)誓言不能履行。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入(ru)秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由(you)此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还(huan)有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？
我年轻时经过家乡的店铺，看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达，与近年来书生所编写的传奇大不相同，署名为“天池生”，怀疑(yi)它是元代人的作品。后来到越地去，看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的，笔法刚劲有力，一种郁结在胸中的不平之气，透露于字画中，仿佛可见。心中十分惊讶，却不知道田水月是谁。
我非常庆幸，就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
敌营阴沉杀气直冲云霄，战场上白骨还缠着草根。
戏谑放荡看视万古贤人，以为那不过是儿童闹剧。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
天空中银河不断转动、星移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席(xi)变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
（在这里）左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。①
月光静静洒下，凉爽透过衣襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟无动于衷。
而这时候，满天风雨(yu)，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
注释
(1)浚：此处指水深。
⑧《庄子·列御寇》云：庄子临死时，嘱咐门人们待他死后把他的尸体丢在旷野上，不必埋葬。门人说，怕让乌鸢啄食。庄子说，埋下去叫蝼蚁食，抛在上面叫乌鸢食，为什么要偏待乌鸢呢？以上四句是说，庄子虽然达观，但也不能长生不死；死后抛于旷野，也不能逃避乌鸢的啄食。
洛阳花：指牡丹。古时洛阳以产牡丹花著名。
⑹枌梓：指代乡里。
③牧竖：牧童。
⑧太朱涂广：指祭神的场所，用红漆涂刷殿的大屋。
33.横江东来：横穿大江上空从东飞来。
赏析
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且(er qie)，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众(zhong)芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理(li)想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的(shang de)士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
五六句承上两句，说老农辛苦一年到岁末，家里徒穷四壁，没有几样东西，只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。一个“空”字，说明老农辛苦一年一无所获，另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。为了种那些粮食，老农早出晚归，辛苦劳作一天，到头来自己还没有吃的(chi de)。无奈之下，老农“呼儿登山收橡实”，呼儿表明老农已年迈，再加上辛苦劳作一天，已无力再上山采橡实吃。“橡实”，乃一草木果实，本非普通食品，乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。老农叫儿子登山收橡实，可谓老农贫饿致极，说明劳动人民最后的可怜结局。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代(dai dai)的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且(er qie)，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众(zhong)芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理(li)想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的(shang de)士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
五六句承上两句，说老农辛苦一年到岁末，家里徒穷四壁，没有几样东西，只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。一个“空”字，说明老农辛苦一年一无所获，另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。为了种那些粮食，老农早出晚归，辛苦劳作一天，到头来自己还没有吃的(chi de)。无奈之下，老农“呼儿登山收橡实”，呼儿表明老农已年迈，再加上辛苦劳作一天，已无力再上山采橡实吃。“橡实”，乃一草木果实，本非普通食品，乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。老农叫儿子登山收橡实，可谓老农贫饿致极，说明劳动人民最后的可怜结局。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代(dai dai)的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
创作背景
《《纵囚论》欧阳修 古诗》就唐太宗纵囚一事提出了质疑，认为此事不足为训，并明确地提出了“三王之治，必本于人情，不立异以为高，不逆情以干誉”这一论点。这是一篇对传统见解进行辩驳的议论文。
韩琦( 宋代 )
收录诗词 (1234) 首
简 介
韩琦 韩琦（1008—1075年），字稚圭，自号赣叟，汉族，相州安阳（今属河南）人。北宋政治家、名将，天圣进士。初授将作监丞，历枢密直学士、陕西经略安抚副使、陕西四路经略安抚招讨使。与范仲淹共同防御西夏，名重一时，时称“韩范”。嘉祐元年（1056），任枢密使；三年，拜同中书门下平章事。英宗嗣位，拜右仆射，封魏国公。神宗立，拜司空兼侍中，出知相州、大名府等地。熙宁八年卒，年六十八。谥忠献。《宋史》有传。着有《安阳集》五十卷。《全宋词》录其词四首。
诉衷情令·长安怀古
解下佩刀无所惜，新闻天子付三刀。"
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
"荆台别路长，密绪分离状。莫诉杯来促，更筹屡已倡。
愁肠方九回，寂寂夜未央。"
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄，会须待我同攀陟。"
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑，对人新按越姬筝。
川光如戏剑，帆态似翔云。为报东园蝶，南枝日已曛。"
"香麹亲看造，芳丛手自栽。迎春报酒熟，垂老看花开。
河中之水歌
鹤伴临池立，人扶下砌行。脚疮春断酒，那得有心情。"
今日颠狂任君笑，趁愁得醉眼麻茶。"
闻道禁中时节异，九秋香满镜台前。"
"安期何事出云烟，为把仙方与世传。只向人间称百岁，
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
况送君归我犹阻。家书作得不忍封，北风吹断阶前雨。"
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
田家元日
"忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
鲸鬣掀东海，胡牙揭上阳。喧唿马嵬血，零落羽林枪。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
秦兵半夜来，烈火焚高台。万人聚筋血，一旦为尘埃。
地瘦草丛短。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉，八寒阴狱化阳春。
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
倾杯·离宴殷勤
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
"古寺名僧多异时，道情虚遣俗情悲。
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在，闲客观花夜未休。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。
"小有洞中长住客，大罗天下后来仙。
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
陈榻无辞解，袁门莫懒开。笙歌与谈笑，随事自将来。"
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
冬柳
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
倘更数年逢此日，还应惆怅羡他人。"
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
天遣春风领春色，不教分付与愁人。"
"翠羽长将玉树期，偶然飞下肯多时。
"经年不到龙门寺，今夜何人知我情。
"曾对金銮直，同依玉树阴。雪英飞舞近，烟叶动摇深。
广宣上人频见过
"流莺春晓唤樱桃，花外传唿殿影高。
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎，旧剑生衣懒更磨。
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
渺渺钱唐路几千，想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘，
烧畬残火色，荡桨夜溪声。况是会游处，桑田小变更。"
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎，无壁琴书属四郊。
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
"钓艇同琴酒，良宵背水滨。风波不起处，星月尽随身。
如梦令·点滴空阶疏雨
懒拜腰肢硬，慵趋礼乐生。业文随日遣，不是为求名。
"象阙趋云陛，龙宫憩石门。清铙犹启路，黄发重攀辕。
"常疑六合外，未信漆园书。及此闻溪漏，方欣验尾闾。
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
蔼蔼千年盛，颙颙万国来。天文标日月，时令布云雷。
禅房空旦暮，画壁半陈隋。绕径苍苔迹，幽人来是谁。"
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿，半林残叶带霜红。
掣曳罗绡跪拜时，柳条无力花枝软。"
孟子引齐人言
武夷无上路，毛径不通风。欲共麻姑住，仙城半在空。
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
丝纶暂厌分符竹，舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似，
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
惆怅与君烟景迥，不知何日到潇湘。"
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
"南浦花临水，东楼月映风。（镇剑南，经忠州，寻乐天
垂钓
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
人生随处堪为乐，管甚秋香满鬓边。"
地深草木稠，境静鱼鸟闲。阴气晚出谷，朝光先照山。
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
青竹单床簟，乌纱独幅巾。其馀皆称是，亦足奉吾身。"
"一年年觉此身衰，一日日知前事非。咏月嘲风先要减，
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃，摇风扇毒愁行客。
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻，人言恨魄来巴蜀。
落梅风·咏雪
处处春光遍，游人亦不稀。向阳倾冷酒，看影试新衣。
"雪作须眉云作衣，辽东华表鹤双归。
岛外归云迥，林间坠叶黄。数宵千里梦，时见旧书堂。"
长乐晓钟归骑后，遗簪堕珥满街中。"
愁来始上消归思，见尽江城数百家。"
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗，玉树泥埋日日深。
我住浙江西，君去浙江东。日日心来往，不畏浙江风。
"紫绶白髭须，同年二老夫。论心共牢落，见面且欢娱。