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离骚

唐代 / 黄仲昭

过处若彗扫,来时如电激。岂复辨萧兰,焉能分玉石。
"上苑年年占物华,飘零今日在天涯。
噫乎彼寒女,永托异物群。感伤遂成诗,昧者宜书绅。"
干禄无便佞,宜知黜此身。员郎犹小小,国学大频频。
大贤事业异,远抱非俗观。报国心皎洁,念时涕汍澜。
断云发山色,轻风漾水光。楼前戏马地,树下斗鸡场。
旧来词客多无位,金紫同游谁得如。"
使我鬓发未老而先化。
"连璧本难双,分符刺小邦。崩云下漓水,噼箭上浔江。
"苏州刺史例能诗,西掖今来替左司。二八城门开道路,
贫者日消铄,富亦无仓囷。不谓事神苦,自言诚不真。
"搏鸷有馀饱,鲁山长饥空。豪人饫鲜肥,鲁山饭蒿蓬。
赍材入市卖,贵者恒难售。岂不畏憔悴,为功忌中休。
时节易晼晚,清阴覆池阁。唯有安石榴,当轩慰寂寞。"
礼乐追尊盛,干坤降福遐。四真皆齿列,二圣亦肩差。
山色挽心肝,将归尽日看。村肩篮舆子,野坐白发官。
采兰起幽念,眇然望东南。秦吴修且阻,两地无数金。


离骚拼音解释:

guo chu ruo hui sao .lai shi ru dian ji .qi fu bian xiao lan .yan neng fen yu shi .
.shang yuan nian nian zhan wu hua .piao ling jin ri zai tian ya .
yi hu bi han nv .yong tuo yi wu qun .gan shang sui cheng shi .mei zhe yi shu shen ..
gan lu wu bian ning .yi zhi chu ci shen .yuan lang you xiao xiao .guo xue da pin pin .
da xian shi ye yi .yuan bao fei su guan .bao guo xin jiao jie .nian shi ti wan lan .
duan yun fa shan se .qing feng yang shui guang .lou qian xi ma di .shu xia dou ji chang .
jiu lai ci ke duo wu wei .jin zi tong you shui de ru ..
shi wo bin fa wei lao er xian hua .
.lian bi ben nan shuang .fen fu ci xiao bang .beng yun xia li shui .pi jian shang xun jiang .
.su zhou ci shi li neng shi .xi ye jin lai ti zuo si .er ba cheng men kai dao lu .
pin zhe ri xiao shuo .fu yi wu cang qun .bu wei shi shen ku .zi yan cheng bu zhen .
.bo zhi you yu bao .lu shan chang ji kong .hao ren yu xian fei .lu shan fan hao peng .
ji cai ru shi mai .gui zhe heng nan shou .qi bu wei qiao cui .wei gong ji zhong xiu .
shi jie yi wan wan .qing yin fu chi ge .wei you an shi liu .dang xuan wei ji mo ..
li le zhui zun sheng .gan kun jiang fu xia .si zhen jie chi lie .er sheng yi jian cha .
shan se wan xin gan .jiang gui jin ri kan .cun jian lan yu zi .ye zuo bai fa guan .
cai lan qi you nian .miao ran wang dong nan .qin wu xiu qie zu .liang di wu shu jin .

译文及注释

译文
相逢时意气投合为君痛饮,骏马就(jiu)拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎,一开始就随将军鏖战渔阳。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落(luo)下,由眼前之景,联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中,牛郎和织女被千重关锁所阻隔,无由相会(hui)。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
  如有不逐日进(jin)贡的,天子就修省内(nei)心;有不按月进贡的,天子就修明法令;有不按季进贡的,天子就修明礼仪;有不进岁贡的,天子就修明尊卑名分;有不朝见的,天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的,天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的,讨伐不按月进贡的,征讨不按季进贡的,责备不进岁贡的,晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律,有攻伐的军队,有征讨的装备,有严厉谴责的命令,有用文字晓喻的文告。发布命令,公布文告,而再有不来的,天子就在德行上增强修养,不让百姓到远方去受苦。
高龄白首又归隐山(shan)林摒弃尘杂。
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍(pao),缀有明珠,耀如落日。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意,怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
  菊花啊,不要说年年盛开花亦好,你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情,恍若把酒小酌,人若安好花都会随之绽放笑颜。
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
客居在外虽然有趣,但是还是不如早日回家;
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻(sha)傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!

注释
苍山远:青山在暮色中影影绰绰显得很远。苍:青色。
(18)泰半:大半。
14、弗能:不能。
⑵井梧:梧桐。叶有黄纹如井,又称金井梧桐。梧:一作“桐”。
⑤“竹根”三句:贪赏梅花,醉中不觉时已向晚,月迷归路。浑:全。
⑴不群:不平凡,高出于同辈。这句说明上句,思不群故诗无敌。
(8)累累(léiléi):多而重叠貌,连贯成串的样子。旅行:成群结队地行走。髻(jì):挽束在头顶上的发。
50、阮嗣宗:阮籍,字嗣宗,与嵇康同为“竹林七贤”之一。不拘礼法,常用醉酒的办法,以“口不臧否人物”来避祸。

赏析

  而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉,也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言(ming yan)。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  诗人巧妙地利用时空穿插,在这里补叙出主人的身份:“飘飘戟带俨相次,二十四枝龙画竿。”据《典略》载:“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们:原来这儿的主人就是天子,无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿,却滑稽地对着轻狂的醉汉;而那戟上显示雍容华贵的缎带,于歌舞妓的寒栗中飘动,构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
  颔联接着说“山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守,恭帝赵昰被俘,事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死,陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山,各处流亡,用山河破碎形容这种局面,加上说“风飘絮”,形象生动,而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘,妻妾被囚,大儿丧亡,真像水上浮萍,无依无附,景象凄凉。
  第一个被称作伯乐的人本名孙阳,他是春秋时代的人。由于他对马的研究非常出色,人们便忘记了他本来的名字,干脆称他为伯乐,延续到现在。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句(jue ju)中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无(qian wu)古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的(xing de)刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  首句一个“咫”字,指八寸,也表现了暮春的转瞬即逝,抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”,歌颂了燕子不趋炎附势,不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格,表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小,描写了燕子在雨中穿梭无数次,为幸福的生活勤劳地筑巢,“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美,也再次表现了人与燕之间的深厚情谊,同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  上述画面从多角度进行描绘,而位于其中心的,则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻,他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节,更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
  吃得苦中苦,方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  “三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载,“秦穆公任好卒,以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉,皆秦之良也。国人哀之,为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝,有对具体史实进行加工的,如东汉应劭认为秦穆公与三(yu san)良约定同生共死,三良自愿殉葬;有由此探讨君臣关系、个体生命价值的,如陶渊明、苏轼等等。

创作背景

  根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载,此诗是黄巢落第后所作。黄巢在起义之前,曾到京城长安参加科举考试,但没有被录取。科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败,使他对李唐王朝益发不满。考试不第后,他豪情倍增,借咏菊花来抒写自己的抱负,写下了这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》。

  

黄仲昭( 唐代 )

收录诗词 (1778)
简 介

黄仲昭 (1435—1508)明福建莆田人,名潜,号退岩居士,以字行。成化二年进士。授编修。以直谏被杖,谪湘潭知县,又改南京大理评事。后以亲不逮养,遂不出。弘治初起江西提学佥事。久之乞归,日事着述,学者称未轩先生。有《未轩集》、《八闽通志》等。

野泊对月有感 / 蒋恢

闻说朝天在来岁,霸陵春色待行车。"
青云直上无多地,却要斜飞取势回。
"洛阳秋日正凄凄,君去西秦更向西。旧学三冬今转富,
或师绝学贤,不以艺自挽。子兮独如何,能自媚婉娩。
"瘴水蛮中入洞流,人家多住竹棚头。
"迢迢山上路,病客独行迟。况此分手处,当君失意时。
太守不韵俗,诸生皆变风。郡斋敞西清,楚瑟惊南鸿。
纵之岂即遽有害,斗柄行拄西南隅。谁谓停奸计尤剧,


贺新郎·秋晓 / 谢之栋

鸷鸟得秋气,法星悬火旻.圣朝寰海静,所至不埋轮。"
九天炉气暖,六月玉声寒。宿雾开霞观,晨光泛露盘。
谏书竟成章,古义终难陈。
杜若含清露,河蒲聚紫茸。月分蛾黛破,花合靥朱融。
何以荡悲怀,万事付一觞。"
公乃署其地,为民先矢谟。人人傥自为,我亦不庀徒。
华表千年一鹤归,凝丹为顶雪为衣。
生男不能养,惧身有姓名。良马不念秣,烈士不苟营。


水仙子·寻梅 / 胡伸

纵观云委江之湄。彩旂夹岸照蛟室,罗袜凌波呈水嬉。
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
洧叟何所如,郑石唯有些。何当来说事,为君开流霞。"
家门厚重意,望我饱饥腹。劳劳一寸心,灯花照鱼目。"
"春草空祠墓,荒林唯鸟飞。记年碑石在,经乱祭人稀。
"四时各平分,一气不可兼。隆寒夺春序,颛顼固不廉。
影疏千点月,声细万条风。迸子邻沟外,飘香客位中。
婉娈自媚好,几时不见挤。贪食以忘躯,鲜不调盐醯。


清平乐·风鬟雨鬓 / 王德宾

"十三学绣罗衣裳,自怜红袖闻馨香。人言此是嫁时服,
聚鬼征妖自朋扇,罢掉栱桷颓墍涂。慈母抱儿怕入席,
言师有道骨,前事常被谪。如今三山上,名字在真籍。
为师得如此,得为贤者不。道州闻公来,鼓舞歌且讴。
"麾盖从仙府,笙歌入旧山。水流丹灶缺,云起草堂关。
连城鸾凤分,同气龟龙出。并力革夷心,通筹整师律。
浮光照手欲把疑。空堂昼眠倚牖户,飞电着壁搜蛟螭。
"当初造曲者为谁,说得思乡恋阙时。


枯树赋 / 赵必蒸

"金羁白面郎,何处蹋青来。马娇郎半醉,躞蹀望楼台。
翰林寂寞谁为主,鸣凤应须早上天。
"宫漏夜丁丁,千门闭霜月。华堂列红烛,丝管静中发。
回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴,手持钓竿远相投。
春风还拟并鞍行。长令奴仆知饥渴,须着贤良待性情。
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。
有鹤冰在翅,竟久力难飞。千家旧素沼,昨日生绿辉。
皇帝孝心深且远,资送礼备无赢馀。设官置卫锁嫔妓,


晚泊岳阳 / 盛锦

水龙鼍龟鱼与鼋,鸦鸱雕鹰雉鹄鹍.燖炰煨爊孰飞奔,
就日秦京远,临风楚奏烦。南登无灞岸,旦夕上高原。"
"转觉人间无气味,常因身外省因缘。经过独爱游山客,
大战元鼎年,孰强孰败桡。居然当鼎味,岂不辱钓罩。
求官去东洛,犯雪过西华。尘埃紫陌春,风雨灵台夜。
欲得君王回一顾,争扶玉辇下金阶。
几岁自荣乐,高情方叹嗟。有人移上苑,犹足占年华。"
"新鹰初放兔犹肥,白日君王在内稀。


赠邻女 / 寄李亿员外 / 侯祖德

青囊既深味,琼葩亦屡摘。纵无西山资,犹免长戚戚。"
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光,行乐登台斗在旁。
逡巡崔嵬日,杲曜东南隅。已复云蔽翳,不使及泥涂。
风桐瑶匣瑟,萤星锦城使。柳缀长缥带,篁掉短笛吹。
江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近,绿槐萍合不可芟。
"海门双青暮烟歇,万顷金波涌明月。侯家小儿能觱篥,
游蜂不饮故,戏蝶亦争新。万物尽如此,过时非所珍。"
"幽室独焚香,清晨下未央。山开登竹阁,僧到出茶床。


江南弄 / 程序

"戟户洞初晨,莺声雨后频。虚庭清气在,众药湿光新。
锦车天外去,毳幕雪中开。魏阙苍龙远,萧关赤雁哀。
傩声方去病,酒色已迎春。明日持杯处,谁为最后人。"
"寒气方穷律,阴精正结冰。体坚风带壮,影素月临凝。
微灯照空床,夜半偏入耳。愁忧无端来,感叹成坐起。
"佛寺连野水,池幽夏景清。繁木荫芙蕖,时有水禽鸣。
羽沈知食驶,缗细觉牵难。聊取夸儿女,榆条系从鞍。
明日若过方丈室,还应问为法来邪。"


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 范温

其一觜大者,攫搏性贪痴。有力强如鹘,有爪利如锥。
每占有仙相,然后传此方。先生坐中堂,弟子跪四厢。
妖姬坐左右,柔指发哀弹。酒肴虽日陈,感激宁为欢。
堂上陈美酒,堂下列清歌。劝君金曲卮,勿谓朱颜酡。
往问泷头吏,潮州尚几里。行当何时到,土风复何似。
夕曛转赤岸,浮霭起苍葭。轧轧渡水桨,连连赴林鸦。
"放鹤在深水,置鱼在高枝。升沉或异势,同谓非所宜。
"萧乎萧乎,忆萧者嵩山之卢。卢扬州,萧歙州。


戏答元珍 / 吴势卿

当今圣人求侍从,拔擢杞梓收楛箘。东马严徐已奋飞,
昔是青春貌,今悲白雪髯。郡楼空一望,含意卷高帘。"
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪,幽坎昼闭空灵舆。
"榜舟南山下,上上不得返。幽事随去多,孰能量近远。
九重深处无人见,分付新声与顺郎。"
远郡多暇日,有诗访禅宫。石门耸峭绝,竹院含空濛。
坐作群书吟,行为孤剑咏。始知出处心,不失平生正。
公服新成着谢恩。驿舫过江分白堠,戍亭当岭见红幡。