五粒小松歌
九级燕金满尊酒，却愁随诏谒承华。"
细看月轮真有意，已知青桂近嫦娥。（《曾公类苑》：
禾黍是亡国，山河归圣君。松声骤雨足，几寺晚钟闻。"
明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。"
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
"小梅零落雪欺残，浩荡穷愁岂易宽。唯有朗吟偿晚景，
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
五粒小松歌拼音解释:
jiu ji yan jin man zun jiu .que chou sui zhao ye cheng hua ..
xi kan yue lun zhen you yi .yi zhi qing gui jin chang e ...zeng gong lei yuan ..
he shu shi wang guo .shan he gui sheng jun .song sheng zhou yu zu .ji si wan zhong wen ..
ming ri luo hua shui gong zui .ye xi yuan niao hen gui chi ..
.xia ci jing pei yi qiu shen .yong xi si liang lei man jin .feng yue yi ban sou ju bin .
.xiao mei ling luo xue qi can .hao dang qiong chou qi yi kuan .wei you lang yin chang wan jing .
.wu nian yan cuo yi suo chun .nian nian chang si ran lai xin .
po que chang an qian wan jia .tian zong nong hua ku bi lin .chun jiao yao yan du hao she .
.lan si ping feng cao si yin .cao bian shi kuai jin hua lin .shan zhong zai xiang tao hong jing .
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
译文及注释
译文
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开，万里青天白日朗朗映照着楼台。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
封(feng)侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；
他低头受降的时候，征战的光辉只变成千古的骂名，留(liu)的个叛国背主的记忆……拔出长剑，狠狠的击在虚幻的玉柱上，时空里的虚影和冤魂不禁打了(liao)个冷战。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地(di)落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看(kan)来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更(geng)加凄厉哀绝，久(jiu)久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
海内连年战乱，几个兄弟音讯阻隔；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？
一位年过八十(shi)的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
注释
11.具晓：完全明白，具，都。
⑩公旦：周公名字叫姬旦。
98.潢洋：此指衣服空荡荡不贴身。
⑤侯生：侯赢，原为魏国国都夷门的守门人，后为信陵君家中门客。当平原君向信陵君求救时，他向信陵君提出窃符之计。
111、沈湘：自投湘水，即投汨罗江。李善注引《楚辞》：“临沅湘之玄渊兮，遂自忍而沈流。”
花中奇绝：花中奇物而绝无仅有。
⑷笺麻：唐代的纸。以五色染成，或用砑光，或用金银泥画花样来做成笺纸，纸以麻来作为材料，称为麻纸。绢素：丝织品的名称。在丝织品中，中等至下等者被称之为绢，绢中精白的织品被称之为素。
赏析
诗题中的“蔡氏昆仲”，是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江，经过绵州回到绵谷以后，蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游，抒发对友人的怀念之情。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通(guan tong)而绝不平直。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
《郑风·《丰》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子，她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的，也是值得人们深深同情的。虽然，她未能与心(xin)上人结合，但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡，反而更加深切了。在她的脑海里，爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好，体魄是那样的健壮魁伟。想起这些，她的心中充满了无法消解的悔恨之情！当年的情景历历在目：那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲，幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦，最终她没有能跟他走。如今悔恨之余，她要作最后的努力，呼唤爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装，打扮得漂漂亮亮的，迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸福生活无限向往的强烈感情，在诗中表现得可谓淋漓尽致。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为灰烟消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣(zhang jie) 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺(ci yi)术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
开篇就赋予客观景物主观化特性。接着，诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州，流入浙江，向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗：“洞彻随深浅，皎镜无冬春。千仞写乔树，百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的，作者用清溪的水与之相比：“借问新安江，见底何如此？”意思是：“新安江，能比得上清溪这样清澈见底吗？”这样，就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后，又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪，把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走，鸟在山中穿度，倒影在清溪之中，就如“人行明镜中，鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影，使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说：“《复斋漫录》云：山谷言：‘船如天上坐，人似镜中行。’又云：‘船如天上坐，鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗，原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行，如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云：‘人行明镜中，鸟度屏风里。’虽有所袭，然语益工也。”最后，诗人又回到自己的主观感受，创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安，来到这清澈见底的清溪畔，固然感到“清我心”，但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人，不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫，在诗人听来，就是在为他自己远游他乡而悲切，流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通(guan tong)而绝不平直。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
《郑风·《丰》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子，她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的，也是值得人们深深同情的。虽然，她未能与心(xin)上人结合，但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡，反而更加深切了。在她的脑海里，爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好，体魄是那样的健壮魁伟。想起这些，她的心中充满了无法消解的悔恨之情！当年的情景历历在目：那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲，幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦，最终她没有能跟他走。如今悔恨之余，她要作最后的努力，呼唤爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装，打扮得漂漂亮亮的，迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸福生活无限向往的强烈感情，在诗中表现得可谓淋漓尽致。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为灰烟消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣(zhang jie) 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺(ci yi)术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
开篇就赋予客观景物主观化特性。接着，诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州，流入浙江，向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗：“洞彻随深浅，皎镜无冬春。千仞写乔树，百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的，作者用清溪的水与之相比：“借问新安江，见底何如此？”意思是：“新安江，能比得上清溪这样清澈见底吗？”这样，就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后，又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪，把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走，鸟在山中穿度，倒影在清溪之中，就如“人行明镜中，鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影，使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说：“《复斋漫录》云：山谷言：‘船如天上坐，人似镜中行。’又云：‘船如天上坐，鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗，原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行，如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云：‘人行明镜中，鸟度屏风里。’虽有所袭，然语益工也。”最后，诗人又回到自己的主观感受，创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安，来到这清澈见底的清溪畔，固然感到“清我心”，但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人，不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫，在诗人听来，就是在为他自己远游他乡而悲切，流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
创作背景
在韦应物赴滁州任职的一年里，他亲身接触到人民生活情况，对朝政紊乱、军阀嚣张、国家衰弱、民生凋敝，有了更具体的认识，深为感慨，严重忧虑。就在这年冬天，长安发生了朱泚叛乱，称帝号秦，唐德宗仓皇出逃，直到第二年五月才收复长安。在此期间，韦应物曾派人北上探听消息。到写此诗时，探者还没有回滁州，可以想见诗人的心情是焦急忧虑的。这就是此诗的政治背景。
宋应星( 宋代 )
收录诗词 (2168) 首
简 介
宋应星 宋应星（公元1587—约1666年），中国明末科学家，字长庚，汉族江右民系，奉新（今属江西）人。万历四十三年（1615）举于乡。崇祯七年（1634）任江西分宜教谕，十一年为福建汀州推官，十四年为安徽亳州知州。明亡后弃官归里，终老于乡。在当时商品经济高度发展、生产技术达到新水平的条件下，他在江西分宜教谕任内着成《天工开物》一书。宋应星的着作还有《野议》、《论气》、《谈天》、《思怜诗》、《画音归正》、《卮言十种》等，但今已佚失。
示金陵子
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
应念都城旧吟客，十年踪迹委沧浪。"
雁远行垂地，烽高影入河。仍闻黑山寇，又觅汉家和。"
丑奴儿令·沉思十五年中事
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
"为政为人渐见心，长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸，
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
问人寻寺僻，乞食过街慵。忆到曾栖处，开门对数峰。"
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
吴宫怀古
"少见古人无远虑，如君真得古人情。登科作尉官虽小，
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
世路多艰梗，家风免坠遗。殷勤一蓑雨，只得梦中披。"
"青帝于君事分偏，秾堆浮艳倚朱门。
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
无题
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
"猎犬未成行，狐兔无奈何。猎犬今盈群，狐兔依旧多。
还闻战得胜，未见敕招回。却入机中坐，新愁织不开。"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
江南弄
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
吹笙缑岭登山后，东注清流岂有穷。"
"一笈携归紫阁峰，马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火，
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
村晚
未知匣剑何时跃，但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲，
"江湖分两路，此地是通津。云净山浮翠，风高浪泼银。
渚宫寒过节，华省试临期。努力图西去，休将冻馁辞。"
鲍叔拙羁鲁，张生穷厄陈。茫然扳援际，岂意出风尘。"
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
蔷薇花尽薰风起，绿叶空随满架藤。"
红儿生在开元末，羞杀新丰谢阿蛮。
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
春晚
草履随船卖，绫梭隔水鸣。唯持古人意，千里赠君行。"
谪宦君何远，穷游我自强。瘴村三月暮，雨熟野梅黄。"
"世间多少能诗客，谁是无愁得睡人。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
"事事朝朝委一尊，自知无复解趋奔。试期交后犹为客，
"宋玉高吟思万重，澄澄寰宇振金风。云闲日月浮虚白，
偶得清宵兴，方知白日愁。所思何处远，斜汉欲低流。"
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
好事近·雨后晓寒轻
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚，水结冰锥簇熘悬。
草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。"
月白翻惊鸟，云闲欲就人。只应明日鬓，更与老相亲。"
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射，灵犀天与隔埃尘。
"黄藤山下驻归程，一夜号猿吊旅情。入耳便能生百恨，
惠崇春江晚景
今来独倚荆山看，回首长安落战尘。
"啸父知机先忆鱼，季鹰无事已思鲈。
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
"家家生计只琴书，一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府，
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
借问乘轺何处客，相庭雄幕卷芙蓉。"
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴，腻光透长狂莎色。
咏架上鹰
东邻舞妓多金翠，笑剪灯花学画眉。"
"年年名路谩辛勤，襟袖空多马上尘。画戟门前难作客，
青草湖田改，单车客路忙。何人立功业，新命到封王。"
汉皇曾识许飞琼，写向人间作画屏。
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。