首页 古诗词 雁儿落过得胜令·忆别

雁儿落过得胜令·忆别

清代 / 李百盈

如何弃置功不录,通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军,
愿得化为松上鹤,一双飞去入行云。"
幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
中有清真子,愔愔步闲墀。手萦颇黎缕,愿证黄金姿。
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
霜月夜裴回,楼中羌笛催。晓风吹不尽,江上落残梅。
江花红白里啼莺。野无征战时堪望,山有楼台暖好行。
"霞彩剪为衣,添香出绣帏。芙蓉花叶□,山水帔□稀。
碧涧清流多胜境,时来鸟语合人心。
鹤驾迎缑岭,星桥下蜀川。逢君竹林客,相对弄清弦。"
猿鹤同枝宿,兰蕉夹道生。云垂前骑失,山豁去帆轻。
"坐卧兼行总一般,向人努眼太无端。
"关山今不掩,军候鸟先知。大汉嫖姚入,乌孙部曲随。
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
"冲虚冥至理,体道自玄通。不受子阳禄,但饮壶丘宗。


雁儿落过得胜令·忆别拼音解释:

ru he qi zhi gong bu lu .tong ji wu ming zhi jiang qu .ba ting bu zhong li jiang jun .
yuan de hua wei song shang he .yi shuang fei qu ru xing yun ..
fan ying gong qiang dong .xiang cong yu yuan lai .qing long jiu jing shu .liao luo you shui kai ..
zhong you qing zhen zi .yin yin bu xian chi .shou ying po li lv .yuan zheng huang jin zi .
qu chun ling luo mu chun shi .lei shi hong jian yuan bie li .chang kong bian tong wu xia san .yin he zhong you wu ling qi .chuan qing mei xiang xin xiang de .bu yu huan ying bi ci zhi .zhi yu lan bian an zhen xi .ye shen xian gong shuo xiang si .
shuang yue ye pei hui .lou zhong qiang di cui .xiao feng chui bu jin .jiang shang luo can mei .
jiang hua hong bai li ti ying .ye wu zheng zhan shi kan wang .shan you lou tai nuan hao xing .
.xia cai jian wei yi .tian xiang chu xiu wei .fu rong hua ye ..shan shui pei .xi .
bi jian qing liu duo sheng jing .shi lai niao yu he ren xin .
he jia ying gou ling .xing qiao xia shu chuan .feng jun zhu lin ke .xiang dui nong qing xian ..
yuan he tong zhi su .lan jiao jia dao sheng .yun chui qian qi shi .shan huo qu fan qing .
.zuo wo jian xing zong yi ban .xiang ren nu yan tai wu duan .
.guan shan jin bu yan .jun hou niao xian zhi .da han piao yao ru .wu sun bu qu sui .
.zhuo zi jia sha ming yi gui .yin hong han dan jia jian gao .
.chong xu ming zhi li .ti dao zi xuan tong .bu shou zi yang lu .dan yin hu qiu zong .

译文及注释

译文
严森险峻惊心动(dong)魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
秋风从(cong)函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
  黄初四年五月,白马王彪、任城王彰与我一起前往京城朝拜,迎奉节气。到达洛阳后,任城王不幸身死;到了七月,我与白马王返回封(feng)国。后来有司以二王返回封地之故,使我二人在归途上的住宿起居相分隔,令我心中时常忧愤!因为诀别只在数日之间,我便用诗文自剖心事,与白马王离别于此,悲愤之下,作成此篇。  在承明庐谒见我的皇兄,去时返回那旧日封国的疆土。清晨从帝都扬鞭启程,黄昏经过首阳山的日暮。伊水和洛水,多么广阔而幽深;想要渡过川流,却为没有桥梁所苦。乘舟越过翻涌的波涛,哀怨于东方漫长的旅途;回首瞻望洛阳的城楼,转头难禁我哀伤反复。  浩荡的空谷何等寥廓,山间的古木郁郁苍苍。暴雨让路途充满泥(ni)泞,污浊的石浆纵横流淌。中间的路途已绝不能再前进,改道而行,登临高峻的山冈。可是长长的斜坡直入云天,我的座马又身染玄黄之疾。  马染玄黄,可是仍能奋蹄;我怀哀思,却曲折而忧郁。忧郁而曲折的心志啊,究竟何所牵念?只为我挚爱的王孙即将分离。原本试图一同踏上归路,中途却变更而无法相聚。可恨鸱枭鸣叫着阻扰着车马;豺狼阻绝了当途的要津;苍蝇之流让黑白混淆;机巧的谗言,疏远了血肉之亲。想要归去却无路能行,手握缰绳,不由得踟蹰难进!  踟蹰之间,此地又有什么留恋?我对王孙的思念永远没有终极!秋风激发微薄的凉意,寒蝉在我的身侧哀鸣。广袤的原野啊,多么萧条;白色的日影倏忽间向西藏匿。归鸟飞入高大的林木,翩翩然地扇动着羽翼。孤单的野兽奔走着寻觅兽群,口衔着蒿草也无暇独食而尽。感于物象触伤了我的胸怀,以手抚心发出悠长的叹息。  长叹又能有什么用处?天命已与我的意志相违!何能想到,我那同胞的兄长,此番一去,形体竟永不返归!孤独的魂魄飞翔在昔日的故土,灵柩却寄存在帝都之内。尚存之人,须臾间也将过世而去,亡者已没,我的身体已自行衰微。短暂的一生居住在这世间,忽然好比清晨蒸干的露水。岁月抵达桑榆之年的迟暮,光影和声响都已无法追回。自我审思并非金石之体,顿挫嗟叹间令我满心忧悲。  心境的悲伤触动了我的形神,望弃置下忧愁不再复述哀情。大丈夫理应志在四海,纵使相隔万里也犹如比邻。假若兄弟的眷爱并无削减,分离远方,反会(hui)加深你我的情谊,又何必一定要同榻共眠,来传达你我的殷勤?过度的忧思会导致疾病,切莫沉溺在儿女之情的缧绁;只是仓卒间割舍的骨肉之情,怎能不让人心怀愁苦和酸辛!  愁苦与酸辛引起了怎样的思虑?如今我笃信了天命的可疑!向众仙寄托祈求终究虚妄,让神人赤松子久久地把我诓欺。人生的变故发生在短暂的须臾,有谁能持有百年的长寿;一旦离别永无相会之日,再执王孙的手,将要等到何期?但愿白马王啊,珍爱您尊贵的躯体,与我一同安度寿者的黄发之年;饮泪踏上漫漫的长路,从此收笔永诀,与君分离。
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最(zui)终抱石自沉汨罗江中。
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此情此景如何不心生悲戚?
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
能得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气,就想干脆隐居在城南算了。
金阙岩前双峰矗立入云端,

注释
⑵渡头:犹渡口。过河的地方。行客:过客;旅客。《淮南子·精神训》:“是故视珍宝珠玉犹砾石也,视至尊穷宠犹行客也。”
⑴《东溪》梅尧臣 古诗:即宛溪,在作者家乡安徽宣城。溪发源于天目山,至城东北与句溪合,宛、句两水,合称“双溪”。溪中多石,水波翻涌,奇变可玩。
⑶黛蛾:指眉毛。
4.石径:石子的小路。
⑦天禄:朝廷给的俸禄(薪水)。
221、雷师:雷神。

赏析

  “南登碣石馆,遥望黄金台”。诗的开篇两句,首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台,由此引发出抒怀之情,集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度,也写出了诗人对明君的盼望,为后四句作铺垫。诗人写两处古迹,集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中,可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情,诗人强烈地推崇古人,是因为深深地感到现今世路的坎坷,其中有着深沉的自我感慨。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  作者通过谴责人们对梅花的摧残,形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想,压制、摧残人才,表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位(zhe wei)少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用(de yong)具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  其四
  在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作,要么站在楼上,要么站在山上。或是因为站在高处,凭栏临风,衣襟摆动,发际飘摇(piao yao),眼目所到之处,皆是宽阔宏大视野,此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间,若不抒发出来,定觉难受。会做诗的便将之化成诗句,会唱歌便将之化作歌声,既不会做诗也不会唱歌的,也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声,才觉痛快。
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  这组诗,每首都紧扣着寻花题意来写,每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应,真如常山蛇,扣首则尾应,扣尾则首应,而其中各首都抓绘着赏花、看花,贯串到底。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  首先,开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去,《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风,吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅,发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象,本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地,眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联,于是为下一句诗做了铺垫。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  叶燮在《原诗》中,曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实,高适此诗情真意挚而又气势健拔,虽然连用了四个地名,但对诗意并无影响,反而使意境显得更为开阔。
  然而,写这组诗的时候,李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才,却请缨无路,报国无门,内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际,忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年,竟仍有人不以国家危亡为念,照旧声色歌舞,寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音,于是令船家转棹而去。这里的“醉客”,是诗人自喻。说是“醉客”,其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法,先写醉客回桡而去,再点出吴歌自欢,这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺,他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴,同刘禹锡的“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”(《金陵怀古》)和杜牧的“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”(《泊秦淮)》,正是一脉相承的。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

李百盈( 清代 )

收录诗词 (7364)
简 介

李百盈 李百盈,字丰玉,号荷浦,城武人。贡生。有《荷浦诗钞》。

凉州词三首 / 以映儿

桃花洞口开,香蕊落莓苔。佳景虽堪玩,萧郎殊未来。
疏阴花不动,片景松梢度。夏日旧来长,佳游何易暮。
"湘江滨,湘江滨,兰红芷白波如银,终须一去唿湘君。
玄门帝子坐中央,得算明长感玉皇。枕上山河和雨露,
堪嗟世事如流水,空见芦花一钓船。"
"天地含象,日月贞明。写规万物,洞鉴百灵。
交会处,更娇羞,转觉情深玉体柔。"
"残照玉梁巅,峨峨远棹前。古来传胜异,人去学神仙。


咏牡丹 / 公冶梓怡

见时不可见,觅时何处觅。借问有何缘,却道无为力。
"铸泻黄金镜始开,初生三五月裴回。
村童顽似铁,山菜硬如莎。唯有前山色,窗中无奈何。"
破落三间屋,萧条一旅人。不知负何事,生死厄于陈。
岳壁松多古,坛基雪不通。未能亲近去,拥褐愧相同。"
不疾成千古,令焚动四山。感恩终有泪,遥寄水潺潺。
童收庭树果,风曳案头笺。仲虺专为诰,何充雅爱禅。
堰茗蒸红枣,看花似好时。不知今日后,吾道竟何之。"


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 仪丁亥

"野径东风起,山扉度日开。晴光拆红萼,流水长青苔。
尘世短,更思量,洞里干坤日月长。坚志苦心三二载,
吞并田地宅,准拟承后嗣。未逾七十秋,冰消瓦解去。
窗风枯砚水,山雨慢琴弦。(见《雪浪斋日记》)"
刚被时流借拳势,不知身自是泥人。"
蓄意多添线,含情更着绵。今生已过也,结取后生缘。"
幡花宝盖满青川,祈祷迎来圣半千。莫道胜缘无影响,
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略,莫对云山咏四愁。


宴清都·秋感 / 司空甲戌

"屡策羸骖历乱峋,丛岚映日昼如曛。长桥驾险浮天汉,
长如此,过平生,且把阴阳子细烹。"
樵人歌垄上,谷鸟戏岩前。乐矣不知老,都忘甲子年。"
"风骚情味近如何,门底寒流屋里莎。曾摘园蔬留我宿,
秋草驱除思去宇,平原毛血兴从禽。"
"今朝妆阁前,拾得旧花钿。粉污痕犹在,尘侵色尚鲜。
商云盘翠险,秦甸下烟平。应见周南化,如今在雍京。"
零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"


蝶恋花·春暮 / 酱金枝

水中铅一两,火内汞三铢。吃了瑶台宝,升天任海枯。
"劝君酒莫辞,花落抛旧枝。只有北邙山下月,
行似针毡动,卧若栗球圆。莫欺如此大,谁敢便行拳。
远路萦芳草,遥空共白波。南朝在天末,此去重经过。"
"乱后江边寺,堪怀二律师。几番新弟子,一样旧威仪。
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"
每到更深人静后,定来头上咬杨鸾。"
寒花落尽不成期。鹤令先去看山近,云碍初飞到寺迟。


书愤 / 司扬宏

"岚湿南朝殿塔寒,此中因得谢尘寰。已同庭树千株老,
"庭鸟多好音,相唿灌木中。竹房更何有,还如鸟巢空。
玉皇未有天符至,且货乌金混世流。"
"朝开暮亦衰,雨打复风吹。古屋无人处,残阳满地时。
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
经寒丛竹秀,人静片云闲。泛泛谁为侣,唯应共月还。"
瞿昙言下更难明。灵竿有节通天去,至药无根得地生。
"浊世住终难,孤峰念永安。逆风眉磔磔,冲雪锡珊珊。


落花 / 眭以冬

"世人负一美,未肯甘陆沉。独抱匡济器,能怀真隐心。
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时,暗数寒更不成寝。"
脉脉长摅气,微微不离心。叩头从此去,烦恼阿谁禁。
可怜颜子能消息,虚室坐忘心最真。"
尽着布衣称道者。问他金木是何般,噤口不言如害哑。
"陇城秋月满,太守待停歌。与鹤来松杪,开烟出海波。
寄语修道人,空生慎勿生。如能达此理,不动出深坑。
恍惚之中见有物,状如日轮明突屼。自言便是丹砂精,


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 麻玥婷

醉梦幸逢郎,无奈乌哑哑。中山如有酒,敢借千金价。
素发闲依枕,黄花暗待人。且应携下价,芒屦就诸邻。"
若教倚向闲窗下,恰似箜篌不着弦。"
"坐卧兼行总一般,向人努眼太无端。
"藤屦兼闽竹,吟行一水傍。树凉蝉不少,溪断路多荒。
洞中花木任长年。形飞峭壁非凡骨,神在玄宫别有天。
"一到凉泉未拟归,迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在,
"军书日日催,处处起尘埃。黎庶何由泰,銮舆早晚回。


春思二首 / 富配

道寄虚无合,书传往复空。可怜禅月子,香火国门东。"
世有多解人,愚痴学闲文。不忧当来果,唯知造恶因。
漏转寒更急,灯残冷焰微。太虚同万象,相谓话玄微。
何山赏春茗,何处弄春泉。莫是沧浪子,悠悠一钓船。"
一从寇灭二十年,琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异,
石沈辽海阔,剑别楚天长。会合知无日,离心满夕阳。
欲问空明奇胜处,地藏方石恰如金。"
"白苹红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。


伐柯 / 东郭卫红

萋萋御亭草,渺渺芜城云。相送目千里,空山独望君。"
北狄皆输款,南夷尽贡琛。从兹千万岁,枝叶玉森森。"
"结构因坟籍,檐前竹未生。涂油窗日早,阅椠幌风轻。
采药过泉声。
气回丹自结,壶中配坎离。阴阳生返复,普化一声雷。
这一壶流霞长春。流霞流霞,本性一家。饥餐日精,
偈留闲夜作,禅请暂时开。欲作孤云去,赋诗余不才。"
鲁侯祈政术,尼父从弃捐。汉主思英才,贾生被排迁。