三字令·春欲尽
忆昨五六岁，灼灼盛芬华。迨兹八九载，有减而无加。
尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青。
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，
芳节变穷阴，朝光成夕照。与君生此世，不合长年少。
老知颜状改，病觉肢体虚。头上毛发短，口中牙齿疏。
老幼不相待，父衰汝孩婴。缅想古人心，慈爱亦不轻。
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
病身一到繐帷下，还向临阶背日眠。
三字令·春欲尽拼音解释:
yi zuo wu liu sui .zhuo zhuo sheng fen hua .dai zi ba jiu zai .you jian er wu jia .
chi cun jie sui yong .hao li gan lang pao .mie yu long bai he .zhi sheng jia qing ..
wan zhi shang yu hua .fu chuang nian shi xing .du liu he mian jing .shui nong yi qiang zheng .
.jia ling jiang shang wan zhong shan .he shi lin jiang yi po yan .
you niao you niao mao si he .xing bu sui chi xing ling e .zhu ren dan jian xian man rong .
fang jie bian qiong yin .chao guang cheng xi zhao .yu jun sheng ci shi .bu he chang nian shao .
lao zhi yan zhuang gai .bing jue zhi ti xu .tou shang mao fa duan .kou zhong ya chi shu .
lao you bu xiang dai .fu shuai ru hai ying .mian xiang gu ren xin .ci ai yi bu qing .
.ke lian san yue san xun zu .chang wang jiang bian wang yi tai .
bing shen yi dao sui wei xia .huan xiang lin jie bei ri mian .
译文及注释
译文
谁(shui)能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山上走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣，领会在(zai)心里，寄托在喝酒上。野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气爽，霜色洁白，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
你既然已经为了我死，我独自一人又怎会苟活？
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
为了迎接新一年里燕子的归来，不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
欧阳先生（欧阳修自称）夜里正在读书，（忽然）听到有声音从西南方向传来，心里不禁(jin)悚然。他(ta)一听，惊道：“奇怪啊！”这声音初听时像淅淅沥沥的雨声，其中还夹杂着萧萧飒飒的风吹树木声，然后忽然变得汹涌澎湃起来，像是江河夜间波涛突起、风雨骤然而至。碰到物体上发出铿锵之声，又好像金属撞击的声音，再（仔细）听，又像衔枚奔走去袭击敌人的军队，听不到任何号令声，只听见(jian)有人马行进的声音。（于是）我对童子说：“这是什么声音？你出去看看。”童子回答说：“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天，四下里没有人的声音，那声音是从树林间传来的。” 我叹道：“唉，可悲啊！这就是秋声呀，它为何而来呢（它怎么突然就来了呢）？大概是那秋天的样子，它的色调暗淡、烟飞云收；它的形貌清新明净、天空高远、日色明亮；它的气候寒冷、刺人肌骨；它的意境寂寞冷落，没有生气、川流寂静、山林空旷。所以它发出的声音时而凄凄切切，呼号发生迅猛，不可遏止。绿草浓密丰美，争相繁茂，树木青翠茂盛而使人快乐。然而，一旦秋风吹起，拂过草地，草就要变色；掠过森林，树就要落叶。它能折断枝叶、凋落花草，使树木凋零的原因，便是一种构成天地万物的混然之气（秋气）的余威。秋天是刑官执法的季节，它在季节上说属于阴；秋天又是兵器和用兵的象征，在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气，它常常以肃杀为意志。自然对于万物，是要它们在春天生长，在秋天结实。所以，秋天在音乐的五声中又属商声。商声是西方之声，夷则是七月的曲律之名。商，也就是‘伤’的意思，万物衰老了，都会悲伤。夷，是杀戮的意思，草木过了繁盛期就应该衰亡。” “唉！草木是无情之物，尚有衰败零落之时。人为动物，在万物中又最有灵性，无穷无尽的忧虑煎熬他的心绪，无数琐碎烦恼的事来劳累他的身体。只要内心被外物触动，就一定会动摇他的精神。更何况常常思考自己的力量所做不到的事情，忧虑自己的智慧所不能解决的问题？自然会使他红润的面色变得苍老枯槁，乌黑的头发（壮年）变得鬓发花白（年老）。（既然这样，）为什么却要以并非(fei)金石的肌体，去像草木那样争一时的荣盛呢？（人）应当仔细考虑究竟是谁给自己带来了这么多残害，又何必去怨恨这秋声呢？” 书童没有应答，低头沉沉睡去。只听得四壁虫鸣唧唧，像在附和我的叹息。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
白天在海上捕鱼虽然辛苦，但晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是开心惬意。
注释
⑸楚客：指屈原，一说指远游的旅人。
（5）皇考：古时在位皇帝对先皇的尊称，后引申为对先祖的尊称，在本文中指先父。
道近：是说自己和徐淑所在之地相距道路很近。虽然很近但不能相见，所以说“隔丘陆”。丘：指丘陵；陆：指高平之地。
（25）黾塞：在今河南信阳县西南平靖关，当时是楚国北部的要塞。所以黾塞之内是指楚国境内，黾塞之外是指秦国。
⑼畜我不卒：即好我不终。畜，同“慉”，喜爱。不卒，不到最后。
虽：即使。
61. 宗室：与国君或皇帝同一祖宗的贵族。
雅：平素，向来。时调：指当时盛行于文坛的拟古风气。
赏析
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象(xiang xiang)与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
中间两联“看云客倚啼猿树，洗钵僧临失鹤池”，读书读累了，作者常倚树休息，没看云卷云舒，聆听猿啼阵阵。有时候还会看见大明寺里的僧人出来清洗钵盂，他们洗钵的那个池塘曾有白鹤飞来，如今却不知飞到那里去了。短短几句诗，描绘出匡山的美好景致，也表达出作者对这里所怀有的深沉感情。
五、六两句，着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到(xie dao)大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火(ye huo)和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊，诗中却无一语表达此意，只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状，但自有一股感情之泉流注全篇，这也正体现了袁枚"凡作人贵直，而作诗文贵曲"（《随园夜话》）的诗论理念。
此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割(que ge)不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
“莫卖卢龙塞，归邀麟阁(lin ge)名”，末二句进一步以古人的高风节义期许友人，呼应三、四两句。诗人用卢龙塞和麟阁这两个典故是有针对性的。武后临朝称制时，轻启战争。垂拱三年（687），凿山开道，袭击羌、吐蕃，不但造成士卒的痛苦，也给中原和少数民族人民带来了很大的灾难。眼下，孙、李利用契丹人民的怨恨，大举叛乱，烧杀掳掠，贻害河北人民。因此，陈子昂一方面力主平叛，在诗序中称赞崔融等出征时“酒中乐酣，拔剑起舞”、“气横辽碣，志扫獯戎”的豪气，后来自己也亲随武攸宜出征，参谋帷幕；另一方面，他又反对穷兵黩武，反对将领们为了贪功邀赏，迎得武则天的欢心而扩大战事，希望他们能像田畴那样淡泊明志，以国家大义为重。这两句实际上是希望友人能在这方面做出表率，表现了诗人出语坚决，正气凛然。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
中间两联“看云客倚啼猿树，洗钵僧临失鹤池”，读书读累了，作者常倚树休息，没看云卷云舒，聆听猿啼阵阵。有时候还会看见大明寺里的僧人出来清洗钵盂，他们洗钵的那个池塘曾有白鹤飞来，如今却不知飞到那里去了。短短几句诗，描绘出匡山的美好景致，也表达出作者对这里所怀有的深沉感情。
五、六两句，着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到(xie dao)大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火(ye huo)和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊，诗中却无一语表达此意，只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状，但自有一股感情之泉流注全篇，这也正体现了袁枚"凡作人贵直，而作诗文贵曲"（《随园夜话》）的诗论理念。
此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割(que ge)不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
“莫卖卢龙塞，归邀麟阁(lin ge)名”，末二句进一步以古人的高风节义期许友人，呼应三、四两句。诗人用卢龙塞和麟阁这两个典故是有针对性的。武后临朝称制时，轻启战争。垂拱三年（687），凿山开道，袭击羌、吐蕃，不但造成士卒的痛苦，也给中原和少数民族人民带来了很大的灾难。眼下，孙、李利用契丹人民的怨恨，大举叛乱，烧杀掳掠，贻害河北人民。因此，陈子昂一方面力主平叛，在诗序中称赞崔融等出征时“酒中乐酣，拔剑起舞”、“气横辽碣，志扫獯戎”的豪气，后来自己也亲随武攸宜出征，参谋帷幕；另一方面，他又反对穷兵黩武，反对将领们为了贪功邀赏，迎得武则天的欢心而扩大战事，希望他们能像田畴那样淡泊明志，以国家大义为重。这两句实际上是希望友人能在这方面做出表率，表现了诗人出语坚决，正气凛然。
创作背景
贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中，经太守吴廷尉的引荐，被文帝召为博士，不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治，提出“改正朔，易服色，法制度，定官名，兴礼乐”等一系列建议，受到汉文帝的赏识，一度欲提拔他任公卿之位，但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁，说他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事”，终于未受重用。公元前176年，贾谊被调出京城，改任长沙王太傅。于是，在屈原之后，又一位杰出的文学家走向长沙。
姚鹓雏( 五代 )
收录诗词 (4882) 首
简 介
姚鹓雏 姚鹓雏(1892-1954)，原名锡钧，字雄伯，笔名龙公。松江县人，家住西门外祭江亭西。近代文学家。在京师大学堂学习，师事林纾（琴南），为文婉约风华。又善诗词，与同学林庚白齐名，曾刊有《太学二子集》。好杂览，常向图书馆借书。生活放达不拘。
四字令·拟花间
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
"驯犀驯犀通天犀，躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子，
麋入神羊队，鸟惊海鹭眠。仍教百馀日，迎送直厅前。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼，八月闲宵忽并床。
人生多少欢娱事，那独千分无一分。"
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"
邯郸才人嫁为厮养卒妇
"石拥百泉合，云破千峰开。平生烟霞侣，此地重裴回。
今愁古恨入丝竹，一曲凉州无限情。直自当时到今日，
云有北来僧，住此月与旬。自言辨贵骨，谓若识天真。
岂非人道长。天能种百草，莸得十年有气息，蕣才一日芳。
庙谟藏稷契，兵略贮孙吴。令下三军整，风高四海趋。
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
子房尔则能，此非吾所宜。汉高之季年，嬖宠钟所私。
杜子得丹诀，终日断腥膻。崔君夸药力，经冬不衣绵。
折桂令·赠罗真真
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
疑是两般心未决，雨中神女月中仙。"
声断碧云外，影沉明月中。郡斋从此后，谁伴白头翁。"
"我貌不自识，李放写我真。静观神与骨，合是山中人。
小奴捶我足，小婢搔我背。自问我为谁，胡然独安泰。
"漠漠病眼花，星星愁鬓雪。筋骸已衰惫，形影仍分诀。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
五六百里真符县，八十四盘青山驿。掣开流电有辉光，
争忍开时不同醉，明朝后日即空枝。"
寂默深想像，泪下如流澌。百年永已诀，一梦何太悲。
剑成未试十馀年，有客持金买一观。谁知闭匣长思用，
白日伤心过，沧江满眼流。嘶风悲代马，喘月伴吴牛。
殷勤满酌从听醉，乍可欲醒还一杯。"
湖波翻似箭，霜草杀如刀。且莫开征棹，阴风正怒号。"
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。度关形未改，过隙影难追。
菩萨蛮·回文夏闺怨
"荣辱升沉影与身，世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我，
燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低g7々，香雨润濛濛。
且灭嗔中火，休磨笑里刀。不如来饮酒，稳卧醉陶陶。"
有营非了义，无着是真宗。兼恐勤修道，犹应在妄中。"
故园音信断，远郡亲宾绝。欲问花前尊，依然为谁设。
从今且莫嫌身病，不病何由索得身。"
"前月发京口，今辰次淮涯。二旬四百里，自问行何迟。
不是眼前无外物，不关心事不经心。"
有美堂暴雨
剑佩辞天上，风波向海滨。非贤虚偶圣，无屈敢求伸。
三十再登朝，一登还一仆。宠荣非不早，邅回亦云屡。
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒，身虽衰病尚吟诗。
柳误啼珠密，梅惊粉汗融。满空愁淡淡，应豫忆芳丛。"
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
响馀群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。"
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
登单父陶少府半月台
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
"龙尾道边来一望，香炉峰下去无因。青山举眼三千里，
风摧此何意，雨长彼何因。百丈涧底死，寸茎山上春。
欲说向君君不会，试将此语问杨琼。"
"蔼蔼春景馀，峨峨夏云初。躞蹀退朝骑，飘飖随风裾。
龙象投新社，鹓鸾失故行。沉吟辞北阙，诱引向西方。
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。
慵发昼高枕，兴来夜泛舟。何乃有馀适，只缘无过求。
玉蝴蝶·望处雨收云断
岳璧闲相对，荀龙自有双。共将船载酒，同泛月临江。
叶捧低垂户，枝擎重压墙。始因风弄色，渐与日争光。
一朝舍我去，魂影无处所。况念夭札时，呕哑初学语。
渐少不满把，渐短不盈尺。况兹短少中，日夜落复白。
斗设狂为好，谁忧饮败名。屠过隐朱亥，楼梦古秦嬴。
"紫微今日烟霄地，赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣，
云此非凡鸟，遥见起敬恭。千岁乃一出，喜贺主人翁。
隙地治场圃，闲时粪土疆。枳篱编刺夹，薤垄擘科秧。
送征衣·过韶阳
"律吕同声我尔身，文章君是一伶伦。众推贾谊为才子，
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
开襟向风坐，夏日如秋时。啸傲颇有趣，窥临不知疲。
破柱行持斧，埋轮立驻车。入班遥认得，鱼贯一行斜。
科条日相矫，吏力亦已勤。宽勐政不一，民心安得淳。
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
犹明于徐郎中。家虽贫，犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸，
双双燕·满城社雨
"穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后，
"七月一日天，秋生履道里。闲居见清景，高兴从此始。
回悲镜中发，华白三四茎。岂无满头黑，念此衰已萌。
"楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄，
"三千里外巴蛇穴，四十年来司马官。瘴色满身治不尽，
"龙尾道边来一望，香炉峰下去无因。青山举眼三千里，
阿阁偏随凤，方壶共跨鳌。借骑银杏叶，横赐锦垂萄。
三十男有室，二十女有归。近代多离乱，婚姻多过期。