清平乐·咏雨
风雨去愁晚，关河归思凉。西游无紫气，一夕九回肠。
鸡肋曹公忿，猪肝仲叔惭。会应谋避地，依约近禅庵。"
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
草堂旧隐终归去，寄语岩猿莫晓惊。"
若教嫫母临明镜，也道不劳红粉施。"
清平乐·咏雨拼音解释:
feng yu qu chou wan .guan he gui si liang .xi you wu zi qi .yi xi jiu hui chang .
ji lei cao gong fen .zhu gan zhong shu can .hui ying mou bi di .yi yue jin chan an ..
shang zai luan di tu qiong chu .he bi dang shi zen fu xian ..
.zi yun tuan ying dian fei tong .jun gu long mei zi bu tong .
huan yuan bu ji hong er mao .que de sheng jiao ru chu gong .
que ni huan jia wang shao wei .zhan ma dao qiu chang lei luo .shang qin wu ye bu hun fei .
qin yun gui liu shui .shi qing ji bai yun .ri xie xiu ku hou .song yun bu kan wen ..
zheng fan qin dian nuan .jian hou chu gong ji .dong yi fen quan se .guang ning er ge chi .
cao tang jiu yin zhong gui qu .ji yu yan yuan mo xiao jing ..
ruo jiao mo mu lin ming jing .ye dao bu lao hong fen shi ..
译文及注释
译文
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲(qu)《玉树后庭花》。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
耜的尖刃多锋利，
雄虺蛇长着九个脑袋，来来往往飘忽迅捷，为求补心把人(ren)类吞食。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
有一天，驴叫了一声(sheng)，老虎十分害怕，远远地逃走，认为（驴）要咬自己，非常害怕。但是（老虎）来来回回地观察它(ta)，觉得它并没有什么特殊的本领。（老虎）渐渐地熟悉了驴的叫声，又前前后后地靠近它，但始终不与它搏斗。（老虎）渐渐地靠近驴子，态度更加亲切而不庄重，碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气，用蹄子踢老虎。老虎因此而很(hen)高兴，盘算这件事说：“驴的技艺仅仅只是这样罢了！”于是跳起来大吼了一声，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，才离开。
只有大丞相魏国(guo)公却不是如此，魏国公，是相州人士。先祖世代有美德，都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第，当了大官。全国的士人们，听闻他传下的风貌，仰望他余下的光彩，大概也有好多年了。所谓出将入相，富贵荣耀，都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人，靠着侥幸得志于一时一事，出乎庸夫愚妇的意料之外，为了使他们害怕而夸耀自己。如此说来，高大的旗帜，不足以显示魏国公的光荣，玉圭官服，也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓，使功勋延及国家，让这些都镌刻在金石之上，赞美的诗歌传播在四面八方，使荣耀传于后世而无穷无尽，这才是魏国公的大志所在，而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时，荣耀一乡吗？
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归，常常等至天色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。
蟀仿佛在替我低声诉说。
轻扣柴门竟无童仆回问声，窥看室内只有桌案和茶几。
干枯的庄稼绿色新。
先生（指陶渊明）已经醉醺醺的了，需要家中童子的搀扶（才能不跌倒）。一旦有诗句成诵就记录下来，没有美酒可以喝了就重新赊一笔账（买酒），想要唱几句山野的音乐的曲调（净(jing)化心灵），凡俗之事（指追求功名富贵等）请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间，陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日，有多少英雄豪杰，到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪，即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃，到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰，赶快效法陶渊明辞官隐归，落一个美名：“靖节”。
刚开始安设筵席时，唱歌的人成百上千，声音如团聚在一起的蚊子，没法分辨识认。等到分批安排，争相以歌喉比高低；雅乐和俗乐各各陈献后，美和丑自然区别开了。不多时，摇头顿脚按节拍而歌的，只不过几十个人而已。一会儿，明月升到天空，月光照在石上犹如洁白的绢绸，所有粗俗的歌曲，不再发出声响，跟随着唱和的，只有三四个人。一支箫，一寸管，一人慢慢地打着歌板唱着，管乐伴着歌喉，声音清脆浏亮，使听的人深受感动。
注释
閟（bì）：关闭。
23.其子欲诉诸官：那人的儿子想要到官府告状。
41、公等：诸位。家传汉爵：拥有世代传袭的爵位。汉初曾大封功臣以爵位，可世代传下去，所以称“汉爵”。
[25]舞幽壑之潜蛟：幽壑：这里指深渊。此句意谓：使深谷的蛟龙感动得起舞。
（21）箕子：商纣王的叔父，封于箕（今山西太谷东北）。因谏纣王而被囚禁。武王克殷，才得到释放。
①聘婷：美貌。
⑦白鸟：白鸥。
赏析
4、潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。
古典诗歌中，运用对比手法的很多，把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是，像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见，尤其这种出自肺腑的“自问”，在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外，这首诗还具有这样几个特点：语言通俗，叙写流畅，不事藻绘，纯用白描，诗境平易，情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝(hua chao)节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
颈联写纵目所见胜迹，并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”，指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜。“鲁殿”，指县东二(dong er)里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿，“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点，秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河之冲刷，一存一残，个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
当汉末社会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津(jin)，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄(qi ji)托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首诗中的感情是“思秦川”，即思乡，而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理(zhe li)诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
古典诗歌中，运用对比手法的很多，把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是，像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见，尤其这种出自肺腑的“自问”，在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外，这首诗还具有这样几个特点：语言通俗，叙写流畅，不事藻绘，纯用白描，诗境平易，情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝(hua chao)节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
颈联写纵目所见胜迹，并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”，指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜。“鲁殿”，指县东二(dong er)里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿，“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点，秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河之冲刷，一存一残，个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
当汉末社会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津(jin)，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄(qi ji)托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首诗中的感情是“思秦川”，即思乡，而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理(zhe li)诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
创作背景
北宋皇帝宋钦宗靖康年间（公元1126~1127年），金军攻破东京（今河南开封），俘虏了词人与其子，这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。
赠从弟
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
争得便夸饶胜事，九衢尘里免劳生。"
吟魂醉魄知何处，空有幽兰隔岸香。"
"春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿，
洞庭云水潇湘雨，好把寒更一一知。"
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
"往事何时不系肠，更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色，
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
送白少府送兵之陇右
"树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
玉漱穿城水，屏开对阙山。皆知圣情悦，丽藻洒芳兰。"
"秋风吹故城，城下独吟行。高树鸟已息，古原人尚耕。
"君贫我亦贫，为善喜为邻。到老如今日，无心愧古人。
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
平明未卷西楼幕，院静时闻响辘轳。"
后堂阑槛见垂帘。柳腰入户风斜倚，榆荚堆墙水半淹。
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
"十年耕钓水云间，住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露，
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
"一簇楚江山，江山胜此难。觅人来画取，到处得吟看。
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
酬程延秋夜即事见赠
窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞，看遍花心求入处。
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
"时光潜去暗凄凉，懒对菱花晕晓妆。
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
片时留静者，一夜响鸣蛩。野露通宵滴，溪烟尽日蒙。
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
悲回风
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
泽国多芳草，年年长自春。应从屈平后，更苦不归人。
"雀入官仓中，所食能损几。所恨往复频，官仓乃害尔。
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
冰壶总忆人如玉，目断重云十二楼。"
戍烟终日起乡愁。未知辽堞何当下，转觉燕台不易酬。
如今未免风尘役，宁敢匆匆便濯缨。"
酬乐天扬州初逢席上见赠
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁，多时凝目向晴空。
周朝将相还无体，宁死何须入铁笼。"
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐，但愿春官把卷看。
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
孤吟尽日何人会，依约前山似故山。"
才见兰舟动，仍闻桂楫敲。窣云朱槛好，终睹凤来巢。"
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
踏莎行·情似游丝
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
"共贺登科后，明宣入紫宸。又看重试榜，还见苦吟人。
登龙不敢怀他愿，只望为霖致太平。"
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
名应高日月，道可润公卿。莫以孤寒耻，孤寒达更荣。"
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"
妆点池台画屏展。主人公业传国初，六亲联络驰朝车。
井底引银瓶·止淫奔也
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
过客不须频问姓，读书声里是吾家。
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
"年年模样一般般，何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露，
"抱疾寒溪卧，因循草木青。相留开夏蜜，辞去见秋萤。
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
也任时光都一瞬。"
四字令·拟花间
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，
"我家三岛上，洞户眺波涛。醉背云屏卧，谁知海日高。
定过林下寺，应见社中人。只恐东归后，难将鸥鸟亲。"
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
世间书读尽，云外客来稀。谏署搜贤急，应难惜布衣。"
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
"又乞书题出，关西谒列侯。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
"新鞭暗入庭，初长两三茎。不是他山少，无如此地生。
放鹤亭记
未见我身头已白。茫茫四海本无家，一片愁云飏秋碧。
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
"人间路霭青天半，鳌岫云生碧海涯。
"杜陵归客正裴回，玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去，
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵，彩衣遥惹御炉香。
毕竟浮生谩劳役，算来何事不成空。"
"病想医门渴望梅，十年心地仅成灰。早知世事长如此，