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南乡子·其四

宋代 / 桑调元

金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。
风鬟倚楫谁家子,愁看鸳鸯望所之。"
可怜诸贵贤且才,时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性,
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。
旋束春关归故乡。水到吴门方见海,树侵闽岭渐无霜。
"涧水泠泠声不绝,溪流茫茫野花发。
踏月趋金阙,拂云看御题。飞鸣岂回顾,独鹤困江泥。"
江上春风留客舟,无穷归思满东流。与君尽日闲临水,贪看飞花忘却愁。
"相将惜别且迟迟,未到新丰欲醉时。 ——卢幼平
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
自公退食,升堂草玄。纷纷已隔,云心澹然。 ——崔逵"


南乡子·其四拼音解释:

jin di tan kong shuo jin sha .bang zhu yu tian xi pu shi .zai song geng nian wei jiang cha .
feng huan yi ji shui jia zi .chou kan yuan yang wang suo zhi ..
ke lian zhu gui xian qie cai .shi qing wu wang liang wu cai .yi yu du bing kuang juan xing .
wan sui tu qiong yi wen shui .bi an diao gui wei du xiao .qing shan geng bian yi he wei .
xuan shu chun guan gui gu xiang .shui dao wu men fang jian hai .shu qin min ling jian wu shuang .
.jian shui ling ling sheng bu jue .xi liu mang mang ye hua fa .
ta yue qu jin que .fu yun kan yu ti .fei ming qi hui gu .du he kun jiang ni ..
jiang shang chun feng liu ke zhou .wu qiong gui si man dong liu .yu jun jin ri xian lin shui .tan kan fei hua wang que chou .
.xiang jiang xi bie qie chi chi .wei dao xin feng yu zui shi . ..lu you ping
zuo dang wu guo tai ping nian .shen tong ying che ni zhu jing .yu bing feng mang hui jian jian .
zi gong tui shi .sheng tang cao xuan .fen fen yi ge .yun xin dan ran . ..cui kui .

译文及注释

译文
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
一直没有(you)遇上圣明的君(jun)主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
晚风飒飒,想起上朝马铃的音波。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
宁可在枝头上怀抱着清香而死,绝不会吹落于凛冽北风之中!
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水面上闪耀浮动。
山花鲜红涧水碧绿,光泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。
远游的故人你现在何处?请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节,我还会像今年这样,更加深情地追忆去年呢!
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变(bian)得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己(ji)的孩子,但猎(lie)人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿(yuan)离去。
闲(xian)时常常与农田菜圃为邻, 偶然间象个隐居山中的人。
  从西山路口一直向北走,越过黄茅岭往下走,有两条路:一条向西走,沿着它走过去什么也得不到;另一条稍微偏北而后向东,走了不到四十丈,路就被一条河流截断了,有积石横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状,旁边又凸出一块好像堡垒,有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑,丢一块小石子进去,咚地一下有水响声,那声音很洪亮,好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶,站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木和竹子,而且更显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差,好像是有智慧的人特意布置的。  唉!我怀疑造物者的有无已很久了,到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去,却把它摆在这荒僻遥远的蛮夷之地,即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会,这简直是白耗力气而毫无用处,神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧?有人说:“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说:“这地方山川钟灵之气不孕育伟人,而唯独凝聚成这奇山胜景,所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法,我都不信。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
他们灵光闪闪显示神灵,巫咸又告诉我不少佳话。
  清冷的夜晚,一轮皎洁的月亮挂在天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。

注释
18、王侯:封王封侯的大官贵族。
171、浇(ào):寒浞之子。
9.惟:只有。
③病魂一句:描写精神忧惚,似飘荡不定的秋千索。
⑹绝:无,没有。边庭:边地,边塞。

赏析

  再就其所寄托的意思看,则以桃花比新贵,与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人,经过二十多年,有的死了,有的失势了,因而被他(bei ta)们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势,而让位于另外一些人,正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽,则正是“种桃道士归何处”的结果。
  “春与青溪长”,伴随山路有一道曲折的溪水,其时正当春暖花开,山路悠长,溪水也悠长,而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢?因为沿着青溪一路走,一路上都看到繁花盛草,真是无尽春色源源而来。青溪行不尽,春色也就看不尽,似乎春色也是悠长的了。
  “《早梅》柳宗元 古诗发高树”,起句直写梅花,笔姿飞扬,醒人耳目。一个“发”字极富于神韵,不仅写出梅花绽开的形象,而且予人一种“能开天地春”(清人沈钦圻咏梅诗句)的生机蓬勃的感受,把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空,不仅映衬着梅花的色泽,更突出了它的雅洁,不同凡俗。高树,既是实写,又是诗人心中意象的再现,自喻行高于时人,并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连,构成一幅情景融和的意境。避望楚天,辽阔无际,明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽,使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗,言辞简洁,而情波荡漾,深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说, “以我观物,故物皆着我之色彩。”
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。
  前四行诗句描写沧海景象,有动有静,如“秋风萧瑟,洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景,“树木丛生,百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详,可以肯定的是他“曾经离丧”,幼年丧父,中年丧妻,特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭,诔文中“何心意之忡忡,若寤寐之栩栩”数句,非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说,一部《红楼梦》,就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说:“一部大书,只为一葬花冢耳”,套用一下,也可以说:“一部大书,只为一《芙蓉诔》耳”。
  “无情未必真豪杰”,边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志,那些塞外奇景,那些男儿豪情,还书写心中的那一缕柔情。
第四首
  诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田,反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样,以物喻人,以天道常理反兴人情乖戾,故郑笺解释曰:“池水之泽,浸润稻田使之生殖,喻王无恩于申后,滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转,由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”,前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说,以为硕人指申后,朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗,以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻,暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人,谓褒姒”,与诗意合。话锋既转,下一章的感叹就显得自然而贴切了。
  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实(qi shi),谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。
  第六章写祭典礼成。冬祭进享,祭品芬芳。祭祀隆重,先祖光彩。回报子孙大福大贵,万寿无疆。
  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  这是一首边塞诗,盛唐时代,是边塞诗空前繁荣的时代,出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派,他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛,增添了一支奇葩。
  此联和上联共用了四个典故,呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶,是人生的恍惚和迷惘;望帝春心,包含苦苦追寻的执著;沧海鲛泪,具有一种阔大的寂寥;蓝田日暖,传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵,他的心灵向读者缓缓开启,华年的美好,生命的感触等皆融于其中,却只可意会不可言说。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  第一首诗以一女子的口(de kou)吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  颈联两句承首联抒写悲愤。上句化用杜甫《春望》“国破山河在”名句。而说“山河千古在”,意思是说,宋朝的山何是永远存在的,不会被元朝永远占领,言外之意是宋朝还会复兴,山河有重光之日。下句是化用丁令威化鹤歌中“城郭犹是人民非”句意,是说“城郭之非”只是暂时的,也就是说,宋朝人民还要继续反杭,继续斗争,广大的城池不会被元朝永远占据。这两句对仗整饰,蕴蓄着极深厚的爱国感情和自信心。
  如果说陶渊明身居魏晋,慨想羲皇,主要是出于对现实的不满;那么,唐人向往那据说是恬淡无为(wu wei)的太古时代,则多带浪漫的意味。唐时道教流行,此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载,这位隐者的来历为人所不知,曾有好事者当面打听他的姓名,他也不答,却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化,向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。

创作背景

  这首诗,过去有的说是刺周幽王的,有的说是周昭王时的作品,都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐,由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。

  

桑调元( 宋代 )

收录诗词 (7832)
简 介

桑调元 桑调元(1695-1771)字伊佐,一字韬甫,号五岳诗人,浙江钱塘人,雍正十一年(1733)进士,授工部主事。诗文纵横排奡,才锋踔厉,着有《桑韬甫诗集》《五岳诗集》《躬行实践录》等。

墨萱图二首·其二 / 儇醉波

大干时容息,乔枝或借鸣。心由饮露静,响为逐风清。
"直到南箕下,方谙涨海头。君恩过铜柱,戎节限交州。
杯盂酬酒醪,箱箧馈巾帓。小臣昧戎经,维用赞勋劼。 ——韩愈"
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
"切断牙床镂紫金,最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴,
"抛舍东山岁月遥,几施经略挫雄豪。
"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,
"背顾秦城在何处,图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近,


赏春 / 夹谷清波

一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏, ——孟郊
有时却扇还风静。近日书来道欲归,鸳鸯文锦字息机。
蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 夏侯建利

"律管才推候,寒郊忽变阴。微和方应节,积惨已辞林。
鸱夷公子休悲悄,六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆,
若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
瓮间篱下卧不移。 ——吕渭
火井不暖温泉微。"
道成能缩地,功满欲升天。 ——范淹
"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。


好事近·夜起倚危楼 / 司空诺一

贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。
不是不归归未得,好风明月一思量。"
"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
衣湿仍愁雨,冠欹更怯风。今朝复相见,疑是葛仙翁。"
淅玉炊香粳。朝馔已百态, ——孟郊
霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
出饯倾朝列,深功伫帝台。坐闻长策利,终见勒铭回。"
宁依暖爇弊,不与寒凉并。 ——轩辕弥明


大雅·思齐 / 凤飞鸣

满园歌管凉宵月,此后相思几上楼。"
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
登临继风骚,义激旧府恩。 ——李崿"
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
"重叠碎晴空,馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊,鸟道接相风。 ——张希复


兵车行 / 寸冬卉

樵声喧竹屿,棹唱入莲丛。远客舟中兴,烦襟暂一空。"
甲观光阴促,园陵天地长。箫笳咽无韵,宾御哭相将。
有泪甘瑕弃,无媒自暗投。今朝感恩处,将欲报隋侯。"
直取归馀改,非如再失欺。葭灰初变律,斗柄正当离。
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火,性闲时拂玉琴尘。
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路,鸟际微闻向暮钟。


小雅·巧言 / 类雅寒

"一径通高屋,重云翳两原。山寒初宿顶,泉落未知根。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。"
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
竹实不得饱,桐孙何足栖。岐阳今好去,律吕正凄凄。"


别储邕之剡中 / 鲜于慧研

朝冠飘彩纮。爵勋逮僮隶, ——韩愈
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
秦俗动言利,鲁儒欲何匄。深路倒羸骖,弱途拥行轪. ——孟郊
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
"攂蛮鼍,吟塞笛,女巫结束分行立。空中再拜神且来,
"后主忘家不悔,江南异代长春。
淮静寒烟敛,村遥夜火明。醉沈朐岭梦,吟达寿春城。
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 司马晨辉

何意汀洲剩风雨,白苹今日似潇湘。
《诗话总龟》)"
器有成形用,功资造化元。 ——左辅元
"月坠西楼夜影空,透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列,
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,
都是九重和暖地,东风先报禁园春。
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
"驽骀嘶叫知无定,骐骥低垂自有心。


三山望金陵寄殷淑 / 谬哲

"丽汉金波满,当筵玉斝倾。因思频聚散,几复换亏盈。
"寻得仙家不姓梅,马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动,
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
"玄律阴风劲,坚冰在玉壶。暗中花更出,晓后色全无。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
一时因地险,五世享天禄。礼乐何煌煌,文章纷郁郁。
"种茶岩接红霞坞,灌稻泉生白石根。
残花犹布绣,密竹自闻笙。欲过芳菲节,难忘宴慰情。 ——王起