放言五首·其五
解佩从休沐，承家岂退耕。恭侯有遗躅，何事学泉明。"
拥棹逢鸥舞，凭阑见雨来。上堂多庆乐，不醉莫停杯。"
还应上帝处称臣。养生自有年支药，税户应停月进银。
楚水去不尽，秋风今又过。无因得相见，却恨寄书多。"
莫恨殷勤留此地，东崖桂树昔同攀。"
远草光连水，春篁色离尘。当从庾中庶，诗客更何人。"
上庙参天今见在，夜头风起觉神来。"
"仙郎佐氏谋，廷议宠元侯。城郭须来贡，河隍亦顺流。
朱架早朝立剑戟，绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好，
"帝里阳和日，游人到御园。暖催新景气，春认旧兰荪。
放言五首·其五拼音解释:
jie pei cong xiu mu .cheng jia qi tui geng .gong hou you yi zhu .he shi xue quan ming ..
yong zhao feng ou wu .ping lan jian yu lai .shang tang duo qing le .bu zui mo ting bei ..
huan ying shang di chu cheng chen .yang sheng zi you nian zhi yao .shui hu ying ting yue jin yin .
chu shui qu bu jin .qiu feng jin you guo .wu yin de xiang jian .que hen ji shu duo ..
mo hen yin qin liu ci di .dong ya gui shu xi tong pan ..
yuan cao guang lian shui .chun huang se li chen .dang cong yu zhong shu .shi ke geng he ren ..
shang miao can tian jin jian zai .ye tou feng qi jue shen lai ..
.xian lang zuo shi mou .ting yi chong yuan hou .cheng guo xu lai gong .he huang yi shun liu .
zhu jia zao chao li jian ji .lv huai can yu kan zhang you .yao zhi sai yan cong jin hao .
.di li yang he ri .you ren dao yu yuan .nuan cui xin jing qi .chun ren jiu lan sun .
译文及注释
译文
独自一人在(zai)沧江上游玩，整天都提不起兴趣。
管仲，名夷吾，是颍上人。他年轻的时候，常和鲍叔牙交往，鲍叔牙知道他贤明、有才干。管仲家贫，经常占鲍叔的便宜，但鲍叔始终很好地对待他，不因为这些事而有什么怨言。不久，鲍叔侍奉齐(qi)国公子小白，管仲侍奉公子纠。等到小白即位，立为齐桓公以后，桓公让鲁国杀了公子纠，管仲被囚禁。于是鲍叔向齐桓公推荐管仲。管仲被任用以后，在齐国执政，桓公凭借着管仲而称霸，并以霸主的身份，多次会合诸侯，使天下归正于一，这都是管仲的智谋。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送变成了阵阵啜泣。
飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇(yao)。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
月亮已经沦没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
我们两人在盛开的山花丛(cong)中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
苏秦起先主张连横，劝秦惠王说：“大王您的国家，西面有巴、蜀、汉中的富饶，北面有胡貉和代马的物产，南面有巫山、黔中的屏障，东面有肴山、函谷关的坚固。耕田(tian)肥美，百姓富足，战车有万辆，武士有百万，在千里沃野上有多种出产，地势形胜而便利，这就是所谓的天府，天下显赫的大国啊。凭着大王的贤明，士民的众多，车骑的充足，兵法的教习，可以兼并诸侯，独吞天下，称帝而加以治理。希望大王能对此稍许留意一下，我请求来实现这件事。”
人们说，那太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看到我的家。
十家缴纳的租税九家已送完，白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
我开着玩笑，同老妻谈起《东坡志林》所记宋(song)真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事，说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？
金石可镂（lòu)
虽然住在城市里，
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
注释
35、道：通“导”，引导。
彰：表明，显扬。
18、太公：即太公望姜子牙。
⑵纤纤：细小，细微，多用以形容微雨。
[10]锡：赐。
⑷江东：自汉至隋唐称自安徽芜湖以下的长江南岸地区为江东。才俊：才能出众的人。才，一作“豪”。
⑹舒：宽解，舒畅。
赏析
李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗(ci shi)的新颖在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
看来在《公刘》佚名 古诗的时代，似乎既有一定的组织纪律，也有一定的民主自由。诗云：“跄跄济济，俾筵俾几。既登乃依，乃造其曹。执豕于牢，酌之用匏。食之饮之，君之宗之。”在欢庆的宴会上，人们依次入座，共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际，人们共同推举首领，这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
此诗是昭王时代的祭歌，比起早一些的颂诗，在用韵方面，有了明显的进步。其最突出的特点是，对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用，语气舒缓深长，庄严肃穆，给人一种身临其境的感觉，体现出庙堂文化深厚的底蕴。
其二
场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
由此可见，作者在描绘宫室本身时(shen shi)，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层(you ceng)次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋(liao peng)友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
看来在《公刘》佚名 古诗的时代，似乎既有一定的组织纪律，也有一定的民主自由。诗云：“跄跄济济，俾筵俾几。既登乃依，乃造其曹。执豕于牢，酌之用匏。食之饮之，君之宗之。”在欢庆的宴会上，人们依次入座，共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际，人们共同推举首领，这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
此诗是昭王时代的祭歌，比起早一些的颂诗，在用韵方面，有了明显的进步。其最突出的特点是，对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用，语气舒缓深长，庄严肃穆，给人一种身临其境的感觉，体现出庙堂文化深厚的底蕴。
其二
场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
由此可见，作者在描绘宫室本身时(shen shi)，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层(you ceng)次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋(liao peng)友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
创作背景
世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向，在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。
钟嗣成( 唐代 )
收录诗词 (5653) 首
简 介
钟嗣成 钟嗣成（约1279——约1360），元代文学家，散曲家，字继先，号丑斋，大梁（今河南开封）人，寓居杭州。屡试不中。顺帝时编着《录鬼簿》二卷，有至顺元年（1330）自序，载元代杂剧、散曲作家小传和作品名目。所作杂剧今知有《章台柳》《钱神论》《蟠桃会》等七种，皆不传。所作散曲今存小令五十九首，套数一套。
金陵三迁有感
日斜深巷无人迹，时见梨花片片飞。"
孤思琴先觉，驰晖水竞流。明朝不相见，清祀在圜丘。"
顾省忝邦守，又惭复因循。茫茫沧海间，丹愤何由申。"
寒郊好天气，劝酒莫辞频。扰扰钟陵市，无穷不醉人。
"秦女窥人不解羞，攀花趁蝶出墙头。
爱而伤不见，星汉徒参差。
庭虚露华缀，池净荷香发。心悟形未留，迟迟履归辙。
紫塞连年戍，黄砂碛路穷。故人今夜宿，见月石楼中。
武帝求茂才异等诏
灵槛如朝蜃，飞桥状晚虹。曙霞晴错落，夕霭湿葱茏。
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在，王粲登楼兴不赊。
移家还作客，避地莫知贤。洛浦今何处，风帆去渺然。"
"昆仑儿，骑白象，时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍，
赊来半夏重熏尽，投着山中旧主人。"
当令念虑端，鄙嫚不能萌。苟非不逾矩，焉得遂性情。
松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花干，
草舍才遮雨，荆窗不碍风。梨教通子守，酒是远师供。
人有负盐负薪者
"灵空闻偈夜清净，雨里花枝朝暮开。
予婿信时英，谏垣金玉声。男儿才弱冠，射策幸成名。
一颦一笑千金重，肯似成都夜失身。
二仙自围棋，偶与樵夫会。仙家异人代，俄顷千年外。
绿杨如荠绕江流。定知有客嫌陈榻，从此无人上庾楼。
"禅堂支许同，清论道源穷。起灭秋云尽，虚无夕霭空。
种玉非求稔，烧金不为贫。自怜头白早，难与葛洪亲。"
云闲虚我心，水清澹吾味。云水俱无心，斯可长伉俪。"
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
"柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。"
堆案绕床君莫怪，已经愁思古时人。"
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
"还归柳市去，远远出人群。苔甃桐花落，山窗桂树薰。
"清斋独向丘园拜，盛服想君兴庆朝。
犹将一剑许黄云。摇窗竹色留僧语，入院松声共鹤闻，
灌园输井税，学稼奉晨昏。此外知何有，怡然向一樽。"
庄辛论幸臣
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"
曲台分季奉斋祠，直笔系年陪侍从。芬芳鸡舌向南宫，
郡中暂闲暇，绕树引诸生。开泉浴山禽，为爱山中声。
蒹葭连水国，鼙鼓近梁城。却忆沿江叟，汀洲春草生。"
"花枝暖欲舒，粉署夜方初。世职推传盛，春刑是减馀。
骅骢幸自能驰骤，何惜挥鞭过柞桥。"
山中旧宅无人住，来往风尘共白头。"
君向东州问徐胤，羊公何事灭吹鱼。"
潍县署中寄舍弟墨第一书
闻道汉家偏尚少，此身那此访芝翁。"
今日难裁秣陵报，薤歌寥落柳车边。"
双眸光照人，词赋凌子虚。酌酒弦素琴，霜气正凝洁。
岁华南去后，愁梦北来频。惆怅江边柳，依依又欲春。"
遥知独立芝兰阁，满眼清光压俗尘。"
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水，衡山碧色映朝阳。
"边庭汉仪重，旌甲似云中。虏地山川壮，单于鼓角雄。
啼鸟仍临水，愁人更见花。东堂一枝在，为子惜年华。"
菩萨蛮·芭蕉
落花今夕思，秉烛古人诗。对酒当为乐，双杯未可辞。"
我来宣城郡，饮水仰清洁。蔼蔼北阜松，峨峨南山雪。
北望南郊消息断，江头唯有泪阑干。"
看花独往寻诗客，不为经时谒丈人。"
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠，犹说秦家变阡陌。
主人已远凉风生，旧客不来芙蓉死。"
"萧条梧竹下，秋物映园庐。宿雨方然桂，朝饥更摘蔬。
云际开三径，烟中挂一帆。相期同岁晚，闲兴与松杉。"
小重山·柳暗花明春事深
养骥须怜瘦，栽松莫厌秋。今朝两行泪，一半血和流。"
滔滔川之逝，日没月光辉。所贵法干健，于道悟入微。
"碧树分晓色，宿雨弄清光。犹闻子规啼，独念一声长。
横流夜长不得渡，驻马荒亭逢故人。"
"花正浓时人正愁，逢花却欲替花羞。
帝子阁前秋水多。闽海风尘鸣戍鼓，江湖烟雨暗渔蓑。
"追立新碑日，怜君苦一身。远移深涧石，助立故乡人。
左掖期连茹，南宫愧积薪。九年叨此地，回首倍相亲。"
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
台笠冒山雨，渚田耕荇花。（见《石林燕语》）。
雪重犹垂白，山遥不辨青。鸡人更唱处，偏入此时听。"
"荆门一柱观，楚国三休殿。环珮俨神仙，辉光生顾盼。
"三月江城柳絮飞，五年游客送人归。
"玉殿笙歌汉帝愁，鸾龙俨驾望瀛洲。
因浮襄江流，远寄鄱阳城。鄱阳富学徒，诮我戆无营。
"驯狎经时久，褵褷短翮存。不随淮海变，空愧稻粱恩。
"寒光凝雪彩，限直居粉闱。恍疑白云上，乍觉金印非。
木兰花·拟古决绝词柬友
更想秋山连古木，唯应石上见君名。"
"曾过灵隐江边寺，独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落，
"美人何荡漾，湖上风日长。玉手欲有赠，裴回双明珰。
众鱼应饵骨，多士尽餔糟。有客椒浆奠，文衰不继骚。"
"因君知北事，流浪已忘机。客久多人识，年高众病归。
尚君子兮寿厥身，承明主兮忧斯人。"
润色笼轻霭，晴光艳晚霞。影连千户竹，香散万人家。
家山伯禹穴，别墅小长干。辄有时人至，窗前白眼看。"