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咏茶十二韵

两汉 / 林云铭

薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚,邀宾海月射金杯。
与师虽别久,于法本相亲。又对清凉月,中宵语宿因。"
入门独慕相如侣,欲拨瑶琴弹凤凰。"
巨海鸿崖乱夜津。入万死,求一生。投针偶穴非同喻,
花含宜细雨,室冷是深山。唯有霜台客,依依是往还。"
食其昔未偶,落魄为狂生。一朝君臣契,雄辩何纵横。
不睹河阳一县花,空见青山三两点。(《寄房明府》,
已遇炉峰社,还思缉蕙房。外心亲地主,内学事空王。
"洛令从告还,故人东门饯。惠爱三年积,轩车一夜远。
旧长松杉大,难行水石遥。元戎宗内学,应就白云招。"
朝宗动归心,万里思鸿途。"


咏茶十二韵拼音解释:

zhan bo lin zhong li wan hui .shi shi man nu mo yu yan .yao bin hai yue she jin bei .
yu shi sui bie jiu .yu fa ben xiang qin .you dui qing liang yue .zhong xiao yu su yin ..
ru men du mu xiang ru lv .yu bo yao qin dan feng huang ..
ju hai hong ya luan ye jin .ru wan si .qiu yi sheng .tou zhen ou xue fei tong yu .
hua han yi xi yu .shi leng shi shen shan .wei you shuang tai ke .yi yi shi wang huan ..
shi qi xi wei ou .luo po wei kuang sheng .yi chao jun chen qi .xiong bian he zong heng .
bu du he yang yi xian hua .kong jian qing shan san liang dian ...ji fang ming fu ..
yi yu lu feng she .huan si ji hui fang .wai xin qin di zhu .nei xue shi kong wang .
.luo ling cong gao huan .gu ren dong men jian .hui ai san nian ji .xuan che yi ye yuan .
jiu chang song shan da .nan xing shui shi yao .yuan rong zong nei xue .ying jiu bai yun zhao ..
chao zong dong gui xin .wan li si hong tu ..

译文及注释

译文
夫子你坐在其中,你我就像相隔云霄。
在城东的大道上看(kan)花,惊动得洛阳人都来看他。
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
端起那舒州杓,擎起那力士铛,李白要与你们同死生。
春寒料峭时,皇上赐她到华清池沐浴,温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日,年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重,经历了春来春往的整个过(guo)程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行,恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟,映衬得西湖水波明净。一叶(ye)画舟在水面上划动,载着幽幽一曲玉笙的乐音。
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日,年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重,经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行,恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟,映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动,载着幽幽一曲玉笙的乐音。
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
人情世事犹如波上的小船,顺流洄旋岂能由自己作主?
  天鹅的遭遇还是(shi)其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦,如今战火消歇已熬(ao)过了四个年头。
唉!你们可怜的女儿呀,忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤。

注释
(36)后:君主。
初:开始时,文中表示第一次
(18)握中:指手中,悬璧:即美玉
③反:同“返”,指伐齐回来。
驯谨:顺从而谨慎。
遂:于是。
纪:记录。

赏析

  如果从思想意义去看,它看来只是一首抒写儿女之情的小诗,却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗,反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能(you neng)避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  第二部分:孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式,分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”,就是论辩中常用比喻说理,且比喻之后连带反诘句而向对方发难,逼其回答,对方不回答则已,答则中其圈套,陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问,不直接回答原因,却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家,用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家,用逃跑了一百步比喻邻国,用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题;凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步,怎么样?逼使梁惠王回答,梁惠王说:不行,只不过没有跑一百步,这也是逃跑。这样,梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套,承认了自己与邻国之政并无本质区别,都是没能实行仁政。因此,不能希望民之加多。
  二.李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写?
  以上四句,场景转换到了“市南曲陌”,主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪,而真珠失宠的原因也就不言自明了。
  其二,作者提到一种“不近人情”的现象:“衣臣虏之衣,食犬彘之食,囚首丧面,而谈诗书,此岂其情也哉?”然而这一看来违反常情的情况,在1957年夏之后以及“文革”中,屡见于囹圄。这是悲剧,当然,古人是无从预料这种悲剧的。
  全诗共十句,可分为两层。前四句为第一层,借孤鸿所见,描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态;前两句很耐人寻味,经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿,对对一条小小的护城河却不敢顾,说明人世(特别是朝廷)的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢,高高在上,气势熏天。“侧见”有两重意义,一是说明翡翠鸟盛气凌人,不可一世,令人侧目而视;二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张,但孤鸿对之却不屑正视,由此,也就引发出第二层,即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态,想到它们会招致的后果提出问题,这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠,窃据高位,飞扬跋扈,难道就不怕别人难以容忍吗?不怕从背后打来的致命的金弹吗?接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理:“美服患人指,高明逼神恶。”物极必反,地位与权势在官场中愈显赫,也就愈易成为别人猎取的目标,覆灭的日子也就愈近。正因如此,诗中这只孤独的鸿雁,并不艳慕翠鸟一时的荣耀,也不怨恨自己的一时失意,这就引发了最后两句,孤鸿自己决心高举苍冥,翱翔云中,让那些“弋者”的欲望无法得逞(cheng)。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵,澹泊名利和决意隐退的情怀,同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘(chu ju)守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风(han feng),绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美,都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中,处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人,观者憺兮忘归”,在屈原笔下,是美好的景象。同样,他的诗篇,也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法,赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命,以寄托自身的思想感情,又增加了诗歌的美质。大体上可以说,中国古代文学中讲究文采,注意华美的流派,最终都可以溯源于屈原。

创作背景

  公元609年,隋炀帝率大军从京都大兴城(今西安)出发到甘肃陇西,西上青海横穿祁连山,经大斗拔谷(今扁都口)北上,到达河西走廊的张掖郡。

  

林云铭( 两汉 )

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简 介

林云铭 清福建侯官人,字西仲。顺治十五年进士。官徽州府通判。后回闽家居,三藩乱时,为耿精忠所囚。事平出狱,晚居杭州,卖文为活。有《古文析义》、《楚辞灯》、《庄子因》等,流传乡塾。另有《挹奎楼集》。

挽舟者歌 / 苏随

高秋日月清,中气天地正。远情偶兹夕,道用增寥夐。
"庞公栖鹿门,绝迹远城市。超然风尘外,自得丘壑美。
凤凰三十六,碧天高太清。元君夫人蹋云语,
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
是以于物理,纷然若未形。移来字人要,全与此道冥。"
南望山门石何处,沧浪云梦浸天横。"
天生不散自然心,成败从来古与今。得路应知能出世,
"终日河声咽暮空,烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑,


/ 徐爰

我欲刺股锥刃,悬头屋梁。书临雪彩,牒映萤光。
一物无,唯显道,五方透出真人貌。仙童仙女彩云迎,
古人望尽今人在。不知万世今夜时,孤月将□谁更待。"
权分盐铁许良筹。春风忆酒乌家近,好月论禅谢寺幽。
冷澹闻姚监,精奇见浪仙。如君好风格,自可继前贤。"
"飞燕身轻未是轻,枉将弱质在岩扃。
玉为质兮花为颜,蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹,
"我昔不幸兮遭百罹,苍苍留我兮到好时。


满庭芳·碧水惊秋 / 姚潼翔

"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,
九气分为九色霞,五灵仙驭五云车。
借问荀家兄弟内,八龙头角让谁先。"
虽然日逐笙歌乐,长羡荆钗与布裙。"
铁镜烹金火满空,碧潭龙卧夕阳中。麒麟意合干坤地,
"花院相重点破苔,谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起,
谁信华池路最深,非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉,
此水连泾水,双珠血满川。青牛将赤虎,还号太平年。


国风·豳风·破斧 / 钱景谌

"玉泉神运寺,寒磬彻琴堂。有境灵如此,为官兴亦长。
"非神亦非仙,非术亦非幻。天地有终穷,桑田几迁变。
方验嘉遁客,永贞天壤同。
慵刻芙蓉传永漏,休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟,
"燕生松雪地,蜀死葬山根。诗僻降今古,官卑误子孙。
"见说山居好,书楼被翠侵。烧熛汀岛境,月色弟兄吟。
春生万物妾不生,更恨香魂不相遇。"
不惯人间别,多应忘别时。逢山又逢水,只畏却来迟。


采桑子·群芳过后西湖好 / 黄葵日

知公爱澄清,波静气亦肃。已见横流极,况闻长鲸戮。
高窗正午风飒变,室中不减春天寒。主人所重重枕德,
江僧酬雪句,沙鹤识麻衣。家在黄河北,南来偶未归。"
今日不能堕双血。"
千水千山得得来,奈菀幽栖多胜景,巴歈陈贡愧非才。
"昨夜西风起,送君归故乡。积愁穷地角,见日上扶桑。
养性空抛苦海波。长者车音门外有,道家书卷枕前多。
山花寂寂香。 ——王步兵


齐天乐·蝉 / 杜师旦

"绮陌香飘柳如线,时光瞬息如流电。
三元一会经年净,这个天中日月长。
昔作树头花,今为冢中骨。
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠,琢成骰子双琅玕.
"千愁万恨过花时,似向春风怨别离。
一个闲人天地间。绿圃空阶云冉冉,异禽灵草水潺潺。
沧浪万顷三更月,天上何如水底深。"
唇舌既已闲,心脾亦散摅。松窗有偃息,石径无趑趄。


阮郎归·旧香残粉似当初 / 张献翼

寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
汝看朝垂露,能得几时子。
一从寇灭二十年,琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异,
昔日罗衣今化尽,白杨风起陇头寒。"
一遵无为术,三载淳化宣。功成遂不处,遁迹符冲玄。"
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后,玉上青蝇生一个。
"珠帘半床月,青竹满林风。 ——杨女
"支公信高逸,久向山林住。时将孙许游,岂以形骸遇。


行路难·其一 / 刘汶

以上俱见《吟窗杂录》)"
"槐影参差覆杏坛,儒门子弟尽高官。
"陇西独自一孤身,飞去飞来上锦茵。
优钵罗花万劫春,频犁田地绝纤尘。
"竹,风吹青肃肃。凌冬叶不凋,经春子不熟。
"但持冰洁心,不识风霜冷。任是怀礼容,无人顾形影。
"曾向沧江看不真,却因图画见精神。何妨金粉资高格,
瓶干离涧久,衲坏卧云多。意欲相留住,游方肯舍么。"


除夜长安客舍 / 释今回

未会汉家青史上,韩彭何处有功劳。"
到处自凿井,不能饮常流。
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水,旋换旃檀旧印灰。
难求方至理,不朽始为名。珍重重相见,忘机话此情。"
"有耻宿龙门,精彩先瞰浑。眼瘦呈近店,睡响彻遥林。
何必邺中作,可为千载程。受辞分虎竹,万里临江城。
既喜朝闻日复日,不觉颓年秋更秋。
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。


北山移文 / 雷浚

唯羡灵溪贤太守,一麾清坐似深山。"
白发垂不剃,青眸笑转深。犹能指孤月,为我暂开襟。"
常爱西林寺,池中月出时。芭蕉一片叶,书取寄吾师。
终须心到曹溪叟,千岁槠根雪满头。
"泽国闻师泥日后,蜀王全礼葬馀灰。白莲塔向清泉锁,
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚,多愁还使鬓毛斑。
要识吾家真姓字,天地南头一段红。"
大千沙界须臾至,石烂松枯经几秋。