山中雪后
"台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
"相逢且对酒，相问欲何如。数岁犹卑吏，家人笑着书。
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
水穷沧海畔，路尽小山南。且喜乡园近，言荣意未甘。"
如今虽在卞和手，□□正憔悴，了了知之亦何益。
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
左有佽飞落霜翮，右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟，
闻道慈亲倚门待，到时兰叶正萋萋。"
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
山中雪后拼音解释:
.tai xie shen shen jin lou chu .she yan hong la tou xia xu .
.xiang feng qie dui jiu .xiang wen yu he ru .shu sui you bei li .jia ren xiao zhuo shu .
ri hua li bi hai .yun ying san qing xiao ...zao ri ...
xian xian wu li sheng chun se .han qi ti ying hen wan feng ..
shui qiong cang hai pan .lu jin xiao shan nan .qie xi xiang yuan jin .yan rong yi wei gan ..
ru jin sui zai bian he shou ...zheng qiao cui .liao liao zhi zhi yi he yi .
.xi nian zan zu ai qiu men .jin ri jing chuang yi yuan cun .
gu cheng kai shen ge .xiao ri shang zhu lun .zao shi lai chao sui .tu shan yu bo jun ..
zuo you ci fei luo shuang he .you you gu er guan xi ge .he wei lin shen qin she jiao .
wen dao ci qin yi men dai .dao shi lan ye zheng qi qi ..
.zi yun lou xia qu jiang ping .ya zao can yang mai long qing .
译文及注释
译文
太阳慢慢下山了，在(zai)湖面上投下了又红又大的影子，晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
长安的大道连着各种小街小巷，水牛和白马，香木车子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外，络绎不绝。有雕着龙的华美车盖，车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长，都绕在树上，一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧，绿色的树，银色的台子，在阳光下映出许多颜色。府(fu)第的阁道、交窗上刻着合欢花的图案，两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天，汉武帝建的铜柱高耸触云(yun)。楼阁上的仕女与别人相对望而(er)不知对方是谁，路上相逢又会知晓对方？问她们可曾吹箫，她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起，就是死了也心甘情愿；只要能和心爱的人厮守在一起，愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕，只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾，愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕，帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云，把它梳成蝉翼般的式样，在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游(you)，她们千娇百媚，风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马，盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声，廷尉府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路，车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎，有人在渭桥的西边刺杀官吏，后来带着宝剑的刺客都被吸引入住妓院，和妓女共宿。娼客日夜想着妓女，她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐，到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院，长安街道纵横交错，四通八达，与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上，车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了，他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开，舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相，左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣，处处排挤他们。专权的人自(zi)以为是英雄豪杰，骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古，枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变，昔日的豪华府第，只见几棵青松。汉代扬雄，仕途失意后，甘于寂寞，年年岁岁潜心著书，终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞，点点打在人的衣上。
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；
主管神庙老人能领会神意，凝视窥察连连地为我鞠躬。
别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。
从前三后公正德行完美，所以群贤都在那里聚会。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏，梅子已经成熟了，天气半晴半阴。在这宜人的天气里，邀约一些朋友，载酒宴游了东(dong)园又游西园。风景如画，心情格外舒畅，尽情豪饮，有人已经醉醺醺了。园子里的枇杷果实累累，像金子一样垂挂在树上，正好都摘下来供酒后品尝。
（我）欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清爽的风。
我的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟曹植相近。
剑工自己也得意非凡地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
注释
162.平胁曼肤，何以肥之：平，通“骿（pián）”，并胁。曼肤：指腹肥盛大。闻一多认为，此二句“状有易女之美”。王逸《章句》：“言纣为无道，诸侯背畔，天下乖离，当怀忧癯（qú）瘦，而反形体曼泽，独何以能平胁肥盛乎？”
（3）迢递：高峻巍峨貌。朱楼：红楼。
9、忍：不忍，怎忍。此句为问句。
[吴中]江苏吴县。
4.孝基怪之，复谓曰：“汝能管库乎？”答曰：“得灌园，已出望外，况管库乎？又甚幸也。”
骤：急，紧。
⑨有司：官吏。古代设官分职，各有专司，因称官吏为“有司”。谂（shěn）：规谏。
赏析
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行(ge xing)体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
4、潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分(de fen)上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一(shi yi)种表面的看法。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色，因为这不仅是(jin shi)李德裕的诗，而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记，反映着他从政生活的一个片断。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行(ge xing)体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
4、潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分(de fen)上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一(shi yi)种表面的看法。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色，因为这不仅是(jin shi)李德裕的诗，而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记，反映着他从政生活的一个片断。
创作背景
曹植一生以曹丕称帝为界分为前后两期。这是曹植后期创作的代表作，写于黄初四年（223年）七月。当年，曹植和他的同母之兄任城王曹彰，以及异母之弟白马王曹彪一道来京师洛阳参加“会节气”的活动。于此期间，“武艺壮猛，有将领之气”（《三国志·任城威王彰传》）的曹彰突然暴死。据《世说新语·尤悔》篇记载，曹彰是被曹丕一手毒害的。会节气过后，诸侯王返回各自的封地。弟兄三人一块来的，如今回去的却剩下两个人，曹植心里已经非常难过；更没想到朝廷还派了一名监国使者叫灌均的人，沿途监视诸王归藩，并规定诸侯王在路上要分开走，限制他们互相接触，这样就使得曹植越发难堪和愤怒。面对曹丕这样的阴险无情的手段，曹植百感交集，怒火中烧，于是写出这首传诵千古的名诗《赠白马王彪》。
长相思·一重山
石壁堪题序，沙场好解绅。群公望不至，虚掷此芳晨。"
"翠黛嚬如怨，朱颜醉更春。占将南国貌，恼杀别家人。
旧居近东南，河水新为梁。松柏今在兹，安忍思故乡。
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。"
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
本作一行书，殷勤道相忆。一行复一行，满纸情何极。
"多雨南宫夜，仙郎寓直时。漏长丹凤阙，秋冷白云司。
陌上何喧喧，都令心意烦。迷津觉路失，托势随风翻。
武陵春·人道有情须有梦
翻翻日月旗，殷殷鼙鼓声。万马自腾骧，八骏按辔行。
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔，草恋征车碧绕轮。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
"神仙多古貌，双耳下垂肩。嵩岳逢汉武，疑是九疑仙。
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
鹧鸪天·代人赋
一度相思一惆怅，水寒烟澹落花前。"
灵芝非庭草，辽鹤委池鹜。终当署里门，一表高阳族。"
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。"
迥去侵花地，斜来破藓墙。箨干犹抱翠，粉腻若涂装。
承露盘中珠正圆。珠可饮，寿可永。武皇南面曙欲分，
伫君列丹陛，出处两为得。"
风流信多美，朝夕豫平台。逸翮独不群，清才复遒上。
澹泊风景晏，缭绕云树幽。节往情恻恻，天高思悠悠。
子夜吴歌·冬歌
"临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
石壁堪题序，沙场好解绅。群公望不至，虚掷此芳晨。"
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
"骤雨鸣淅沥，飕飗谿谷寒。碧潭千馀尺，下见蛟龙蟠。
他年蓬荜贱，愿附鹓鸾翅。"
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
春日归山寄孟浩然
香风送紫蕊，直到扶桑津。取掇世上艳，所贵心之珍。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
犹自青青君始知。"
破石黏虫网，高楼扑酒旗。遥知陶令宅，五树正离披。"
"北阙忤明主，南方随白云。沿洄滩草色，应接海鸥群。
二季过旧壑，四邻驰华轩。衣剑照松宇，宾徒光石门。
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
荷叶杯·五月南塘水满
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
幽鸟唤人穿竹去，野猿寻果出云来。"
欲识酒醒魂断处，谢公祠畔客亭前。"
"我携一樽酒，独上江祖石。自从天地开，更长几千尺。
"平虏将军妇，入门二十年。君心自有悦，妾宠岂能专。
"初发强中作，题诗与惠连。多惭一日长，不及二龙贤。
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒，自煮新抽竹笋羹。
望山亦临水，暇日每来同。性情一疏散，园林多清风。
菩萨蛮·彩舟载得离愁动
江路险复永，梦魂愁更多。圣朝幸典郡，不敢嫌岷峨。"
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
吹竹弹丝珠殿响，坠仙双降五云中。
欲折月中桂，持为寒者薪。路傍已窃笑，天路将何因。
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩，化成蝴蝶学蒙庄。
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠
"夫子方寸里，秋天澄霁江。关西望第一，郡内政无双。
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
鸟窥新罅栗，龟上半欹莲。屡入忘归地，长嗟俗事牵。"
鸿渐看无数，莺歌听欲频。何当遂荣擢，归及柳条新。"
"金园宝刹半长沙，烧劫旁延一万家。
溪当大楼南，溪水正南奔。回作玉镜潭，澄明洗心魂。
减字木兰花·新月
对坐鹭鸶娇不语。掩面羞看北地人，回身忽作空山语。
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
（白从令观涨，有女子溺死江上，令赋诗云：
"醉来脱宝剑，旅憩高堂眠。中夜忽惊觉，起立明灯前。
"云藏宝殿风尘外，粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老，
"烟雨南江一叶微，松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出，
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架，恃宠佳人索好枝。
世人犹未知，天子愿相见。朝从青莲宇，暮入白虎殿。
古戍
一朝凤诏重征入，鹏化那教尺鷃知。"
亚夫未见顾，剧孟阻先行。天夺壮士心，长吁别吴京。
"所思何在杳难寻，路远山长水复深。衰草满庭空伫立，
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
身骑厩马引天仗，直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山，
艳歌初阕玉楼空。五湖范蠡才堪重，六印苏秦道不同。
穷年方绝输，邻援皆携贰。使者哭其庭，救兵终不至。
晚来欲雨东风急，回看池塘影渐稀。"