题许道宁画
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
尽日独卧秋风清。因游洞庭不出户，疑君如有长生路。
"宫殿沈沈晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
乐府正声三百首，梨园新入教青娥。"
"等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗。
案迟吟坐待，宅近步行归。见说论诗道，应愁判是非。"
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
我师文宣王，立教垂书诗。但全仁义心，自然便慈悲。
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客，泉州乌药好防身。
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。"
题许道宁画拼音解释:
ye tao ming zha suo .han wei lu chuan deng .qu ci ying wu shi .que lai zhi bu neng ..
jin ri du wo qiu feng qing .yin you dong ting bu chu hu .yi jun ru you chang sheng lu .
.gong dian shen shen xiao yu fen .zhao yang geng lou bu kan wen .
le fu zheng sheng san bai shou .li yuan xin ru jiao qing e ..
.deng xian ji zhui xian yan yu .kua xiang shi ren huan zuo shi .
an chi yin zuo dai .zhai jin bu xing gui .jian shuo lun shi dao .ying chou pan shi fei ..
ru he sui de xin zhong shi .mei yao hua shi bu yan feng ..
wo shi wen xuan wang .li jiao chui shu shi .dan quan ren yi xin .zi ran bian ci bei .
jie yu shan xiao nao bing ren .min xian lv e neng yin ke .quan zhou wu yao hao fang shen .
he si gu su shi tai shou .yin shi xiang ji you san ren ..
译文及注释
译文
出生既已惊动上天，为何后嗣繁荣昌盛？
只有皇宫才配生长这种鲜花，哪能忍受让它沾染路上灰尘。
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
六朝皇城一朝比一朝豪华，陈后主的结绮临春最豪奢。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒(shai)衣楼。
回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！
今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢过江。
老百姓从此没有哀叹处。
满城灯火荡漾着一片春烟，
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中(zhong)像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就(jiu)像湖水一样青。
记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外，他(ta)凝望着天空，却把(ba)一颗明星当作月亮观看了多时。
珍贵之木的高处啊，难道不怕猎人的金弹(dan)丸？
注释
⑴刘景文：刘季孙，字景文，工诗，时任两浙兵马都监，驻杭州。苏轼视他为国士，曾上表推荐，并以诗歌唱酬往来。
④绿蚁：新酿的酒，未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁（蚁：酒的泡沫）称为“绿蚁”。
御：进用。
11.谋诸妇：谋之于妻，找妻子想办法。诸，相当于“之于”。
⑵婉娩：形容香味醇清和美。
赏析
“迢迢新秋夕，亭亭月将圆。”曰“新秋”，曰“月将圆”，见出是七月将半的时令，离遇火已近一个月了。“迢迢”，意同遥遥，显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”，高远的样子，这是作者凝视秋月的印象。这两句既写出了节令的变化，又传出了作者耿耿不寐的心情。这是火灾予他心理的刺激。“果菜始复生，惊鸟尚未还。”遭火熏烤的周围园圃中的果菜又活过来了，但受惊的鸟雀还没有飞回。从“果菜始复生”见出他生(ta sheng)计还有指望，而后一种情况又表示创巨的痛深。在这样的秋夜里，他的心情是很不平静的：“中宵伫遥念，一盼周九天。”半夜里他伫立遥想，顾盼之间真是“心事浩茫连广宇”了。以上是第二段，写“遇火”后心情的不平静。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉，深得风诗之旨，最大(zui da)限度地展示了征人的悲苦，故清方玉润慨道：“盖怨之至也！周衰至此，其亡岂能久待？编诗者以此奠《小雅》之终，亦《易》卦纯阴之象。”（《诗经原始》）一首如泣如诉的征人小诗，后人看到的却是周室的灭亡，这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后(zhi hou)，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时(zhong shi)寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水(zhi shui)，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战(you zhan)争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
此诗的难解之处在于后二章的诗意似与前三章断为两截，难以贯通。后二章中“靖共尔位”的“共”亦当作“恭”解，那末这一句就是克尽职守之意。如果将前面的“共人”理解为忠于职守的同僚，那末后面敦劝“靖共尔位”似属多余。如果将“共人”理解为隐居不仕者，那末前面既已表示了悔仕乱世、向往归隐之意，后面又勉以恭谨尽职，自相矛盾；而且既然是退隐之士，就不可能有职可守。历来的注解都试图解决这些矛盾，使之能自圆其说，较有代表性的一种说法是：后二章为“自相劳苦之辞”。《吕氏家塾读诗记》引欧阳修说云：“‘嗟尔君子，无恒安处’，乃是大夫自相劳苦之辞，云：无苟偷安，使靖共尔位之职。”吕祖谦申此说曰：“上三章唱悔仕乱世，厌于劳役，欲安处休息而不可得，故每章有怀归之叹。至是知不可去矣，则与其同列自相劳苦曰：嗟尔君子，无恒欲安处也。苟静恭于位，惟正直之道是与，则神将佑之矣，何必去哉！”戴溪之说与吕氏同，谓“前三章念共人而悔仕，后二章勉君子以安位”，“始悔仕于乱世，终不忍去其君(qi jun)，可以为贤矣”（《续吕氏家塾读诗记》）。这样的解释也许颇合于怨而不怒、温柔敦厚的诗教，但将后二章看作既是自勉、又是互相劝慰之词，实在是很牵强的，“自勉”云云只能是解诗者的曲为之说，因为此处说话的对象“君子”明明是第二人称的“尔”。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉，深得风诗之旨，最大(zui da)限度地展示了征人的悲苦，故清方玉润慨道：“盖怨之至也！周衰至此，其亡岂能久待？编诗者以此奠《小雅》之终，亦《易》卦纯阴之象。”（《诗经原始》）一首如泣如诉的征人小诗，后人看到的却是周室的灭亡，这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后(zhi hou)，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时(zhong shi)寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水(zhi shui)，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战(you zhan)争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
此诗的难解之处在于后二章的诗意似与前三章断为两截，难以贯通。后二章中“靖共尔位”的“共”亦当作“恭”解，那末这一句就是克尽职守之意。如果将前面的“共人”理解为忠于职守的同僚，那末后面敦劝“靖共尔位”似属多余。如果将“共人”理解为隐居不仕者，那末前面既已表示了悔仕乱世、向往归隐之意，后面又勉以恭谨尽职，自相矛盾；而且既然是退隐之士，就不可能有职可守。历来的注解都试图解决这些矛盾，使之能自圆其说，较有代表性的一种说法是：后二章为“自相劳苦之辞”。《吕氏家塾读诗记》引欧阳修说云：“‘嗟尔君子，无恒安处’，乃是大夫自相劳苦之辞，云：无苟偷安，使靖共尔位之职。”吕祖谦申此说曰：“上三章唱悔仕乱世，厌于劳役，欲安处休息而不可得，故每章有怀归之叹。至是知不可去矣，则与其同列自相劳苦曰：嗟尔君子，无恒欲安处也。苟静恭于位，惟正直之道是与，则神将佑之矣，何必去哉！”戴溪之说与吕氏同，谓“前三章念共人而悔仕，后二章勉君子以安位”，“始悔仕于乱世，终不忍去其君(qi jun)，可以为贤矣”（《续吕氏家塾读诗记》）。这样的解释也许颇合于怨而不怒、温柔敦厚的诗教，但将后二章看作既是自勉、又是互相劝慰之词，实在是很牵强的，“自勉”云云只能是解诗者的曲为之说，因为此处说话的对象“君子”明明是第二人称的“尔”。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
创作背景
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产，使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝，虽然政治开明、风调雨顺，但却不思进取、沉溺于现状，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》时的心情，悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。
余玉馨( 清代 )
收录诗词 (1368) 首
简 介
余玉馨 余玉馨，字芳馨。顺德人。明武宗正德十六年（一五二一）进士、瓯宁知县余经之女，举人许炯之妻。着有《箧中集》十卷。事见清温汝能《粤东诗海》卷九六。
鸳鸯
"山上凉云收，日斜川风止。娥皇五十弦，秋深汉江水。
自生自灭成何事，能逐东风作雨无。"
"已沐识坚贞，应怜器未成。辉山方可重，散璞乍堪惊。
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别谿桥。"
"百万王师下日边，将军雄略可图全。元勋未论封茅异，
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
将迓空未立，就赘意难任。皎月托言誓，沧波信浮沉。
"斗石类岩巘，飞流泻潺湲。远壑檐宇际，孤峦雉堞间。
玉楼春·燕雕梁画栋原无数
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
皓彩松上见，寒光波际轻。还将孤赏意，暂寄玉琴声。"
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
"搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，
青竹单床簟，乌纱独幅巾。其馀皆称是，亦足奉吾身。"
"窗下闻鸡后，苍茫映远林。才分天地色，便禁虎狼心。
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞，荡摇五岳崩山根。
"万树垂杨拂御沟，溶溶漾漾绕神州。
赠傅都曹别
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处，浇酒唯求住少时。
一语不中治，笞箠身满疮。官罢得丝发，好买百树桑。
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
回看甲乙第，列在都城内。素垣夹朱门，蔼蔼遥相对。
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
"琴仙人，得仙去。万古钓龙空有处，我持曲钩思白鱼。
临江仙·客睡厌听深夜雨
旭日消寒翠，晴烟点净容。霏微将似灭，深浅又如重。
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎，一引有时联十觥。
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
"昨是儿童今是翁，人间日月急如风。
樽前迎远客，林杪见晴峰。谁谓朱门内，云山满座逢。"
采莲词
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
"东方晓日上翔鸾，西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井，
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
手持冬集书，还家献庭闱。人生此为荣，得如君者稀。
旧国归何处，春山买欠钱。几时无一事，长在故人边。"
雄名垂竹帛，荒陵压阡陌。终古更何闻，悲风入松柏。"
赠内
三更浦上巴歌歇，山影沉沉水不流。"
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
夜吟秋山上，袅袅秋风归。月色清且冷，桂香落人衣。
相劝对寒灯，唿儿爇枯梢。性朴颇近古，其言无斗筲。
"一株金染密，数亩碧鲜疏。避暑临溪坐，何妨直钓鱼。
野寺经过惧悔尤，公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留，
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
师言耳重知师意，人是人非不欲闻。"
送日本国僧敬龙归
今朝故向霜天里，点破繁花四五枝。"
须凿燕然山上石，登科记里是闲名。"
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
却想醉游如梦见，直疑元本不曾来。"
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
"主人晚入皇城宿，问客裴回何所须。
铭旌下官道，葬舆去辚辚。萧条黄蒿中，奠酒花翠新。
唯有君子心，显豁知幽抱。"
南池杂咏五首。溪云
"羊公追胜概，兹地暂逍遥。风景同南岘，丹青见北朝。
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
"服儒师道旨，粝食卧中林。谁识先生事，无身是本心。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿，客到开尊便共欢。
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
山横湖色上，帆出鸟行前。此任无辞远，亲人贵用还。"
谒金门·闲院宇
"宫殿沈沈晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
"古巷戟门谁旧宅，早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋，
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛，梯航岁贡万方同。
"何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
剑客
"上巳欢初罢，清明赏又追。闰年侵旧历，令节并芳时。
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
养拙甘沈默，忘怀绝险艰。更怜云外路，空去又空还。"
到时常晚归时早，笑乐三分校一分。"
"盛业冠伊唐，台阶翊戴光。无私天雨露，有截舜衣裳。
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒，开箱试着旧生衣。
尽日独卧秋风清。因游洞庭不出户，疑君如有长生路。
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，频赐荔支尝。