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师旷撞晋平公

南北朝 / 曹翰

试问疲人与征战,使君双泪定沾衣。"
云霞覆着破柴篱。注书不向时流说,种药空令道者知。
一边载出一边来,更衣不减寻常数。"
"阳关多古调,无奈醉中闻。归梦吴山远,离情楚水分。
暗驰羌马发支兵。回中地近风常急,鄜畤年多草自生。
绿杨烟袅袅,红蕊莺寂寂。如何愁思人,独与风光隔。
蹇辞惭自寡,渴病老难痊。书此更何问,边韶唯昼眠。"
诗因琪树丽,心与瀑泉清。盛府知音在,何时荐政成。"
务简人同醉,溪闲鸟自群。府中官最小,唯有孟参军。"
谪吏何能沐风化,空将歌颂拜车前。"
"清斋独向丘园拜,盛服想君兴庆朝。
春藻下中天,湛恩阐文明。小臣谅何以,亦此摽华缨。"
初入长门宫,谓言君戏妾。宁知秋风至,吹尽庭前叶。
晚花唯有菊,寒叶已无蝉。吏部逢今日,还应瓮下眠。"
送君万里不觉远,此地曾为心铁官。"
莫忘鲁连飞一箭。"
讵欲匣孤响,送君归夜泉。抚琴犹可绝,况此故无弦。
"何事霜天月满空,鹂雏百啭向春风。
橘柚金难并,池塘练不如。春风行部日,应驻士元车。"
亭柯见荣枯,止水知清浑。悠悠世上人,此理法难论。"
助成书屋见家贫。夜棋临散停分客,朝浴先回各送人。


师旷撞晋平公拼音解释:

shi wen pi ren yu zheng zhan .shi jun shuang lei ding zhan yi ..
yun xia fu zhuo po chai li .zhu shu bu xiang shi liu shuo .zhong yao kong ling dao zhe zhi .
yi bian zai chu yi bian lai .geng yi bu jian xun chang shu ..
.yang guan duo gu diao .wu nai zui zhong wen .gui meng wu shan yuan .li qing chu shui fen .
an chi qiang ma fa zhi bing .hui zhong di jin feng chang ji .fu zhi nian duo cao zi sheng .
lv yang yan niao niao .hong rui ying ji ji .ru he chou si ren .du yu feng guang ge .
jian ci can zi gua .ke bing lao nan quan .shu ci geng he wen .bian shao wei zhou mian ..
shi yin qi shu li .xin yu pu quan qing .sheng fu zhi yin zai .he shi jian zheng cheng ..
wu jian ren tong zui .xi xian niao zi qun .fu zhong guan zui xiao .wei you meng can jun ..
zhe li he neng mu feng hua .kong jiang ge song bai che qian ..
.qing zhai du xiang qiu yuan bai .sheng fu xiang jun xing qing chao .
chun zao xia zhong tian .zhan en chan wen ming .xiao chen liang he yi .yi ci biao hua ying ..
chu ru chang men gong .wei yan jun xi qie .ning zhi qiu feng zhi .chui jin ting qian ye .
wan hua wei you ju .han ye yi wu chan .li bu feng jin ri .huan ying weng xia mian ..
song jun wan li bu jue yuan .ci di zeng wei xin tie guan ..
mo wang lu lian fei yi jian ..
ju yu xia gu xiang .song jun gui ye quan .fu qin you ke jue .kuang ci gu wu xian .
.he shi shuang tian yue man kong .li chu bai zhuan xiang chun feng .
ju you jin nan bing .chi tang lian bu ru .chun feng xing bu ri .ying zhu shi yuan che ..
ting ke jian rong ku .zhi shui zhi qing hun .you you shi shang ren .ci li fa nan lun ..
zhu cheng shu wu jian jia pin .ye qi lin san ting fen ke .chao yu xian hui ge song ren .

译文及注释

译文
傍晚,珠帘卷入了(liao)西山的雨。
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
鸟儿欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里(li)轻轻地飘了出来。
果菜开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
遥远漫长那无止境啊,噫!
落花的时候正是仲春时节,游(you)春的人回来不回来啊?
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
与君辞别前往天(tian)姥,抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。
登楼望家国,有层山叠水相隔,饮烟已经被山挡住(zhu)了,家在哪里呢?古今家国之恨,向谁倾诉。乡梦恐怕难以传(chuan)到千里之外了,唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归,人却难以归去。

注释
⑥山雪河冰:雪、冰都是动词,指山上积雪,河水结冰。
128. 止晋鄙:叫晋鄙停止前进。止:使……停止。
29.起:开。闺:宫中小门。
171.昏:黄昏。微:通“昧”。
⑾九重:天的极高处。
24.纷纷:多而杂乱。
⑤将:率领。
④粪土:腐土、脏土。

赏析

  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明(guang ming)汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  本文是作者(zuo zhe)晚年所作。虽仕途已入顺境,但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂,逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征,一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷,但他也借秋声告诫世人:不必悲秋、恨秋,怨天尤地,而应自我反省。这一立意,抒发了作者难有所为的郁闷心情,以及自我超脱的愿望。
  这首诗内容充实,想象奇特,一气贯注而又跌宕生姿,充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永叔》一诗中曾说:“直辞鬼神惧,微文奸魄悲。不书儿女书,不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
  这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻,控诉了隋炀帝给人民造成的灾难,高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重,情感真切动人。
  其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》,就是一篇表现战争题材的,抒情真致细腻的作品。
  最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧(wu qiao),宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  第三段  第三段以“虽然”急转,引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。“怠者不能修”,所以待己廉;“忌者畏人修”,因而责人详。为下文“是故事修而谤兴,德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括,又有试验说明,顺理成章地得出了“是故事修而谤兴,德高而毁来”这一根本结论。最后三句,既交代了此文的写作目的,呼吁当权者纠正这股毁谤歪风,又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度(wen du)的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾,看书、行动多有不便,从这点上说,他们是同病相怜了,面对这样的晚景,白居易产生了一种消极、悲观的情绪,并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡(字梦得)。 刘禹锡读了白居易的诗,写了《酬乐天咏老见示》回赠:“人谁不顾老,老去有谁怜?身瘦带频减,发稀帽自偏。废书缘惜眼,多灸为随年。经事还谙事,阅人如阅川。细思皆幸矣,下此便翛然。莫道桑榆晚,为霞尚满天。”
其六
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐(yin le)形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼,只觉云气翻滚,从城门中腾涌而出,此极言山城之高峻。往下看,“城下”大雨倾盆,使人觉得城还在云雨的上头,再次衬出城高。这两句用俗语入诗,再加上音节奇崛,不合一般律诗的平仄,读来颇为拗拙,但也因而有一种劲健的气骨。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

曹翰( 南北朝 )

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简 介

曹翰 曹翰(924年—992年),大名(今河北大名东)人,北宋初年名将。曹翰初隶后周世宗帐下,从征高平与瓦桥关。转仕北宋后,又从平李筠之叛。干德二年(964年),为均州刺史兼西南诸州转运使,督运军饷供应入蜀大军,先后参预镇压全师雄及吕翰领导的叛乱。开宝年间,主持塞河有成绩。又参与平南唐,攻克江州。太平兴国四年(979年)从太宗灭北汉,旋从攻契丹。次年,为幽州行营都部署。以私市兵顺,流锢登州。雍熙年间,起为右千牛卫大将军、分司西京。淳化三年(992年),曹翰去世,追赠太尉,谥号武毅。

相逢行二首 / 无了

"大国礼乐备,万邦朝元正。东方色未动,冠剑门已盈。
寂寂池亭里,轩窗间绿苔。游鱼牵荇没,戏鸟踏花摧。
林雪消艳阳,简册漏华光。坐更芝兰室,千载各芬芳。
"香殿留遗影,春朝玉户开。羽衣重素几,珠网俨轻埃。
人间尽似逢花雨,莫爱芳菲湿绮罗。"
心忆琼枝望不见,几回虚湿薜萝衣。"
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至,疏竹青苔景半斜。
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹,乃遇沈生耽载籍。


春草 / 魏克循

宸心尽向紫烟来。非时玉案呈宣旨,每日金阶谢赐回。
"上苑晓沈沈,花枝乱缀阴。色浮双阙近,春入九门深。
走马城中头雪白,若为将面见汤师。"
诸人见所作,无不心胆破。郎官丛里作狂歌,
"三献蓬莱始一尝,日调金鼎阅芳香。
"闲人州县厌,贱士友朋讥。朔雪逢初下,秦关独暮归。
密诏常教倚案书。马上唤遮红觜鸭,船头看钓赤鳞鱼。
未若格斗伤戎虏。圣君破胡为六州,六州又尽为胡丘。


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 杨文敬

"巴字天边水,秦人去是归。栈长山雨响,溪乱火田稀。
张老闻此词,汪汪泪盈目。卢叟醉言粗,一杯凡数唿。
幽幽古殿门,下压浮云端。万丈水声落,四时松色寒。
离别惜吾道,风波敬皇休。春浮花气远,思逐海水流。
"鬓下初惊白发时,更逢离别助秋悲。
步移月亦出,水映石磷磷。予洗肠中酒,君濯缨上尘。
住处去山近,傍园麋鹿行。野桑穿井长,荒竹过墙生。
孤青似竹更飕飗,阔白如波长浩渺。能方正,不隳倒,


怨王孙·春暮 / 郭沫若

世业大小礼,近通颜谢诗。念渠还领会,非敢独为师。"
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
"两河战罢万方清,原上军回识旧营。立马望云秋塞静,
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
"良牧闲无事,层台思眇然。六条萦印绶,三晋辨山川。
家世素业儒,子孙鄙食禄。披云朝出耕,带月夜归读。
屈指同人尽,伤心故里残。遥怜驱匹马,白首到微官。"
唯有夜猿知客恨,峄阳溪路第三声。"


减字木兰花·春怨 / 钱惠尊

"回望湓城远,西风吹荻花。暮潮江势阔,秋雨雁行斜。
自顾行将老,何辞坐达晨。传觞称厚德,不问吐车茵。"
泪有潜成血,香无却返魂。共知何驸马,垂白抱天孙。"
世事休相扰,浮名任一边。由来谢安石,不解饮灵泉。"
"皂盖春风自越溪,独寻芳树桂阳西。远水浮云随马去,
闲寻织锦字,醉上看花船。好是关身事,从人道性偏。"
白发青袍趋会府,定应衡镜却惭君。"
情均皆挟纩,礼异贲丘园。庆洽时方泰,仁沾月告存。


行露 / 释胜

科斗书空古,栴檀钵自香。今朝数行泪,却洒约公房。"
"花满帘栊欲度春,此时夫婿在咸秦。
广川桑遍绿,丛薄雉连鸣。惆怅萧关道,终军愿请缨。"
贾生只是三年谪,独自无才已四年。"
"上人远自西天竺,头陀行遍国朝寺。口翻贝叶古字经,
"忆长安,八月时,阙下天高旧仪。衣冠共颁金镜,
"结宇依青嶂,开轩对绿畴。树交花两色,溪合水同流。
"紫陌绝纤埃,油幢千骑来。剖辞纷若雨,奔吏殷成雷。


梦江南·兰烬落 / 吴文泰

蔽日高高树,迎人小小船。清风长入坐,夏月似秋天。"
宁知腊日龙沙会,却胜重阳落帽时。"
因风初苒苒,覆岸欲离离。色带金堤静,阴连玉树移。
"鹤唳蒹葭晓,中流见楚城。浪清风乍息,山白月犹明。
"自去射虎得虎归,官差射虎得虎迟。独行以死当虎命,
"汤公多外友,洛社自相依。远客还登会,秋怀欲忘归。
"崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。(题柳谷泉,见《应天府志》)
"抗殿疏龙首,高高接上玄。节当南至日,星是北辰天。


蝶恋花·京口得乡书 / 马祖常

"旌旗坐镇蜀江雄,帝命重开旧閤崇。褒贬唐书天历上,
老人方授上清箓,夜听步虚山月寒。"
祠掩荒山下,田开野荻中。岁终书善绩,应与古碑同。"
寂历兹夜永,清明秋序深。微波澹澄夕,烟景含虚林。
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女,去年堕子污衣箱。
日色浮青琐,香烟近玉除。神清王子敬,气逐马相如。
彼苍何暧昧,薄劣翻居后。重入远师溪,谁尝陶令酒。
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马,鲁酒那堪醉近臣。


齐桓下拜受胙 / 行泰

"湖上新正逢故人,情深应不笑家贫。
"使臣方拥传,王事远辞家。震泽逢残雨,新丰过落花。
"昨日馈连营,今来刺列城。方期建礼直,忽访永嘉程。
紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程,千骑鸣珂入凤城。
一家榆柳新,四面远无邻。人少愁闻病,庄孤幸得贫。
"红衣落尽暗香残,叶上秋光白露寒。
白云断处见明月,黄叶落时闻捣衣。"
故将别泪和乡泪,今日阑干湿汝衣。"


望山 / 张逸藻

舟依渔溓合,水入田家流。何意君迷驾,山林应有秋。"
"儒服学从政,遂为尘事婴。衔命东复西,孰堪异乡情。
因穷西南永,得见天地全。动植相纠纷,车从竞喧阗。
白露湿铁衣,半夜待攻击。龙沙早立功,名向燕然勒。"
寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。
唤起犹侵晓,催斋已过时。春晴阶下立,私地弄花枝。"
"崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。(题柳谷泉,见《应天府志》)
绮皓清风千古在,因君一为谢岩居。"