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咏春笋

唐代 / 李祥

唯留温药火,未写化金方。旧有山厨在,从僧请作房。"
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
久作龙门主,多为兔苑宾。水嬉歌尽日,雪宴烛通晨。
好异嫌山浅,寻幽喜径生。病来文字拙,不要把归城。"
"曾向幽亭一榻分,清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听,
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴,一时良史尽传馨。
"八方该帝泽,威凤忽来宾。向日朱光动,迎风翠羽新。
"上党争为天下嵴,邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地,
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
绮霞明赤岸,锦缆绕丹枝。楚客正愁绝,西风且莫吹。
"尧泽润天下,许由心不知。真风存绵绵,常与达者期。
地脉发醴泉,岩根生灵芝。天文若通会,星影应离离。
云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。


咏春笋拼音解释:

wei liu wen yao huo .wei xie hua jin fang .jiu you shan chu zai .cong seng qing zuo fang ..
.ji duo hong fen wei huang ni .ye niao ru ge you si ti .
jiu zuo long men zhu .duo wei tu yuan bin .shui xi ge jin ri .xue yan zhu tong chen .
hao yi xian shan qian .xun you xi jing sheng .bing lai wen zi zhuo .bu yao ba gui cheng ..
.zeng xiang you ting yi ta fen .qing feng man zuo jue chen fen .dan shan feng qi gou lian ting .
.xiao li shi lu yan .ye gui peng bi mian .lu hua ming ju shang .ying ying mie deng qian .
tao li xin yin zai li ting .zai sui sheng tu chen he yan .yi shi liang shi jin chuan xin .
.ba fang gai di ze .wei feng hu lai bin .xiang ri zhu guang dong .ying feng cui yu xin .
.shang dang zheng wei tian xia ji .han dan si shi wan qin keng .kuang tong he zhe yu zhuan di .
dong qiu xia ge xiang cui cu .chui lao guang yin su si fei ..
qi xia ming chi an .jin lan rao dan zhi .chu ke zheng chou jue .xi feng qie mo chui .
.yao ze run tian xia .xu you xin bu zhi .zhen feng cun mian mian .chang yu da zhe qi .
di mai fa li quan .yan gen sheng ling zhi .tian wen ruo tong hui .xing ying ying li li .
yun lei kan ren peng .bo lian ren ta heng .yi zui liu shi ri .gu lai wen ruan sheng .

译文及注释

译文
对君而言不过一天的(de)姻缘,却耽误了我一生的幸福。
  苏轼的容色忧愁凄怆,(他)整好衣襟坐端正,向客人问道:“(曲调)为什么这样(悲凉)呢?”同伴回答:“‘月明星稀,乌鹊南飞’,这不是曹公孟德的诗么?(这里(li))向西可以望到夏口,向东可以望到武昌,山河接壤连绵不绝,(目力所及)一片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么?当初他攻陷(xian)荆州,夺得江(jiang)陵,沿长江顺流东下,麾下的战船延绵千里,旌旗将天空全都蔽住,在江边持酒而饮,横执矛槊吟诗作赋,委实是当世的一代枭雄,而今天又在哪里呢?何况我与你在江边的水渚上捕鱼砍柴,与鱼虾作伴,与麋鹿为友,(我们)驾着这一叶小舟,举起杯盏相互敬酒。(我们)如同蜉蝣置身于广阔的天地中,像沧海中的一颗粟米那样渺小。(唉,)哀叹我们的一生只是短暂的片刻,(不由)羡慕长江没有穷尽。(我想)与仙人携手遨游各(ge)地,与明月相拥而永存世间。(我)知道这些不可能屡屡得到,只得将憾恨化为箫音,托寄在悲凉的秋风中罢了。”
  料峭的寒风催着换上了厚衣服,到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把(ba)枫叶变红,还把人的头发变白了。
江南别没有更好的礼品相送,姑且把一枝梅花(hua)(hua)送去报春。
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
只需趁兴游赏
说话娇滴滴,如同连珠炮。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
何时再见,更尽一杯酒,到时候再论心胸。
看到鳌山灯彩,引起了仙人流泪,
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
想听从灵氛占卜的好卦,心里犹豫迟疑决定不下。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。

注释
36、陈:陈设,张设也。
214.圣人:指纣王的贤臣梅伯、箕子。一德:相同的品德。
(36)庚戌:庚戌年,前文有“术者谓我岁行在戌年将死”。
牧:古代称州的长管;伯:长
(5)以:用。
去:离开。尔:你,指徐淑。日:一天一天地。
⑽琼娘:许飞琼,传说中的仙女。《汉武帝内传》:王母“命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”

赏析

  为落花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者(zuo zhe)所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子(nv zi)所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕(hui teng)王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势,抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外景转而描绘内景。“层台耸翠,卜出重霄;飞阁流舟,下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为着抒情、景、情相互渗透,水乳交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
  在这首(zhe shou)题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  这支有名的小令,是写思妇在春残雨细的时候,想到韶华易逝,游子未归,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  这首诗,虽是白居易写给元稹的,却通篇都道双方的思念之情,别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处,主要是情与景的高度融合,看起来全(lai quan)诗句句抒情,实际上景已寓于情中,每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色,而且产生联想。当读者读了前四句,会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景,这较之实写景色更丰富、更动人。
  “扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
  最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了,许多昔日同僚因兵兴之际,被朝廷越次擢用,好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责,诗人眼见国家罹难,生民涂炭,欲为国效力而不可得,故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎,漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候,使诗人能够有机会重新回归朝廷,为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手,使诗人能够早日回归的心情。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  大雪三日,湖中人鸟声俱绝。
  第五段是全篇的重心,以“嗟夫”开启,兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后,笔调突然激扬,道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不以物喜,不以己悲”。感物而动,因物悲喜虽然是人之常情,但并不是做人的最高境界。古代的仁人,就有坚定的意志,不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”,忧国忧民之心不改,“进亦忧,退亦忧”。这似乎有悖于常理,有些不可思议。作者也就此拟出一问一答,假托古圣立言,发出了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的誓言,曲终奏雅,点明了全篇的主旨。“噫!微斯人,吾谁与归”一句结语,“如怨如慕,如泣如诉”,悲凉慷慨,一往情深,令人感喟。文章最后标明写作时间,与篇首照应。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中,诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
  从细节运用与结构分析方面来看,此文也可圈可点。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。

创作背景

  这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇,大约作于唐宪宗元和四年(809年)前后,地点在鄠县(今陕西户县)的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期,宦官擅权的问题非常严重,他们把持朝政,气焰嚣张,到处扰民掠物,百姓敢怒不敢言;甚至挟持皇帝,废立由己。

  

李祥( 唐代 )

收录诗词 (1688)
简 介

李祥 (1128—1201)常州无锡人,字元德。孝宗隆兴元年进士。为钱塘簿。历太学博士,累迁国子祭酒。丞相赵汝愚以言去国,祥上疏争之。除湖南转运副使,寻为言者劾罢,以直龙图阁致仕。卒谥肃简。

二郎神·炎光谢 / 唐文炳

此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"
层峦未升日,哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴,碧林秋不换。
金气白日来,疏黄满河关。平居乏愉悦,况复身险艰。
"灌木藏岑色,天寒望即愁。高斋何日去,远瀑入城流。
好是照身宜谢女,嫦娥飞向玉宫来。"
"斋庄修祀事,旌旆出效闉。薙草轩墀狭,涂墙赭垩新。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐,各行其志莫相咍。
跻险难通屐,攀栖称抱琴。云风开物意,潭水识人心。


题大庾岭北驿 / 丁信

闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。"
"蝉蜕遗虚白,蜺飞入上清。同人悲剑解,旧友觉衣轻。
"御宇恢皇化,传家叶至公。华夷臣妾内,尧舜弟兄中。
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
下箭朱弓满,鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望,谏祇避周昌。


郊园即事 / 张藻

"铸为明镜绝尘埃,翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出,
一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去,此日遂愁鸡黍违。
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 梁惠

肠断中秋正圆月,夜来谁唱异乡歌。"
翻思梦里苦,却恨觉来迟。纵是非真事,何妨梦会时。"
还闻汉帝亲词赋,好为从容奏子虚。"
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。
"千万乘骢沈司户,不须惆怅郢中游。
"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。


赴戍登程口占示家人二首 / 开元宫人

"嵩少心期杳莫攀,好山聊复一开颜。
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
"明媚如怀玉,奇姿自托幽。白虹深不见,绿水折空流。
昏晨邈千态,恐动非自主。控鹄大梦中,坐觉身栩栩。
诗酒相牵引,朝朝思不穷。苔痕雪水里,春色竹烟中。
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
当昼开时正明媚,故乡疑是买臣归。"


秦楼月·浮云集 / 关舒

晚潮未至早潮落,井邑暂依沙上头。"
不看人面免低眉。居士室间眠得所,少年场上饮非宜。
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
此日深怜萧相国,竟无一语到金闺。"
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
"花颔红騣一何偏,绿槐香陌欲朝天。
"白鸡黄犬不将去,寂寞空馀葬时路。草死花开年复年,


微雨夜行 / 周万

莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。
"闲云生叶不生根,常被重重蔽石门。
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年,春闺无伴独婵娟。
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。


减字木兰花·立春 / 萧翼

蟢子到头无信处,凡经几度上人衣。
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。
"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
泽雁和寒露,江槎带远薪。何年自此去,旧国复为邻。"
"幽人往往怀麻姑,浮世悠悠仙景殊。
关东分务重,天下似公难。半醉思韦白,题诗染彩翰。"
岂知三载几百战,钩车不得望其墙!答云此山外,
禁树霏烟覆,宫墙瑞草生。露盘秋更出,玉漏昼还清。


烛影摇红·元夕雨 / 候倬

南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
"由钓起茅亭,柴扉复竹楹。波清见丝影,坐久识鱼情。
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。
"寒色苍苍老柏风,石苔清滑露光融。
秋风一箸鲈鱼鲙,张翰摇头唤不回。"
远迹如违险,修仁在履平。始知夫子道,从此得坚诚。"
汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"


剑阁赋 / 梅鋗

惆怅追怀万事空,雍门感慨徒为尔。"
半夜邀僧至,孤吟对竹烹。碧流霞脚碎,香泛乳花轻。
万事徒纷扰,难关枕上身。朗吟销白日,沈醉度青春。
琼台下昏侧,手足前采乳。但造不死乡,前劳何足数。"
不知高下几由旬。回看官路三条线,却望都城一片尘。
"长告今朝满十旬,从兹萧洒便终身。老嫌手重抛牙笏,
大历年中骑竹马,几人得见会昌春。"
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。