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阮郎归·杏花疏雨洒香堤

金朝 / 赵彦真

朱网防栖鸽,纱灯护夕虫。一闻鸡唱晓,已见日曈曈。"
犹胜黄雀争上下,唧唧空仓复若何。"
白日可抚弄,清都在咫尺。北酆落死名,南斗上生籍。
偶宦心非累,处喧道自幽。空虚为世薄,子独意绸缪。"
黠虏多翻覆,谋臣有别离。智同天所授,恩共日相随。
欣逢睿藻光韶律,更促霞觞畏景催。"
食棘无秋冬,绝流无浅深。双角前崭崭,三蹄下骎骎。
水与荆巫接,山通鄢郢长。名羞黄绶系,身是白眉郎。
去岁左迁夜郎道,琉璃砚水长枯藁。今年敕放巫山阳,蛟龙笔翰生辉光。圣主还听子虚赋,相如却与论文章。愿扫鹦鹉洲,与君醉百场。啸起白云飞七泽,歌吟渌水动三湘。莫惜连船沽美酒,千金一掷买春芳。
分曹八舍断,解袂五时空。宿昔陪馀论,平生赖击蒙。
"还同一叶落,对此孤镜晓。丝缕乍难分,杨花复相绕。
塔向三天迥,禅收八解空。叨恩奉兰藉,终愧洽薰风。"
"靡靡寒欲收,霭霭阴还结。晨起望南端,千林散春雪。
"长乐青门外,宜春小苑东。楼开万井上,辇过百花中。
直与南山对,非关选地偏。草堂时偃曝,兰枻日周旋。


阮郎归·杏花疏雨洒香堤拼音解释:

zhu wang fang qi ge .sha deng hu xi chong .yi wen ji chang xiao .yi jian ri tong tong ..
you sheng huang que zheng shang xia .ji ji kong cang fu ruo he ..
bai ri ke fu nong .qing du zai zhi chi .bei feng luo si ming .nan dou shang sheng ji .
ou huan xin fei lei .chu xuan dao zi you .kong xu wei shi bao .zi du yi chou miu ..
xia lu duo fan fu .mou chen you bie li .zhi tong tian suo shou .en gong ri xiang sui .
xin feng rui zao guang shao lv .geng cu xia shang wei jing cui ..
shi ji wu qiu dong .jue liu wu qian shen .shuang jiao qian zhan zhan .san ti xia qin qin .
shui yu jing wu jie .shan tong yan ying chang .ming xiu huang shou xi .shen shi bai mei lang .
qu sui zuo qian ye lang dao .liu li yan shui chang ku gao .jin nian chi fang wu shan yang .jiao long bi han sheng hui guang .sheng zhu huan ting zi xu fu .xiang ru que yu lun wen zhang .yuan sao ying wu zhou .yu jun zui bai chang .xiao qi bai yun fei qi ze .ge yin lu shui dong san xiang .mo xi lian chuan gu mei jiu .qian jin yi zhi mai chun fang .
fen cao ba she duan .jie mei wu shi kong .su xi pei yu lun .ping sheng lai ji meng .
.huan tong yi ye luo .dui ci gu jing xiao .si lv zha nan fen .yang hua fu xiang rao .
ta xiang san tian jiong .chan shou ba jie kong .dao en feng lan jie .zhong kui qia xun feng ..
.mi mi han yu shou .ai ai yin huan jie .chen qi wang nan duan .qian lin san chun xue .
.chang le qing men wai .yi chun xiao yuan dong .lou kai wan jing shang .nian guo bai hua zhong .
zhi yu nan shan dui .fei guan xuan di pian .cao tang shi yan pu .lan yi ri zhou xuan .

译文及注释

译文
风潇潇呀雨(yu)潇潇,窗外鸡鸣声(sheng)声绕。《风雨》佚(yi)名 古诗之时见到你,心病怎会不全消。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
它怎能受到攀折赏玩,幸而没有遇到伤害摧毁。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中(zhong),大鸟展翅高飞,直入云烟。
春天里,我(wo)们彼此相爱,却在这寒冷的秋季,催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密,那份感伤,就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫,依然绕着河岸缓缓地移动,可是我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些相恋的日子,如同一(yi)阵吹来的东风,可是那是多么微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵,在夜阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她说出自己心中的苦闷,让她传达我对你深深的思念。
笔墨收起了,很久不动用。
我相信(xin)我们一定能够百战百胜,一举把鬼(gui)子们全部扫光才回家乡
回首前尘竟是一事无成,令人感到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
翠绿的树林围绕着村落,苍青的山峦在城外横卧。
皮肤很白净,口齿(chi)更伶俐。
鹅鸭不知道春天已过,还争相随着流水去追赶桃花。
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的人家。

注释
辱:这里指受屈辱而埋没才能。
94、王陈:即“王于陈”,在陈地做王。
关河:代指险固的地理形势。关:函谷关。河:黄河。空锁:白白地扼守着。祖龙居:秦始皇的故居,指咸阳。祖龙:代指秦始皇。
21、美:美好的素质。
10.易:交换。
31、竟日:一天到晚。竟,从头到尾。
19.〔盗窃乱贼而不作〕盗窃、造反和害人的事情不发生。乱,指造反。贼,指害人。作,兴起。

赏析

  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时(shi)候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  这首七言绝句,精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。
  “远望群山,落木萧萧。天空开阔明朗,眺望江水,澄净江面上的月色皎洁明净。
  这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱,以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子,托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统,所以个中不仅有香花的摇落之悲,还有美人的迟暮之(mu zhi)叹,更有诗人身处乱世的命运之感。
  诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比,一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安,觉得一切都无限美好,连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景,使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里,诗人情与景会,意到笔随,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酐畅淋漓地抒发了得意之情,明快畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  此词从明抄本《诗渊》录出,原词注明(zhu ming)作者“宋李易安”,是近年发现的,孔繁礼《全宋词补辑》收之。
  全诗渗透着浪漫而幽婉的风格,显示出诗人在内心深处,渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
  全诗以一天雪景的变化为线索,记叙送别归京使臣的过程,文思开阔,结构缜密。共分三个部分。
  “驰骛翔园林,果下皆生(jie sheng)摘。红葩缀紫蒂,萍实驺抵掷”,她们常常飞奔在园子里,把没有成熟的果子生摘下来,把正开的鲜花连紫色的花托一起掐下来玩。“萍实”是一种很大很贵重的果实。相传楚王渡江看到江里,有一个斗大的红色园东西飘来,随从把这东西捞上来,没有人能够认识。于是楚王派人去问孔子。孔子说:“这个东西叫萍实,可以剖开吃。并说萍实是一种吉祥物,只有功业大的人才能得到。”于是楚王就把萍实吃了。小孩子不知道萍实的珍贵,拿着它抛来抛去当皮球玩。“贪花风雨中,倏眒数百适”,小女孩喜(hai xi)欢花,不管刮风下雨都要到园子里去看。就是说小孩子喜欢跑到园子里玩花,刮风下雨都无所顾忌,大人们不愿意让她们出去,但是却看不住她们,转眼的功夫她们就往园子里跑好几趟。“务蹑霜雪戏,重綦常累积”,她们觉得雪天新鲜,偏爱在雪地里玩耍,大人们怕她们冷,可是拦不住她们。“綦”在这里指代脚印,她们跑来跑去,雪地里踏下了重重叠叠的脚印。“并心注肴馔,端坐理盘槅”。小女孩关注做饭做菜的事情,她们郑重其事的摆弄盘子,却不愿意写字,“翰墨戢函案,相与数离逖。”她们把笔墨收起来装在匣子里,放在书桌上,常常是一前一后地相跟着离开书桌老远。只要外边有敲锣打缶的声音,她们就什么也不顾地往外跑,甚至连鞋子也来不及穿好,拖拉就跑出去了。“止为荼菽据,吹嘘对鼎鬲”。饭食对她们有吸引力,看着锅里煮饭,她们会消停下来,对着火吹,希望食物快点熟。“脂腻漫白袖,烟熏染阿緆”,“阿”是细缯,“緆”细布,“阿緆”这里指细的丝织品或细布做成的衣服。她们喜欢拨弄吃的,使得袖子上沾满油腻,衣服被烟雾熏黑。所以“衣被皆重地,难与沉水碧”,就是说衣服的底色被油烟污染的看不出原来的底色,“碧”指水清亮,这里是干净的意思,她们的衣服脏的放在水里很难洗的干净清亮了。
  诏书以周文、齐桓自许,以古之贤士期待今之人,流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云:不惟古之人有智慧有才能,今天下人亦然,只因人主不肯结交,致使贤者无由进升。如此归咎人君,便见高祖礼贤下士之意,显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家,却云“与吾共安利之”;一个“利”字,巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来,高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云:“贤士大夫有肯从我游者,吾能尊显之。”上文言“交”,此处言“游”,更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度;尊之显之云云,则是直接诱之以势力。诏书结尾云:郡国若有贤者,“必身功为之驾”,“有而弗言,觉,免”;一个‘必”字、一个“免”字,再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见,《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然,而且用语极具艺术性。
  作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界,塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人,想到远行未归的丈夫;由此时此地的苦寒景象,引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作具体描写,但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到,定是长城比幽州更苦寒,才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致,则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔,作者的剪裁功夫也于此可见。
  首句凌空而起,次句宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  “小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令,但转从花的开落角度写。梅花已经开过,正飘散着雪白的花瓣,杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明,画出寒食节明丽的春光,与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感,那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说:“云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。”《偶见》:“秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客(jian ke)人来和笑走,手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的,这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景,而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是:身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风,闻到梅花和杏花的香味,于是才意识到,一年一度的寒食节又来临了,又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
  作者又进而想象有一手仗利剑的少年,抉开罗网,放走黄雀。黄雀死里逃生,直飞云霄,却又从天空俯冲而下,绕少年盘旋飞鸣,感谢其救命之恩。显然,“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身;黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦,实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然,这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力,只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱,其情亦可悲矣。然而,在这虚幻的想象中,也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐(shen zuo)在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  五、六两句,着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂,而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音,并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时,他还感觉到在这清溪里说话,尽管暂时打破了深山溪谷的寂静;但话声一停,环境越发显得清静。环境如此幽静,使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时,即将没入西天的夕阳,将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上,诗人情不自禁地停下船桨,面对着夕阳,让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里,戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光,却使这蜿蜒曲折的若耶溪,一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
  此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。

创作背景

  此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前,李白去幽州(北京)自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后,当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。

  

赵彦真( 金朝 )

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简 介

赵彦真 赵彦真(一一四三~一一九六),原名彦能,字从简,魏王廷美七世孙(《宋史·宗室世系》二三)。孝宗隆兴元年(一一六三)进士(《八琼室金石补正》卷一一六),调抚州录事参军。淳熙十四年(一一八七)知吴县(清同治《苏州府志》卷五三)。秩满,通判袁州(明正德《姑苏志》卷四一)。宁宗庆元二年命知兴化军,未赴卒,年五十四。事见《渭南文集》卷三四《知兴化军赵公墓志铭》。

天仙子·柳色披衫金缕凤 / 偶秋寒

中饮顾王程,离忧从此始。
桃花迷旧路,萍叶荡归舟。远戍看京口,空城问石头。
高阁收烟雾,池水晚澄清。户牖已凄爽,晨夜感深情。
旧地愁看双树在,空堂只是一灯悬。一灯长照恒河沙,
只怜横笛关山月,知处愁人夜夜来。"
悲来欲脱剑,挂向何枝好。哭向茅山虽未摧,
永怀姑苏下,遥寄建安作。白雪和难成,沧波意空托。
徒然万象多,澹尔太虚缅。一知与物平,自顾为人浅。


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 图门艳鑫

"北河旄星陨,鬼方狝林胡。群师舞弓矢,电发归燕墟。
"种田东郭傍春陂,万事无情把钓丝。绿竹放侵行径里,
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞,香扇斜开九华照。
玉膏清泠瀑泉水,白云溪中日方此。后今不见数十年,
皎皎鸾凤姿,飘飘神仙气。梅生亦何事,来作南昌尉。清风佐鸣琴,寂寞道为贵。一见过所闻,操持难与群。毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云。我隐屠钓下,尔当玉石分。无由接高论,空此仰清芬。
行将泣团扇,戚戚愁人肠。"
"穷巷空林常闭关,悠然独卧对前山。
愧无鸳鹭姿,短翮空飞还。谁当假毛羽,云路相追攀。"


戏赠杜甫 / 镜楚棼

"贤相德符充,朝推文武雄。海波先若镜,关草豫从风。
平明露滴垂红脸,似有朝愁暮落时。"
"李斯未相秦,且逐东门兔。宋玉事襄王,能为高唐赋。
九月湖上别,北风秋雨寒。殷勤叹孤凤,早食金琅玕."
薜萝诚可恋,婚嫁复如何。无奈闲门外,渔翁夜夜歌。"
随来晋盗逸,民化蜀风清。郛郭从彝典,州闾荷德声。
遣戍征周牒,恢边重汉功。选车命元宰,授律取文雄。
回檐幽砌,如翼如齿。


咏初日 / 叫妍歌

流水从他事,孤云任此心。不能捐斗粟,终日愧瑶琴。"
复闻飞燕啄皇孙。皇孙不死燕啄折,女弟一朝如火绝。
钺助将军勇,威成天子功。琼章九霄发,锡宴五衢通。
着书复何为,当去东皋耘。"
九潭鱼龙窟,仙成羽人宫。阴奥潜鬼物,精光动烟空。
树发寒花禁苑新。佳气裴回笼细网,残霙淅沥染轻尘。
"宿雨朝来歇,空山天气清。盘云双鹤下,隔水一蝉鸣。
"日高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋亭冷石床。


临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 澹台华丽

"公门悬甲令,浣濯遂其私。晨起怀怆恨,野田寒露时。
"归奏圣朝行万里,却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨,
三赦重天造,千推极国详。大招思复楚,于役限维桑。
道尊不可屈,符守岂暇馀。高斋遥致敬,愿示一编书。"
翡翠为楼金作梯,谁人独宿倚门啼。
昔时红粉照流水,今日青苔覆落花。君去西秦适东越,
琴书全雅道,视听已无生。闭户脱三界,白云自虚盈。"
"春风摇杂树,言别还江汜。坚冰生绿潭,又客三千里。


感遇十二首·其四 / 不尽薪火天翔

日暮惊沙乱雪飞,傍人相劝易罗衣。
"亭亭心中人,迢迢居秦关。常缄素札去,适枉华章还。
山上天将近,人间路渐遥。谁当云里见,知欲渡仙桥。
二十四友日日空追游。追游讵可足,共惜年华促。
长驱塞上儿,深入单于垒。旌旗列相向,箫鼓悲何已。
不知何日见,衣上泪空存。"
挥毫赠新诗,高价掩山东。至今平原客,感激慕清风。
名虽列仙爵,心已遣尘机。即事同岩隐,圣渥良难违。"


送友人 / 爱恨竹

百里人户满,片言争讼疏。手持莲花经,目送飞鸟馀。
子午山里杜鹃啼,嘉陵水头行客饭。剑门忽断蜀川开,
远山无晦明,秋水千里白。佳气盘未央,圣人在凝碧。
"披君貂襜褕,对君白玉壶。雪花酒上灭,顿觉夜寒无。
徘徊亲交恋,怆悢昆友情。日暮风雪起,我去子还城。
矫翮方上征,顾我邈忡忡。岂不愿攀举,执事府庭中。
西子不可见,千载无重还。空令浣沙态,犹在含毫间。
种桑百馀树,种黍三十亩。衣食既有馀,时时会亲友。


论诗三十首·其十 / 东门正宇

岂不解决绝高飞碧云里,何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营,
偏使衣裘润,能令枕簟凉。无心伴行雨,何必梦荆王。"
寂历道傍树,曈昽原上霞。兹情不可说,长恨隐沦赊。"
百花照阡陌,万木森乡县。涧净绿萝深,岩暄新鸟转。
"指途清谿里,左右唯深林。云蔽望乡处,雨愁为客心。
不能师孔墨,何事问长沮。玉管时来凤,铜盘即钓鱼。
礼乐羊叔子,文章王仲宣。相看尚玄鬓,相次入黄泉。
枝上莺娇不畏人,叶底蛾飞自相乱。秦家女儿爱芳菲,


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 栋学林

衡镜合知子,公心谁谓无。还令不得意,单马遂长驱。
能赋属上才,思归同下秩。故乡不可见,云水空如一。"
七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。
霜鹯野鹞得残肉,同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横,
君出罢六安,居此澹忘忧。园林与城市,闾里随人幽。
离群心断绝,十见花成雪。胡地无春晖,征人行不归。
两妹日长成,双鬟将及人。已能持宝瑟,自解掩罗巾。
二物非世有,何论珠与金。琴弹松里风,杯劝天上月。


夜泊黄山闻殷十四吴吟 / 仲孙山山

"楚泽秋更远,云雷有时作。晚陂带残雨,白水昏漠漠。
为学轻先辈,何能访老翁。欲知今日后,不乐为车公。"
万国同风共一时,锦江何谢曲江池。
云起遥蔽亏,江回频向背。不知今远近,到处犹相对。"
雨歇南山积翠来。御柳遥随天仗发,林花不待晓风开。
"楚地劳行役,秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸,路出武陵谿.
无事久离别,不知今生死。
艅艎从陆起,洲浦隔阡通。跳沫喷岩翠,翻波带景红。