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六州歌头·题岳鄂王庙

南北朝 / 苏过

"长江极目带枫林,匹马孤云不可寻。迁播共知臣道枉,
"嵩阳道士餐柏实,居处三花对石室。心穷伏火阳精丹,
闲梅照前户,明镜悲旧质。同袍四五人,何不来问疾。
凝笳随晓旆,行哭向秋原。归去将何见,谁能返戟门。"
落霞明楚岸,夕露湿吴台。去去无相识,陈皇安在哉。"
"林色与溪古,深篁引幽翠。山尊在渔舟,棹月情已醉。
"粉壁衡霍近,群峰如可攀。能令堂上客,见尽湖南山。
"春山临远壑,水木自幽清。夙昔怀微尚,兹焉一放情。
林中空寂舍,阶下终南山。高卧一床上,回看六合间。浮云几处灭,飞鸟何时还。问义天人接,无心世界闲。谁知大隐者,兄弟自追攀。
兴与谢公合,文因周子论。扫崖去落叶,席月开清樽。
近山犹仿佛,远水忽微明。更览诸公作,知高题柱名。"
抗辞请刃诛部曲,作色论兵犯二帅。一言不合龙额侯,
去去怀前浦,茫茫泛夕流。石逢罗刹碍,山泊敬亭幽。


六州歌头·题岳鄂王庙拼音解释:

.chang jiang ji mu dai feng lin .pi ma gu yun bu ke xun .qian bo gong zhi chen dao wang .
.song yang dao shi can bai shi .ju chu san hua dui shi shi .xin qiong fu huo yang jing dan .
xian mei zhao qian hu .ming jing bei jiu zhi .tong pao si wu ren .he bu lai wen ji .
ning jia sui xiao pei .xing ku xiang qiu yuan .gui qu jiang he jian .shui neng fan ji men ..
luo xia ming chu an .xi lu shi wu tai .qu qu wu xiang shi .chen huang an zai zai ..
.lin se yu xi gu .shen huang yin you cui .shan zun zai yu zhou .zhao yue qing yi zui .
.fen bi heng huo jin .qun feng ru ke pan .neng ling tang shang ke .jian jin hu nan shan .
.chun shan lin yuan he .shui mu zi you qing .su xi huai wei shang .zi yan yi fang qing .
lin zhong kong ji she .jie xia zhong nan shan .gao wo yi chuang shang .hui kan liu he jian .fu yun ji chu mie .fei niao he shi huan .wen yi tian ren jie .wu xin shi jie xian .shui zhi da yin zhe .xiong di zi zhui pan .
xing yu xie gong he .wen yin zhou zi lun .sao ya qu luo ye .xi yue kai qing zun .
jin shan you fang fo .yuan shui hu wei ming .geng lan zhu gong zuo .zhi gao ti zhu ming ..
kang ci qing ren zhu bu qu .zuo se lun bing fan er shuai .yi yan bu he long e hou .
qu qu huai qian pu .mang mang fan xi liu .shi feng luo sha ai .shan bo jing ting you .

译文及注释

译文
  那忽急忽徐、时高时低的(de)古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人(ren)联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
  曼卿的诗清妙绝伦,可他更称道秘演的作品,以为典雅劲健,真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出,他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛,也就没有可用之处了,只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜,已经老了,打开他的箱子,还能得到三、四百首,都是值得玩味的好作品。
雨后凉风,它(ta)藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
人情世事犹如波上的小船,顺流洄旋岂能由自己作主?
枣树也在它们中间,好像是嫫母对着西子。
此次离别不知你们心绪何如,停住马(ma)饮酒询问被贬的去处。
清晨(chen)我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
我相信,家中的亲人今天会相聚到深夜,还应该谈论着我这个远行人。
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮(zhe)蔽了红日。
君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?其四
逃亡生活是如此紧张,看到有人家就上门投(tou)宿,我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。

注释
23.悠:时间之长。
⑶出:一作“上”。
(38)《怀沙》:在今本《楚辞》中,是《九章》的一篇。令人多以为系屈原怀念长沙的诗。
179.乞:索取。小臣:奴隶,指伊尹。
2.蓼(liǎo)洲周公:周顺昌,字景文,号蓼洲,吴县(今苏州)人。万历年间进士,曾官福州推官、吏部主事、文选员外郎等职,因不满朝政,辞职归家。东林党人魏大中被逮,途经吴县时,周顺昌不避株连,曾招待过他。后周顺昌被捕遇害。崇祯年间,谥忠介。
6.阏氏(yān zhī):汉时匈奴单于之妻的称号,即匈奴皇后之号。
⑹行役:指因服役或公务而跋涉在外。后泛指行旅。
《艺文类聚》:《续晋阳秋》曰:陶潜尝九月九日无酒。出宅边菊丛中,摘菊盈把,坐其侧。久之,望见白衣人至,乃王弘送酒也。即便就酌,醉而后归。

赏析

  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春(er chun)草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  首联写环境氛围,暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了,在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的(xie de)实际的天气,又是写的内心的感触:清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写,有渲染气氛的作用。后句,点出一个“愁”字,流露郁懑和时光逝去的失落之情。
  全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力,如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔,指出在学习中“难”与“易”是相对的,可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论,反复辨难,说理明白,使读者信服。蜀僧的一贫一富,贫者仅恃一瓶一钵,富者可以买船而下,结果贫者至南海而富者不能至,始终在强烈的对比中展开说理,增添了文章的生动性。文中多用偶句,如:“为之(wei zhi),则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。”“学之,则难者亦易矣;不学,则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段,“聪与敏,可恃而不可恃也”与“昏与庸,可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对,给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词,只是娓娓道来,如一篇师长对晚辈的劝勉之词,语重心长,切合题旨。
  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。
  全诗充满了劳动者对统治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠,意思相同,按照诗人情感发展的脉络可分为三层:
  十五从军征,八十始得归。道逢乡里人:“家中有阿谁?”“遥看是君家,松柏冢累累。”兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。舂谷持作饭,采葵持作羹。羹饭一时熟,不知贻阿谁。出门东向看,泪落沾我衣。
  第一段中共有五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
  颔联“塞花飘客泪,边柳挂乡愁”尤其巧妙,融情于景,景中有情,情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来,形象地突出了客泪之多,乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象,把乡愁与杨柳联系在一起,诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音,因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了,好像这乡愁变成了实体物质,挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁,这思乡的痛苦,就很生动地表达出来了,就如李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”那样(na yang),把无形的情感——愁绪,形象化具体化,是诗人的匠心所在。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  这种从对面设想的幻境,在艺术创造上有两个特点。其一,幻境的创造,是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”,解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通,深究则不然;诗人造境不只是追忆,而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出:“然窃意面语当曰:‘嗟女行役’;今乃曰:‘嗟予子(季、弟)行役’,词气不类临歧分手之嘱,而似远役者思亲,因想亲亦方思己之口吻尔。”(《管锥编》,下同)如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”,拟想女在“江北”之念己望已:“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者,男心目中女之容饰;“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者,男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚,以想像与怀忆融会而造诗境,无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会,也符合思乡人的心理规律,因而为历代思乡诗不断承袭。其二,亲人的念己之语,体现(ti xian)出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰:“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息,却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看,父亲的“犹来无止”,嘱咐他不要永远滞留他乡,这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达;母亲的“犹来无弃”,叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘,这更多地从母亲这边出发,表现出难以割舍的母子之情,以及“娘怜少子”的深情;兄长的“犹来无死”,直言祈愿他不要尸骨埋他乡,这脱口而出的“犹来无死”,强烈表现了手足深情,表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中,写出人物的个性,极为不易,而能在从对面设想的幻境中,写出人物的特点,更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中,也并不多见。
  此诗叙述的是一个生活片断,大致描述如下:诗中的女主人公独立楼头,体态盈盈,如临风凭虚;她倚窗当轩,容光照人,皎皎有如轻云中的明月;她红妆艳服,打扮得十分用心;她牙雕般的纤纤双手,扶着窗棂,在久久地引颈远望:她望见了园久河畔,草色青青,绵绵延延,伸向远方,“《青青河畔草》佚名 古诗,绵绵思远道;远道欲何之,宿昔梦见之”(《古诗》),原来她的目光,正随着草色,追踪着远行人往日的足迹;她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳,她曾经从这株树上折枝相赠,希望柳丝儿,能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色,又一次燃起了她重逢的希望,也撩拔着她那青春的情思。希望,在盼望中又一次归于失望,情思,在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的波弄,她,一个倡家女,好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊,找到了惬心的郎君,希望过上正常的人的生活;然而何以造化如此弄人,她不禁在心中呐喊:“远行的荡子,为何还不归来,这冰凉的空床,叫我如何独守!”
  这是一首触景生情之作。境界苍凉,寄意深远。诗的首句中,“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻,“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕,六出兵间,对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时,他登上汝州(州城在今河南临汝县)城楼,眼前展现的是暗淡的黄昏景色,耳边响起的是悲凉的鼓角声音,物与我会,情随景生,曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头,不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世,更包含有时代的内容,分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描一笔,但这三个字寄慨无穷,贯串全篇。
  唯有一腔忠烈气,碧空常共暮云愁。1283年初,元朝侦知有人联络数千人,要起兵反元,营救文天祥。1月8日,元世祖忽必烈亲自提审,作最后的劝降,并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈:“一死之外,无可为者。”
第一首

创作背景

  他的父亲戴敏才,自号东皋子,是一位“以诗自适,不肯作举子业,终穷而不悔”(楼钥《戴式之诗集,序》)的硬骨头诗人,一生写了不少诗,但留下来的很少。曾写过相当有名的《赋小园》诗,又有名句:“人行踯躅江边路”为编《诗人玉眉》的魏庆之所赏识,在当时东南诗坛上颇有声誉。他在临终前还对亲友说:“我已病入膏肓了,不久将辞世,可惜儿子太小,我的诗将要失去传人。”可见他对诗真到了入迷的程度。

  

苏过( 南北朝 )

收录诗词 (1417)
简 介

苏过 (1072—1124)眉州眉山人,字叔党,号斜川居士。苏轼子。以荫任右承务郎。轼帅定武、谪岭南,唯过随行奉侍。徽宗建中靖国元年,轼卒,葬汝州郏城小峨眉山,遂家颍昌小斜川,因以为号。历监太原府税,知郾城县,晚年权通判中山府。能文,善书画,人称“小坡”。有《斜川集》。

探春令(早春) / 陈寿祺

寒水落南浦,月华虚北堂。松门一长想,仿佛见清扬。"
"奕叶金章贵,连枝鼎位尊。台庭为凤穴,相府是鸰原。
胡兵汉骑相驰逐,转战孤军西海北。百尺旌竿沉黑云,
"夜色带寒烟,灯花拂更然。残妆添石黛,艳舞落金钿。
"峥嵘丞相府,清切凤凰池。羡尔瑶台鹤,高栖琼树枝。
篷隔苍茫雨,波连演漾田。孤舟未得济,入梦在何年。"
"播迁悲远道,摇落感衰容。今日犹多难,何年更此逢。
不待河冰合,犹防塞月明。有谋当系丑,无战且绥氓。


小雅·谷风 / 杨泷

女史悲彤管,夫人罢锦轩。卜茔占二室,行哭度千门。
"共仰头陀行,能忘世谛情。回看双凤阙,相去一牛鸣。
"南北与山邻,蓬庵庇一身。繁霜疑有雪,荒草似无人。
"妾有盘龙镜,清光常昼发。自从生尘埃,有若雾中月。
白璧双明月,方知一玉真。
"正月风光好,逢君上客稀。晓风催鸟啭,春雪带花飞。
夏叶开红药,馀花发紫藤。微臣亦何幸,叨此预文朋。"
郡挹文章美,人怀燮理馀。皇恩傥照亮,岂厌承明庐。"


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 弘昴

艰危贫且共,少小秀而文。独行依穷巷,全身出乱军。
"横笛怨江月,扁舟何处寻。声长楚山外,曲绕胡关深。
驾言忽徂征,云路邈且深。朝游尚同啄,夕息当异林。
岘首风湍急,云帆若鸟飞。凭轩试一问,张翰欲来归。
"建礼含香处,重城待漏臣。徐闻传凤诏,晓唱辨鸡人。
"涛来势转雄,猎猎驾长风。雷震云霓里,山飞霜雪中。
鸡犬散墟落,桑榆荫远田。所居人不见,枕席生云烟。"
"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。


别赋 / 黄辉

"长风起秋色,细雨含落晖。夕鸟向林去,晚帆相逐飞。
独坐寻周易,清晨咏老庄。此中因悟道,无问入猖狂。"
一路傍汾水,数州看晋山。知君喜初服,只爱此身闲。"
行处曾无险,看时岂有深。寄言尘世客,何处欲归临。"
江静闻山狖,川长数塞鸿。登临白云晚,流恨此遗风。"
忧欢容发变,寒暑人事易。中心君讵知,冰玉徒贞白。
畴昔偏殊眄,屯蒙独永叹。不才成拥肿,失计似邯郸。
昨临苏耽井,复向衡阳求。同疚来相依,脱身当有筹。


述国亡诗 / 周官

逍遥沧洲时,乃在长安城。"
"水势临阶转,峰形对路开。槎从天上得,石是海边来。
缓带屏纷杂,渔舟临讼堂。逶迤回溪趣,猿啸飞鸟行。
塔向三天迥,禅收八解空。叨恩奉兰藉,终愧洽薰风。"
"江南海北长相忆,浅水深山独掩扉。
玉霄九重闭,金锁夜不开。两翅自无力,愁鸣云外来。
"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。
空阔湖水广,青荧天色同。舣舟一长啸,四面来清风。


题竹石牧牛 / 周星薇

流沫诚足诫,商歌调易若。颇因忠信全,客心犹栩栩。"
"漂泊日复日,洞庭今更秋。白云如有意,万里望孤舟。
野寺霜露月,农兴羁旅情。聊租二顷田,方课子弟耕。
朦胧竹影蔽岩扉,淡荡荷风飘舞衣。
晚成犹有分,欲采未过时。勿弃东篱下,看随秋草衰。"
多才众君子,载笔久词场。作赋推潘岳,题诗许谢康。
步出城西门,裴回见河滨。当其侧陋时,河水清且潾。
紫微已见胡星落。忆昔扁舟此南渡,荆棘烟尘满归路。


清平调·其三 / 刘洪道

望极落日尽,秋深暝猿悲。寄情与流水,但有长相思。"
"十五能行西入秦,三十无家作路人。
上林神君宫,此地即明庭。山开鸿濛色,天转招摇星。
风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折,西寄长安明月楼。"
未省音容间,那堪生死迁。花时金谷饮,月夜竹林眠。
竹吹留歌扇,莲香入舞衣。前溪多曲溆,乘兴莫先归。
翰墨缘情制,高深以意裁。沧洲趣不远,何必问蓬莱。"
"聊上君兮高楼,飞甍鳞次兮在下。俯十二兮通衢,


晴江秋望 / 袁佑

"微风吹霜气,寒影明前除。落日未能别,萧萧林木虚。
当令千古后,麟阁着奇勋。"
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
"汉宫岂不死,异域伤独没。万里驮黄金,蛾眉为枯骨。
"故园至新浦,遥复未百里。北望是他邦,纷吾即游士。
岁贡随重译,年芳遍四时。番禺静无事,空咏饮泉诗。"
掖垣留宿鸟,温树落馀花。谬此天光及,衔恩醉日斜。"
童稚知所失,啼号捉我裳。即事犹仓卒,岁月始难忘。"


夜下征虏亭 / 殷寅

浮年笑六甲,元化潜一指。未暇扫云梯,空惭阮氏子。
祖席倾三省,褰帷向九州。杨花飞上路,槐色荫通沟。
濑声喧极浦,沿涉向南津。泛泛鸥凫渡,时时欲近人。
香炉紫烟灭,瀑布落太清。若攀星辰去,挥手缅含情。"
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间,
"千年泰山顶,云起汉王封。不作奇峰状,宁分触石容。
绵邈数千祀,丘中谁隐沦。朝游公卿府,夕是山林人。
小苑春犹在,长安日更明。星辰归正位,雷雨发残生。


春闺思 / 了元

"薄游何所愧,所愧在闲居。亲故不来往,中园时读书。
水叶藏鱼鸟,林花间绮罗。踟蹰仙女处,犹似望天河。"
"朝出自不还,暮归花尽发。岂无终日会,惜此花间月。
晚知清净理,日与人群疏。将候远山僧,先期扫弊庐。果从云峰里,顾我蓬蒿居。藉草饭松屑,焚香看道书。燃灯昼欲尽,鸣磬夜方初。一悟寂为乐,此生闲有余。思归何必深,身世犹空虚。
"朝荐抱良策,独倚江城楼。(《述情》,《诗式》)
"野水烟鹤唳,楚天云雨空。玩舟清景晚,垂钓绿蒲中。
赐仙复坐对食讫,颔之使去随烟升。乃言马生合不死,
烟火生闾里,禾黍积东菑。终然可乐业,时节一来斯。"