剑门
故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。"
早晚回鞭复南去，大衣高盖汉乡风。"
归鸟入平野，寒云在远村。徒令睇望久，不复见王孙。
彩笺蛮榼旬休日，欲召亲宾看一场。
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
"讼闲征赋毕，吏散卷帘时。听雨入秋竹，留僧覆旧棋。
风惹菊香无限来。未保乱离今日后，且谋欢洽玉山颓。
照圃红分药，侵阶绿浸莎。 ——白居易
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
应恨被他何胤误，悔先容易出山来。"
剑门拼音解释:
gu xiang feng jin bai tou ren .qing jiang yan se he zeng lao ..
zao wan hui bian fu nan qu .da yi gao gai han xiang feng ..
gui niao ru ping ye .han yun zai yuan cun .tu ling di wang jiu .bu fu jian wang sun .
cai jian man ke xun xiu ri .yu zhao qin bin kan yi chang .
qiong shi peng lai si jiu yin .pu chuang chuan hu xiao ming meng ..
.song xian zheng fu bi .li san juan lian shi .ting yu ru qiu zhu .liu seng fu jiu qi .
feng re ju xiang wu xian lai .wei bao luan li jin ri hou .qie mou huan qia yu shan tui .
zhao pu hong fen yao .qin jie lv jin sha . ..bai ju yi
.xue dong yin he ban ye feng .zhan hui kuang lu xue piao hong .
ying hen bei ta he yin wu .hui xian rong yi chu shan lai ..
译文及注释
译文
《红线毯(tan)》白居易 古诗，是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序，日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上(shang)当做地毯，松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏，美人们在上面任意踩踏歌舞，随便踏践。太原出产的毛毯硬涩，四川织的锦花褥又太薄，都不如这种丝毯柔软暖和，于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力，令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送，费就千百劳力担抬入贡。得享高(gao)官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么(me)劳民伤财，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯，地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
我漫步山中，溪水清清，直见水底的石块，游鱼来往，历历可数；幽深的树林没个人迹，只听到鸟儿喧闹相呼。
您在战场上像李广那样身先士卒，在谋划方略上和霍去病一样，虽不学孙子、吴起的兵法，也能措置得宜，曲尽其妙。
栾盈逃奔楚国，范宣子杀了(他的同党)羊舌虎，软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说：“你受这样的罪，未免不够明智吧？”叔向说：“那些死了的和逃跑的，又怎么样呢？《诗经》说：‘难得清闲和逸脱啊，就这样了此一生吧！’这才是明智。”
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
回答说：“言语，是身体的装饰。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
先帝知道我做事(shi)小心谨慎，所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来，我早晚忧愁叹息，只怕先帝托付给我的大任不能实现，以致损伤先帝的知人之明，所以我五月渡过泸水，深入到人烟稀少的地方。现在南方已经平定，兵员装备已经充足，应当激励、率领全军将士向北方进军，平定中原，希望用尽我平庸的才能，铲除奸邪凶恶的敌人，恢复汉朝的基业，回到旧日的国都。这就是我用来报答先帝，并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务，斟酌情理，有所兴革，毫无保留地进献忠诚的建议，那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。
怎么砍伐斧子柄？没有斧子砍不成。怎么迎娶那妻子？没有媒人娶不成。
因此，当庄宗强盛的时候，普天下的豪杰，都不能跟他抗争；等到他衰败的时候，几十个伶人围困他，就自己丧命，国家灭亡，被天下人讥笑。
注释
③衾：被子。
燕雁：指北方幽燕一带的鸿雁。燕雁无心：羡慕飞鸟的无忧无虑，自由自在。
（45）殷：深厚。
80弛然：放心的样子。
（14）田窦（dòu）：西汉时外戚田蚡、窦婴。这里借指崇祯宠妃田氏之父田宏遇。
(10)仰想：遥想。东户：东户季子，传说中上古太平时代的君主。《淮南子·缨称训》：“昔东户季子之世，道路不拾遗，耒耜余粮宿诸田首。”宿：存放。中田：即田中。
⑵凤吹声：吹笙的声音。
赏析
如此袂忽的人世，诗人将如何自保？值此深重的忧患，诗人又如何解脱？“去者余不及，来者吾不留”十字，乃大彻大悟语。末六句，诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句，取《远游》“往者余弗及兮，来者吾不闻”，“闻赤松之清尘兮，愿承风乎遗则”句意，谓：三皇五帝既往，我不可及也；后世虽有圣者出，我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人，与仙人同游而有出世之想，语出《史记·留侯世家》：“愿弃人间事，从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意，表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”（第三十三首《咏怀·一日复一夕》）的险恶处境，籍以自保和解脱，只有跟从赤松子，追随渔父，即或仙或隐，远离尘世之纷扰，庶几可以避患远祸，得逍遥之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据，隐亦不容，所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
此诗作者可能是一位女子，她唾弃那被她尊重，却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹，飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人，却败坏纲常，乱伦无道，肆意妄为，是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子，岂知他并非谦谦善良之人，长而不尊，令她感到非常痛心。于是，她一怒之下，做诗斥之，以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
伤别之余，诗人自然想到“昨夜”相送的情景：皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别，在月下同饮共醉，行吟叙情，离别之后，后会难期(nan qi)，诗人感情的闸门再也关不住了，于是诗人发问道：“几时杯重把？”“杯重把”，把诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。这里用问句，是问诗人自己，也是问友人。社会动荡，生死未卜，能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情，凝聚在一个寻常的问语中。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句(xia ju)“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了(qu liao)跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
信的开头故作危激之论：“您治理晋国，四邻的诸侯没有听说您有什么美德，只听到了您加重了各国缴纳的贡物，我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气，指出范宣子执政时“不闻令德”，“而闻重币”，这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语，以期引起范宣子的重视。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。
此诗作者可能是一位女子，她唾弃那被她尊重，却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹，飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人，却败坏纲常，乱伦无道，肆意妄为，是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子，岂知他并非谦谦善良之人，长而不尊，令她感到非常痛心。于是，她一怒之下，做诗斥之，以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
伤别之余，诗人自然想到“昨夜”相送的情景：皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别，在月下同饮共醉，行吟叙情，离别之后，后会难期(nan qi)，诗人感情的闸门再也关不住了，于是诗人发问道：“几时杯重把？”“杯重把”，把诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。这里用问句，是问诗人自己，也是问友人。社会动荡，生死未卜，能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情，凝聚在一个寻常的问语中。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句(xia ju)“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了(qu liao)跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
信的开头故作危激之论：“您治理晋国，四邻的诸侯没有听说您有什么美德，只听到了您加重了各国缴纳的贡物，我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气，指出范宣子执政时“不闻令德”，“而闻重币”，这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语，以期引起范宣子的重视。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。
创作背景
仇兆鳌在《杜诗详注》中说：巢父在天室间尝游长安，辞官归隐，史不及载耳。旧注云：巢父察永王必败，谢病而归，公作此送之。大谬。
洪应明( 五代 )
收录诗词 (2791) 首
简 介
洪应明 [明]（约公元一五九六年前后在世）字自诚，号还初道人，里居及生卒年均不详，明代文学家，约明神宗万历中前后在世。生平事迹不详。着有《仙佛奇踪》四卷，《四库总目》多记老佛二家故事，由此得知他早年热衷于仕途功名，晚年则归隐山林，洗心礼老佛。万历三十年(1603)前后曾经居住在南京秦淮河一带，潜心着述。还与袁黄、冯梦桢等人有所交往。
蝶恋花·春景
渐临华阳口，微路入葱蒨.七曜悬洞宫，五云抱山殿。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
温存感深惠，琢切奉明诫。 ——韩愈
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
金波寒透水精帘，烧尽沈檀手自添。
"天淡雨初晴，游人恨不胜。乱山啼蜀魄，孤棹宿巴陵。
西风一夜秋塘晓，零落几多红藕花。"
独坐凉何甚，微吟月易斜。今年不乞巧，钝拙转堪嗟。"
十样花·陌上风光浓处
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
"僧话磻溪叟，平生重赤松。夜堂悲蟋蟀，秋水老芙蓉。
笙歌莫占清光尽，留与溪翁一钓舟。"
食尽者饭翻，增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮，
"运叶半千数，天钟许国臣。鹏霄开羽翼，凤阙演丝纶。
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润，高拂□枝兔影分。
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带，旧溪应暖负莼丝。
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
七绝·刘蕡
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。"
寒为旅雁暖还去，秦越离家可十年。"
持论峰峦峻，战文矛戟森。笑言诚莫逆，造次必相箴。 ——刘禹锡
"庆云呈瑞为明时，演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日，
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
梦回深夜不成寐，起立闲庭花月高。"
恋君清话难留处，归路迢迢又夕阳。"
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
扫花游·九日怀归
"折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。
"辇辂移双阙，宸游整六师。天回紫微座，日转羽林旗。
瀑顶桥形小，溪边店影寒。往来空太息，玄鬓改非难。"
清风激颓波，来者无以加。我志两不遂，漂沦浩无涯。
"隐几经旬疾未痊，孤灯孤驿若为眠。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重，溯流还喜范舟轻。
忽尔衔远命，归欤舞新宠。 ——孟郊
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
淮上即事寄广陵亲故
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
晔晔文昌公，英灵世间稀。长江浩无际，龙蜃皆归依。
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝，宣室征还子未迟。
竹牙生碍路，松子落敲巾。粗得玄中趣，当期宿话频。"
梦惊枕上炉烬销，不见蕊珠宫里客。
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
诗窗盛岛屿，檄盾照风雷。几度陪旄节，营巡海色回。"
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
别董大二首
谁能拉花住，争换得春回。 ——刘禹锡
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达，两处金沙色共圆。
"雨洗高秋净，天临大野闲。葱茏清万象，缭绕出层山。
"山下望山上，夕阳看又曛。无人医白发，少地着新坟。
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
指梦鸿纷，榜列区界。其事明张，何不可解。 ——段成式
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
瑶瑟怨
"晋末英雄起，神器沦荒服。胡月蚀中原，白日升旸谷。
"用之大曰橹，冠乎小者楫。通津既能济，巨浸即横涉。
"牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂，
更唿相簸荡，交斫双缺齾。火发激铓腥，血漂腾足滑。 ——韩愈
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
吴均颇劲，失于典裁。 ——皎然
使我为尔长叹嗟。我闻孝子不许国，忠臣不爱家。
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
"画舸悠悠荻塘路，真僧与我相随去。 ——李令从
拂尘开按匣，何事独颦眉。古调俗不乐，正声君自知。
不如渭水沙中得，争保銮舆复九重。"
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
散花童子鹤衣短，投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席，
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
论诗三十首·其六
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
"领得春光在帝家，早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳，
睹物赏已奇，感时思弥极。 ——皎然
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径，旧山残烧几侵篱。
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
野迥霜先白，庭荒叶自堆。寒暄吟罢后，犹喜话天台。"
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。"
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
最怜滋垄麦，不恨湿林莺。父老应相贺，丰年兆已成。"
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
等鹊前篱畔，听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶，隈树捉鸣蝉。
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
外苞干藓文，中有暗浪惊。 ——刘师服