塞下曲
夜切胡风起，天高汉月临。已知无玉貌，何事送黄金。"
兴发诗随口，狂来酒寄身。水边行嵬峨，桥上立逡巡。
除却吟诗两闲客，此中情状更谁知。"
"逸少集兰亭，季伦宴金谷。金谷太繁华，兰亭阙丝竹。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
"兄寒弟亦饥，力学少闲时。何路免为客，无门卖得诗。
欲销仍带日，将断更因风。势薄飞难定，天高色易穷。
谁知临老相逢日，悲叹声多语笑稀。"
"四面山形断，楼台此迥临。两峰高崒屼，一水下淫渗。
水驿迎船火，山城候骑尘。湖边寄家久，到日喜荣亲。"
塞下曲拼音解释:
ye qie hu feng qi .tian gao han yue lin .yi zhi wu yu mao .he shi song huang jin ..
xing fa shi sui kou .kuang lai jiu ji shen .shui bian xing wei e .qiao shang li qun xun .
chu que yin shi liang xian ke .ci zhong qing zhuang geng shui zhi ..
.yi shao ji lan ting .ji lun yan jin gu .jin gu tai fan hua .lan ting que si zhu .
duo huan qiu yue luo ni zhong .ying chuan jiu yu jiao chun ri .hua xue yan zhuang du xiao feng .
.xiong han di yi ji .li xue shao xian shi .he lu mian wei ke .wu men mai de shi .
yu xiao reng dai ri .jiang duan geng yin feng .shi bao fei nan ding .tian gao se yi qiong .
shui zhi lin lao xiang feng ri .bei tan sheng duo yu xiao xi ..
.si mian shan xing duan .lou tai ci jiong lin .liang feng gao zu wu .yi shui xia yin shen .
shui yi ying chuan huo .shan cheng hou qi chen .hu bian ji jia jiu .dao ri xi rong qin ..
译文及注释
译文
雁门山横亘在代州北面，飞狐塞远远连接云中郡。
当时政治昏暗，中央权力向下转移，张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中，皇帝让他进皇宫，在皇帝左右，对国家的(de)政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们，都给他使眼色，张衡于是没(mei)对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患，于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事，认为福祸相因，幽深微妙，难以看清，于是写了(liao)《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
日观亭西面有一座东岳大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这一天，（还）观看了路上的石刻，都是从唐朝显庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
庭院一层层的有好多(duo)层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
请问春天从这去，何时才进长安门。
时光易逝，人事变迁(qian)，不知(zhi)已经度过几个春秋。
而我如卫公之鹤，有兴登上卫懿公的车轩，而谬得封赏。
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
锋利的莫邪剑啊，你在哪里？
我不能到河桥饯别相送，江边树相依偎远含别情。
她坐的美丽的车子再也见不到了，踪影象巫山的云不知飘去何方，梨花和明月相映的院子、风飘柳絮(xu)的池塘钩起无尽的回忆，寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感，只好酗酒度过寂寞的时光，想寄封情书吧，可往哪寄呢？山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
注释
42、塍（chéng）：田间的土埂。
⑶几许：犹言多少。
①信星：即填星，镇星。
5.收拾去：指日落时《花影》苏轼 古诗消失，好像被太阳收拾走了。
⑵蓑（suō）：蓑衣，用草或棕编的防雨用具,类似于雨衣。
赏析
另外，诗的结尾用对偶句法(fa)作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句(jue ju)，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺(jiao ying)恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇(shi po)具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意(yi)思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化《牡丹》薛涛 古诗为情人，笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离，拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫山神女梦中幽会的故事，给花人之恋抹上梦幻迷(huan mi)离的色彩：担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起（唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起，见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》），给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱，带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典，变化多端，曲折尽致。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
第四首：前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色。满眼是翠竹大树，水流汩汩，孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日，惟独菊花不畏严霜，粲然独放，表现出坚贞高洁的品格。惟其如此，作者非常爱菊，诗中屡次写到，而且常常把它同松联系在一起，如《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”，亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素，“佳”字还暗点出众芳凋零，惟菊有傲霜之色，如果换成其他秾丽字眼，比如“丽”、“粲”、“绚”之类，反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”（宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语），并非虚誉“裛露掇其英”，带露摘花，色香俱佳。采菊是为了服食，菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百(qu bai)虑，菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云：“辅体延年，莫斯（指菊）之贵。谨奉一束，以助彭祖之术。”可见服食菊花，是六朝的风气。屈原《离骚》说：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身，还有志趣高洁的喻意，而通篇之高远寓意，亦皆由菊引发。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
陶诗一大特点，便是他怎么想就怎么说，基本上是直陈其事的“赋”笔，运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深，虽出之平淡而实有至理，看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈，多言生死。但贤如王羲之，尚不免有“死生亦大矣，岂不痛哉”之叹；而真正能勘破生死关者，在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说：“纵浪大化中，不忧亦不惧；应尽便须尽，无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪，沉浮无主，而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死，他竟持一种极坦率的态度，认为“到了该死的时候就任其死去好了，何必再多所顾虑！”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”，实际是一个意思。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
“之子黄金躯，如何此荒域。云台盛多士，待君丹墀侧。”意为：二位身尊体贵，乃黄金之躯，为何置身于这荒凉塞外？那京都云台宫中，有着多少饱学之士，排在皇宫红色的台阶侧，恭候着圣上的来临、赏用，难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患？乔知之等人志向高远，富有文才，因远隔君恩，只能投身到荒远的边塞，其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”，陈子昂对此深感不平，故有此感慨。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇(shi po)具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意(yi)思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化《牡丹》薛涛 古诗为情人，笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离，拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫山神女梦中幽会的故事，给花人之恋抹上梦幻迷(huan mi)离的色彩：担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起（唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起，见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》），给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱，带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典，变化多端，曲折尽致。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
第四首：前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色。满眼是翠竹大树，水流汩汩，孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日，惟独菊花不畏严霜，粲然独放，表现出坚贞高洁的品格。惟其如此，作者非常爱菊，诗中屡次写到，而且常常把它同松联系在一起，如《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”，亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素，“佳”字还暗点出众芳凋零，惟菊有傲霜之色，如果换成其他秾丽字眼，比如“丽”、“粲”、“绚”之类，反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”（宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语），并非虚誉“裛露掇其英”，带露摘花，色香俱佳。采菊是为了服食，菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百(qu bai)虑，菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云：“辅体延年，莫斯（指菊）之贵。谨奉一束，以助彭祖之术。”可见服食菊花，是六朝的风气。屈原《离骚》说：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身，还有志趣高洁的喻意，而通篇之高远寓意，亦皆由菊引发。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
陶诗一大特点，便是他怎么想就怎么说，基本上是直陈其事的“赋”笔，运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深，虽出之平淡而实有至理，看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈，多言生死。但贤如王羲之，尚不免有“死生亦大矣，岂不痛哉”之叹；而真正能勘破生死关者，在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说：“纵浪大化中，不忧亦不惧；应尽便须尽，无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪，沉浮无主，而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死，他竟持一种极坦率的态度，认为“到了该死的时候就任其死去好了，何必再多所顾虑！”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”，实际是一个意思。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
“之子黄金躯，如何此荒域。云台盛多士，待君丹墀侧。”意为：二位身尊体贵，乃黄金之躯，为何置身于这荒凉塞外？那京都云台宫中，有着多少饱学之士，排在皇宫红色的台阶侧，恭候着圣上的来临、赏用，难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患？乔知之等人志向高远，富有文才，因远隔君恩，只能投身到荒远的边塞，其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”，陈子昂对此深感不平，故有此感慨。
创作背景
此诗作于庆历四年或之后。诗人被革职削籍为民后，于苏州修建沧浪亭，隐居不仕。《《夏意》苏舜钦 古诗》作于苏州隐居之时。
麦孟华( 近现代 )
收录诗词 (6737) 首
简 介
麦孟华 麦孟华(1875年-1915年)清末维新派。字孺博。广东顺德人。1888年入广州学堂。1891年入万木草堂，成为康有为的忠实弟子。生平喜爱吟咏，词章绵丽沉郁，着有《蜕庵诗词》三卷，后为友人收入《粤两生集》。
碧瓦
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月，石路人攀上汉梯。
窗间睡足休高枕，水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨，
"非高柳下逸，自爱竹林闲。才异居东里，愚因在北山。
"短亭分袂后，倚槛思偏孤。雨雪落残腊，轮蹄在远涂。
"重泉生美玉，积水异常流。始玩清堪赏，因知宝可求。
三更浦上巴歌歇，山影沉沉水不流。"
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
"不能相见见人传，rv岸山中岱岸边。
鹧鸪天·惜别
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
"江岭昔飘蓬，人间值俊雄。关西今孔子，城北旧徐公。
"青梅欲熟笋初长，嫩绿新阴绕砌凉。
"九陌最幽寺，吾师院复深。烟霜同覆屋，松竹杂成林。
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
"饯行诗意厚，惜别独筵重。解缆城边柳，还舟海上峰。
三清宫里月如昼，十二宫楼何处眠。"
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
原隰荑绿柳
滔滔可问津，耕者非长沮。茅岭感仙客，萧园成古墟。
簿书销眼力，杯酒耗心神。早作归休计，深居养此身。
"古鉴含灵气象和，蛟龙盘鼻护金波。隐山道士未曾识，
偶随下山云，荏苒失故程。渐入机险中，危思难太行。
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
今日还珠守，何年执戟郎。且嫌游昼短，莫问积薪长。
"君年殊未及悬车，未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶，
"湖与元气通，风波浩难止。天外贾客归，云间片帆起。
王翱秉公
昙花香暝见僧还。玄机隐隐应难觉，尘事悠悠了不关。
我来持茗瓯，日屡此来尝。"
此日令人肠欲断，不堪将入笛中吹。"
"东方暮空海面平，骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火，
龟游莲叶上，鸟宿芦花里。少女棹舟归，歌声逐流水。"
"西方清净路，此路出何门。见说师知处，从来佛不言。
白云自养芝田。溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。
"忆求无何乡，了在赤谷村。仙人居其中，将往问所存。
管晏列传
荣盛傍看好，优闲自适多。知君能断事，胜负两如何。"
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹，荆山铸鼎馀荒丘。
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力，玉液谁知造化功。
非才亦有心，割骨闻馀芳。繁叶落何处，孤贞在中央。
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
但请主人空扫地，自携杯酒管弦来。"
"斗石类岩巘，飞流泻潺湲。远壑檐宇际，孤峦雉堞间。
鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎。荷倾泻珠露，沙乱动金星。
贫女
万人齐看翻金勒，百步穿杨逐箭空。"
钱塘郭里看潮人，直至白头看不足。"
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。
"伴凤楼中妾，如龙枥上宛。同年辞旧宠，异地受新恩。
借问流莺与飞蝶，更知何处有幽花。"
"林居向晚饶清景，惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴，
对酒吟难尽，思山梦稍长。王言生彩笔，朝服惹炉香。
早发
"手札八行诗一篇，无由相见但依然。君匡圣主方行道，
未教游妓折，乍听早莺喧。谁复争桃李，含芳自不言。"
出门即是寻常处，未可还它跨鹤鞭。"
旧俗巴渝舞，新声蜀国弦。不堪挥惨恨，一涕自潸然。"
李君墓上松应拱，元相池头竹尽枯。
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
"坊静居新深且幽，忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出，
绿水词
"古称天柱连九天，峨嵋道士栖其巅。
卧理黔川守，分忧汉主恩。惨伤因有暇，徒御诫无喧。
吴山为我高，霅水为我深。万景徒有象，孤云本无心。
人数多于四皓图。除却三山五天竺，人间此会更应无。"
花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫，柳恽单题汀上苹.
堂上书帐前，长幼合成行。以我年最长，次第来称觞。
"炀帝龙舟向此行，三千宫女采桡轻。
客来谓我宅，忽若岩之阿。"
女冠子·元夕
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
应有春魂化为燕，年来飞入未央栖。"
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
寄言赤玉箫，夜夜吹清商。"
黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。
最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。"
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
暖风张乐席，晴日看花尘。尽是添愁处，深居乞过春。"
瑞鹤仙·秋感
"快骑璁珑刻玉羁，河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起，
有时绕树山鹊飞，贪看不待画眉了。"
黄翻绰指向西树，不信宁哥回马来。"
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
一览断金集，再悲埋玉人。牙弦千古绝，珠泪万行新。
龙归攀不得，髯在侍臣边。彻奠新阡起，登山吉从全。
元和五六岁，客于幽魏州。幽魏多壮士，意气相淹留。
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"