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和韦承庆过义阳公主山池五首

魏晋 / 王安修

"客子庖厨薄,江楼枕席清。衰年病只瘦,长夏想为情。
去家百里不得归,到官数日秋风起。"
况乃秋后转多蝇。束带发狂欲大叫,簿书何急来相仍。
愿腾六尺马,背若孤征鸿。划见公子面,超然欢笑同。
"峡内淹留客,溪边四五家。古苔生迮地,秋竹隐疏花。
"岑参兄弟皆好奇,携我远来游渼陂。天地黤惨忽异色,
"秋风淅淅吹巫山,上牢下牢修水关。吴樯楚柁牵百丈,
"神理今何在,斯人竟若斯。颜渊徒有德,伯道且无儿。
"不夜楚帆落,避风湘渚间。水耕先浸草,春火更烧山。
是君同时者,已有尚书郎。怜君独未遇,淹泊在他乡。
"双峰寂寂对春台,万竹青青照客杯。细草留连侵坐软,
美景惜文会,清吟迟羽觞。东林晚来好,目极趣何长。
十千提携一斗,远送潇湘故人。"
临眺自兹始,群贤久相邀。德与形神高,孰知天地遥。
白发丝难理,新诗锦不如。虽无南去雁,看取北来鱼。"


和韦承庆过义阳公主山池五首拼音解释:

.ke zi pao chu bao .jiang lou zhen xi qing .shuai nian bing zhi shou .chang xia xiang wei qing .
qu jia bai li bu de gui .dao guan shu ri qiu feng qi ..
kuang nai qiu hou zhuan duo ying .shu dai fa kuang yu da jiao .bu shu he ji lai xiang reng .
yuan teng liu chi ma .bei ruo gu zheng hong .hua jian gong zi mian .chao ran huan xiao tong .
.xia nei yan liu ke .xi bian si wu jia .gu tai sheng ze di .qiu zhu yin shu hua .
.cen can xiong di jie hao qi .xie wo yuan lai you mei bei .tian di yan can hu yi se .
.qiu feng xi xi chui wu shan .shang lao xia lao xiu shui guan .wu qiang chu tuo qian bai zhang .
.shen li jin he zai .si ren jing ruo si .yan yuan tu you de .bo dao qie wu er .
.bu ye chu fan luo .bi feng xiang zhu jian .shui geng xian jin cao .chun huo geng shao shan .
shi jun tong shi zhe .yi you shang shu lang .lian jun du wei yu .yan bo zai ta xiang .
.shuang feng ji ji dui chun tai .wan zhu qing qing zhao ke bei .xi cao liu lian qin zuo ruan .
mei jing xi wen hui .qing yin chi yu shang .dong lin wan lai hao .mu ji qu he chang .
shi qian ti xie yi dou .yuan song xiao xiang gu ren ..
lin tiao zi zi shi .qun xian jiu xiang yao .de yu xing shen gao .shu zhi tian di yao .
bai fa si nan li .xin shi jin bu ru .sui wu nan qu yan .kan qu bei lai yu ..

译文及注释

译文
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看(kan)到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应(ying)当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
手拿着锄花的铁锄,挑开(kai)门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏着花儿走来走去?
任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。
丛丛兰草种在门边,株株玉树权当做篱笆护墙。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
花从树上默默地落下(xia),水依然各自无情地流淌到池中。
泪尽而泣之以血,被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂,声音嘶哑。
  陛下怎么忍心以帝皇的尊号去作匈奴的诸侯,位势既已卑下屈辱,但祸患却不因此停息,长此下去怎么会有穷尽!进谏的人大都认为这样做是对的,他们本来就不能解决,太缺乏治安的办法了。我私下估计匈奴的人数不过汉朝一个大县的人数,拥有广大天下的汉朝被只有一县人口的匈奴所困扰,我深为当政者感到羞辱。陛下怎么不让我作属国官去掌管匈奴事务?低照我的计谋,一定勒住单于的脖子而杀了他,降伏叛徒中行说而用鞭子抽他的背,率领匈奴的官民只听陛下的命令。现(xian)在不去征服敌人而去猎取野猪,不捕捉造反的盗贼而去捕捉畜养的兔子,沉湎于微小的娱乐中而不考虑消除国家的大患,这不是用来安定天下的办法。威德本来可以远播于四海之外,但现在距离长安只有数百里之外的地方,朝廷的威严和政令都不能被接受,这又是应该为之流泪悲伤(shang)的事。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
老子出函谷关就到流沙国去了,所以,丹炉的香火无人传承,出关的道路上紫烟迷茫,哪(na)里还有他的行踪?
暗自悲叹蕙花也曾开放啊,千娇百媚开遍华堂。
告诉管家心理话,说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚,回娘家去看父母。
她的魅力过去今天都在流传,荷花见了她也会害羞。
看到拿缰绳的人不合适啊,骏马也会蹦跳着远去。

注释
玉盘:指荷叶。
②妆晃:谓样子难看。引申为出丑之意。
(36)为异物:指死亡。
227、一人:指天子。
[27]皎:洁白光亮。太阳升朝霞:太阳升起于朝霞之中。
书具:书写的工具(笔、墨、纸、砚等)。

赏析

  开头四句,写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”,概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”,活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像,写出劳动的艰辛,也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所,这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿,隔水问樵夫”的终南山,豺狼出没,荒无人烟。在这样的环境里披星戴月,凌霜冒雪,一斧一斧地“伐薪”,一窑一窑地“烧炭”,好容易烧出“千余斤”,每一斤都渗透着心血,也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果,这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是,假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地,凭自种自收就不至于挨饿受冻,只利用农闲时间烧炭卖炭,用以补贴家用的话,那么他的一车炭被掠夺,就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况,而是设为问答:“卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。”这一问一答,不仅化板为活,使文势跌宕,摇曳生姿,而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度,使读者清楚地看到:这位劳动者已被剥削得贫无立锥,别无衣食来源;“身上衣裳口中食”,全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  这首诗虽然是一气呵成的,但经过精心的构思,感情丰富,跌宕多姿,想象新奇。
  柳开生活在北宋初年,宋诗尚未形成铺陈直述,以议论说理见著的特色。同样的内容,在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家,射猎为俗,泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐”(《明妃曲和王介甫作》)的质直表现。后来苏辙出使辽国时,在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱,击兔射鹿夸强雄”,“钓鱼射鹅沧海东”,“弯弓射猎本天性”(《栾城集》卷十六)的夹叙夹议。比较起来,柳开此诗犹有唐人风韵,空灵蕴藉,情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中,也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”,“使河北”,“知代州”,又“徙忻州刺史”,并且“善射”、“倜傥重义”(《宋史?柳开传》),则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功,乃是与诗人身历其境,具有实际生活体验紧密相关的。
  这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》,诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后,感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一,这首诗也是借秋晚的景象,抒写诗人内心的悲感的。
  这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。世界如此美好,天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
  后二句圆转溢辉,精工富丽,脍炙人口,是一组绝妙的对句,抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
  桐城派主张义理、考据、文章(wen zhang)缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。
  诗的首句“天山雪后海风寒(han)”,是这幅画的背景,只七个字,就把地域、季节、气候一一交代清楚,有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样,接下来不必直接描述行军的艰苦,只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,这里用了“遍吹”两字,更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝(de jue)句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  首联写春景,为全篇作环境渲染。柳色如金,梨花似雪,为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染,则柔枝轻摇,如睹其形;雪海氤氲,如嗅其馨。虽着意点染,但仍极自然,不露雕琢痕迹。
  这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙,可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景,从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说,这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情,而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有(te you)的,其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一,使这首诗有着很强的艺术魅力。
  第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极,这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云,云是如何,是遥远的,重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水,从水写到城,虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方,一片明净,孤城外,雾气缭绕。这样一写,就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。

创作背景

  可惜的是,《世说》一书刚刚撰成,刘义庆就因病离开扬州,回到京城不久便英年早逝,时年仅41岁,宋文帝哀痛不已,赠其谥号为“康王”。

  

王安修( 魏晋 )

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简 介

王安修 王安修,初名文治,字后村,歙县人。诸生。有《后村诗集》、《吴越游草》。

武侯庙 / 诺依灵

"再命果良愿,几年勤说诗。上公频握发,才子共垂帷。
幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"
"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。
"莫叹辞家远,方看佐郡荣。长林通楚塞,高岭见秦城。
今者兄弟一百人,几人卓绝秉周礼。在汝更用文章为,
及此离垢氛,兴来亦因物。末路期赤松,斯言庶不伐。"
连城之璧不可量,五百年知草圣当。"
求仁见交态,于道喜甘临。逸思乃天纵,微才应陆沉。


东都赋 / 令狐艳苹

君山丽中波,苍翠长夜浮。帝子去永久,楚词尚悲秋。
暂喜孤山出,长愁积水平。野风飘叠鼓,海雨湿危旌。
"种田不遇岁,策名不遭时。胡尘晦落日,西望泣路岐。
闻逐樵夫闲看棋,忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅,渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字,古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓,愿得相从一问师。
"昨夜离心正郁陶,三更白露西风高。萤飞木落何淅沥,
纳凉每选地,近是青门东。林与缭垣接,池将沁水通。
百丈清江十月天,寒城鼓角晓钟前。金炉促膝诸曹吏,
"赤骥顿长缨,非无万里姿。悲鸣泪至地,为问驭者谁。


木兰花慢·滁州送范倅 / 尉迟秋花

"王生今才子,时辈咸所仰。何当见颜色,终日劳梦想。
噫我朝露世,翻浮与波澜。行运遘忧患,何缘亲盘桓。
况资菱芡足,庶结茅茨迥。从此具扁舟,弥年逐清景。"
应念潜郎守贫病,常悲休沐对蓬蒿。"
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎,白发从他绕鬓生。
"匡济难道合,去留随兴牵。偶为谢客事,不顾平子田。
有窃丘山惠,无时枕席宁。壮心瞻落景,生事感浮萍。
野老至今犹望幸,离宫秋树独苍苍。"


西江月·咏梅 / 盐英秀

一麾出守还,黄屋朔风卷。不暇陪八骏,虏庭悲所遣。
"老病巫山里,稽留楚客中。药残他日裹,花发去年丛。
隔沼连香芰,通林带女萝。甚闻霜薤白,重惠意如何。"
"分源豕韦派,别浦雁宾秋。年事推兄忝,人才觉弟优。
白头老罢舞复歌,杖藜不睡谁能那。"
吾知徐公百不忧,积善衮衮生公侯。
蕙草正可摘,豫章犹未分。宗师忽千里,使我心氛氲。"
当杯对客忍流涕,君不觉老夫神内伤。"


庭燎 / 纳喇大荒落

前日怀友生,独登城上楼。迢迢西北望,远思不可收。
隔溪烟叶小,覆石雪花舒。采采还相赠,瑶华信不如。"
共指西日不相贷,喧唿且覆杯中渌。何必走马来为问,
璞坚难为功,谁怨晚成器。比德无磷缁,论交亦如此。"
蜀江如线如针水。荆岑弹丸心未已,贼臣恶子休干纪。
波外声初发,风前曲正长。凄清和万籁,断续绕三湘。
东游西还力实倦,从此将身更何许。知子松根长茯苓,
几道泉浇圃,交横落慢坡。葳蕤秋叶少,隐映野云多。


玉台体 / 公西恒鑫

刺棘竹以为殳。得勐烈之材,获与之而并驱。
"惠子白驹瘦,归溪唯病身。皇天无老眼,空谷滞斯人。
"卧病穷巷晚,忽惊骢马来。知君京口去,借问几时回。
龙镜逃山魅,霜风破嶂雪。征途凡几转,魏阙如在眼。
短小精悍姿,屹然强寇敌。贯穿百万众,出入由咫尺。
"卧病穷巷晚,忽惊骢马来。知君京口去,借问几时回。
汲井岁榾榾,出车日连连。自公斗三百,转致斛六千。
既醉万事遗,耳热心亦适。视身兀如泥,瞪目傲今昔。


昭君怨·牡丹 / 欧阳晓芳

俯视松竹间,石水何幽清。涵映满轩户,娟娟如镜明。
将寻洞中药,复爱湖外嶂。古壁苔入云,阴溪树穿浪。
岂藉荒庭春草色,先判一饮醉如泥。
"姚公美政谁与俦,不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史,
日暮长风起,客心空振荡。浦口霞未收,潭心月初上。
"天门日射黄金榜,春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩,
水中月色长不改。罗敷养蚕空耳闻,使君五马今何在。
"青溪合冥莫,神物有显晦。龙依积水蟠,窟压万丈内。


苑中遇雪应制 / 尉迟忍

出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。
峡口风常急,江流气不平。只应与儿子,飘转任浮生。"
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。
"晴景应重阳,高台怆远乡。水澄千室倒,雾卷四山长。
卢橘垂残雨,红莲拆早霜。送君催白首,临水独思乡。"
"江城相送阻烟波,况复新秋一雁过。闻道全师征北虏,
"细雨未成霖,垂帘但觉阴。唯看上砌湿,不遣入檐深。
"朝列称多士,君家有二难。贞为台里柏,芳作省中兰。


沧浪亭记 / 太史子朋

暮色催人别,秋风待雨寒。遥知到三径,唯有菊花残。"
濛濛随风过,萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾,当暑凉幽斋。
锋镝供锄犁,征戍听所从。冗官各复业,土着还力农。
爆嵌魑魅泣,崩冻岚阴昈.罗落沸百泓,根源皆万古。
"楂梨且缀碧,梅杏半传黄。小子幽园至,轻笼熟柰香。
恐惧弃捐忍羁旅。"
只作披衣惯,常从漉酒生。眼前无俗物,多病也身轻。
得鱼已割鳞,采藕不洗泥。人情逐鲜美,物贱事已睽。


登金陵雨花台望大江 / 俟盼晴

策马何纷纷,捐躯抗豺虎。甘心赴国难,谁谓荼叶苦。
"去马疾如飞,看君战胜归。新登郄诜第,更着老莱衣。
"闻君感叹二毛初,旧友相依万里馀。烽火有时惊暂定,
"京兆先时杰,琳琅照一门。朝廷偏注意,接近与名藩。
一饭未曾留俗客,数篇今见古人诗。
"时鸟催春色,离人惜岁华。远山随拥传,芳草引还家。
虽有古殿存,世尊亦尘埃。如闻龙象泣,足令信者哀。
"汉家宗室独称贤,遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹,