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秦妇吟

五代 / 翁敏之

天下皆怀羞,征君独多耻。银黄不妨悬,赤绂不妨被。
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去,借样裁巾怕索将。
风巢和鸟动,雪竹向人斜。来往唯君熟,乡园共海涯。"
红云塞路东风紧,吹破芙蓉碧玉冠。
"莺默平林燕别轩,相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶,
"暖香红焰一时燃,缇幕初垂月落天。
但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。
神来云雨合,神去蕙兰香。不复闻双佩,山门空夕阳。"
若令交趾货,尽生虞芮田。天意苟如此,遐人谁肯怜。"
人间华表堪留语,剩向秋风寄一声。
青箱有意终须续,断简遗编一半通。"


秦妇吟拼音解释:

tian xia jie huai xiu .zheng jun du duo chi .yin huang bu fang xuan .chi fu bu fang bei .
shan yao zong gao xia .huo hou huan wen wu .jian shuo bei qian ren .shi shi zhi hua fu ..
ye hua lang jie si dang shi .dao qiong man you yi liu gan .cai ji ying wu jie kou qi .
bie jiao an zhi shai shu chuang .yi fang niang jiu chou chi qu .jie yang cai jin pa suo jiang .
feng chao he niao dong .xue zhu xiang ren xie .lai wang wei jun shu .xiang yuan gong hai ya ..
hong yun sai lu dong feng jin .chui po fu rong bi yu guan .
.ying mo ping lin yan bie xuan .xiang feng xiang xiao hua sheng qian .di fei lv hen kan shuang ye .
.nuan xiang hong yan yi shi ran .ti mu chu chui yue luo tian .
dan fu huan gang zi .jian yin qu su ci .xu zhi chen han ke .huan jian bu long er .
shen lai yun yu he .shen qu hui lan xiang .bu fu wen shuang pei .shan men kong xi yang ..
ruo ling jiao zhi huo .jin sheng yu rui tian .tian yi gou ru ci .xia ren shui ken lian ..
ren jian hua biao kan liu yu .sheng xiang qiu feng ji yi sheng .
qing xiang you yi zhong xu xu .duan jian yi bian yi ban tong ..

译文及注释

译文
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上(shang)。
大丈夫一(yi)辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
有个少(shao)年,腰间佩带玉块和珊瑚,
扬州的少女们无忧无虑,笑脸迎人,娇美的脸上怎能藏住眼泪,她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
夏日的清风吹过地面,好像秋天提前而至,赤日当空,也不感到正午的炎热。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡,只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着,千言万语不知从何说起,只有相对无言泪落千行。料想那明(ming)月照耀着、长着小松树的坟山,就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
忽然我来到这流沙地段,只得沿着赤水行进缓缓。
送行时亲戚眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空,就不会想到与梨花有同一种梦想。
黑夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
  东南地区的山水胜景,余杭郡的最好;在郡里,灵隐寺的景致最为突出;寺庙中,冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面,石门涧中央,灵隐寺西南角。它高不到十六尺,宽不超过两丈,但是这里集中了最奇丽的景色,包罗了所有的美景,没有什么景物可以走漏的。
神女以玉佩相赠的故事,传说就发生在这座万山。
朱门拥立虎士,兵戟罗列森森。
清澈的江水潺潺流,岸上有成(cheng)片的枫树林。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。

注释
以(以吾君重鸟):认为。
③传檄:传送文书。
(15)昭阳殿:王琦注:《一统志》:昭阳殿乃太后所居,在台城(宫殿名)内。
过客:过往的客人。李白《拟古十二首》其九:“生者为过客。”
偶:偶尔,一作“闲”。白蘋:一种水中浮草,夏季开小白花。
垂:受到垂青。拂拭:擦拭。
53、却:从堂上退下来。

赏析

  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感(gan)染力。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙(qiao miao)的诗人,确实如此。
  第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性特点,大胆创新,反对演习守旧。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
  一方面,当时安史叛军烧杀掳掠,对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步紧逼,一气直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  “去去倦寻路程”。“去去”在柳永的《雨霖铃》中有“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”。二者意义相同,即去了又去、走了又走,不停的奔波行役之意。“倦”字写出词人的倦怠之情。“江陵旧事,何事再问杨琼。”江陵,东晋时期荆州治所,在今湖北江陵,此代指荆州。这句隐括了元稹《和乐天示杨琼》和白居易的《问杨琼》。这里用杨琼代指自己的情人。江陵旧事,指他们过去的情事。“何曾再问杨琼”,何曾即不曾,暗示不见情人的踪影。自己不停的奔波行役,情人不见,只留下无穷的遗恨,自己再也没有机会与情人一起回忆过去的情事了。“旧曲凄清,敛愁黛,与谁听?”回忆与现实交融在一起。旧曲,应该是词人与情人当时听到的歌曲,即是下文的“渭城曲”。凄清,悲怨。敛愁黛,因愁怨而皱起黛眉。昔日离别时,你我共听凄清的离别之曲,你听曲子时因愁怨而敛眉的样子还在眼前,但是现在我与谁共听?旧曲,是诗人徘徊所闻,也因之想起以前已情人分别时的场景。既展示现在又回忆过去,既再现了当日情人的感情,也展示了自己的苦苦相思。“尊前故人如在,想念我、最关情。”设想之辞。由自己设想对方的感情。如柳永的《八声甘州》:“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟。”也是运用的这种写法。尊前故人,指上一次分别是黛眉敛起的情人。关情,动情。词人由自身设想对方的感情,自有词人的一份痴情在,也可画出情人对词人的深情,心心相印。但是这不过是词人的想象罢了,现在词人孤独一人在河边徘徊,旧曲萦绕,、挥不去情人当时的样子。“何须《渭城》,歌声未尽处,先泪零。”这最后一句,很是巧妙,使人分不出是今日离别还是昔日离别,水乳交融。当日离别之时,与佳人共听凄曲,不待曲终,即已泪零;今日离别,又闻旧曲,不堪其情,潸然泪下。渭城之曲,即是过去同听,又是现在独闻;泪零既是当日离别之泪,又是今日相思之泪。今昔不分,亦今亦昔,感人至深。歌声未尽先已泪零,在曾经离别之地,对一个“倦寻路程”的人来说有多少身世之感,直是催人泪下。
  文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹,开始并不很看重,人有请求,就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚,越来越多,文同便厌烦了,把绢绸投掷在地,说是用来做袜子,表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“,写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重,又通过文同把缣素“投诸地而骂“,写出文同的不肯自居于画匠,以画竹作世俗应酬,沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹,却同苏轼开玩笑,要人们去找苏轼画竹。这样一来,做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话,但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密,而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句,也完全证实了这一点。鹅溪绢,是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县,那里出产的绢绸洁白、均匀、细致,很适宜于作画。扫取,是挥写而成的意思。寒梢,指经冬不凋的长长的竹枝。
  以上八句夹叙夹议,全都针对张良,李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上,怀古钦英风”,这才通过长存的圯桥古迹,把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”,其着眼点还是在现实:“唯见碧流水,曾无黄石公。”这两句,句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥,桥下流水,清澈碧绿,一如张良当时。岁月无常,回黄转绿,大有孔子在川上“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了,可是偏偏越过张良,而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是:他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人,只是没有像黄石公那样的人,加以识拔,传以太公兵法,造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去,萧条徐泗空”,再也没有这样的人了;实际上,这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说:“由孔子而来至于今,百有余岁,去圣人之世,若此其未远也,近圣人之居,若此其甚也,然而无有乎尔,则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子,实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处:“谁说‘萧条徐泗空’,继张良而起,当今之世,舍我其谁哉!”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说:“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  “ 偷桃窃药事难兼,十二城中领彩蟾。应共三英同夜赏,玉楼仍是水晶帘。”李商隐当年倜傥多情,他痴想坐拥三英,然三女却不肯侍一夫,遂与义山决裂。与华阳姊妹分手后,诗人又经历了一段让他痛不欲生的感情。女主角名叫柳枝,初遇诗人时17岁,为一富户之千金。李写下了四首关于他与柳枝相爱的诗作。其中有:“柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。 画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。” 原本是天赐良缘,不料想造化弄人,在二人的感情正进行得如火如荼的时候,柳枝却被父母做主嫁给了东诸侯。 在此之后,李商隐又先后与两名女子有过感情纠葛,但无奈的是这两女子后来被送进宫中做宫女。25岁才娶了王茂元的女儿为妻。因为有过屡屡失败的感情经历,所以他倍加珍惜与王氏的婚姻生活,岂料天妒红颜,王氏早逝,李商隐悲痛万分,他写了《夜雨寄北》《锦瑟》《无题》等悼亡诗。此刻再细读这首《《石榴》李商隐 古诗》似乎已经可以揭开谜底了——“榴枝娥娜榴实繁,榴膜轻明榴籽鲜。可羡瑶池碧桃树,碧桃红颊一千年。”它歌咏的是《石榴》李商隐 古诗花的娇艳,赞美了《石榴》李商隐 古诗果实的丰满、甘甜,还将《石榴》李商隐 古诗果的“红”与桃红相比较,暗示他心爱的女子比之王母娘娘瑶池中的碧桃还要俏丽高贵!可见诗人对她是多么爱慕,多么怀恋。 可是她再高贵娇艳也不能像王母娘娘的碧桃那样红上“一千年”,又可见他对逝去的红颜是多么哀痛,多么惋惜!这首诗是既可以说是写给华阳三姐妹的,也可以说是写给柳枝的或者是他后来遇到的其他女子的,抑或可以说是写给他的亡妻的,总之李商隐是写给曾经在他的生命里灿烂过的所有女子的吧,这首《《石榴》李商隐 古诗》既是生命的挽歌也是爱情的悼亡诗!
  全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中,含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄,耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”,成了千古传诵的名句,人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆(qiao chuang)幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

翁敏之( 五代 )

收录诗词 (6442)
简 介

翁敏之 翁敏之,字功甫,乐清(今属浙江)人。初以边赏补官,任永丰务,历婺州赡军库、平江塘头、安吉犒军库。除閤门祗候,弃官归。明永乐《乐清县志》卷七,清干隆《温州府志》卷一九有传。

集灵台·其一 / 卜天寿

"不曾照青镜,岂解伤华发。至老未息肩,至今无病骨。
"花落更同悲木落,莺声相续即蝉声。
静室闻玄理,深山可白头。朝朝献林果,亦欲学猕猴。"
诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷,袍展花心透縠纹。
寺寒沟水忽生冰。琤琤晓漏喧秦禁,漠漠秋烟起汉陵。
翠华却自登仙去,肠断宫娥望不休。"
长叹人间发易华,暗将心事许烟霞。


送增田涉君归国 / 黄泰

不独春光堪醉客,庭除长见好花开。"
雅号曰胜力,亦闻师佛氏。今日到孤园,何妨称弟子。"
色可定鸡颈,实堪招凤翎。立窥五岭秀,坐对三都屏。
"秋来缘树复缘墙,怕共平芜一例荒。颜色不能随地变,
白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"
千载几人搜警句,补方金字爱晴霞。
青楼临大道,一上一回老。所思终不来,极目伤春草。
羽节升坛拜七星。当路独行冲虎豹,向风孤啸起雷霆。


游灵岩记 / 王昂

"行子岂知烟水劳,西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷,
"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,
(《方舆胜览》)"
除却伴谈秋水外,野鸥何处更忘机。"
殷勤重与秦人别,莫使桃花闭洞门。
眼前只欠燕雪飞,蹄下如闻朔风起。朱崖谪掾从亡殁,
羸形不画凌烟阁,只为微才激壮图。
"可怜霜月暂相依,莫向衡阳趁逐飞。


拔蒲二首 / 江晖

"闲却白云居,行踪出去初。窗中聊取笔,架上独留书。
犹把随和向泥滓,应怜疏散任天真。"
"八月木阴薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。
"人传欢负情,我自未尝见。三更开门去,始知子夜变。
"病容愁思苦相兼,清镜无形未我嫌。贪广异蔬行径窄。
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。
野禽鸣聒耳,庭草绿侵阶。幸自同樗栎,何妨惬所怀。"
远怀步罡夕,列宿森然明。四角镇露兽,三层差羽婴。


送陈章甫 / 吴象弼

"何人知足反田庐,玉管东门饯二疏。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。
"此地似乡国,堪为朝夕吟。云藏吴相庙,树引越山禽。
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草,月落孤城角啸风。
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
"北乘羸马到燕然,此地何人复礼贤。
坐久吟移调,更长砚结凘.文人才力薄,终怕阿戎欺。"
"幽人不喜凡草生,秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞,


病梅馆记 / 韩晋卿

"忆昔南阳顾草庐,便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取,
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
"春溪正含绿,良夜才参半。持矛若羽轻,列烛如星烂。
凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
"年年游览不曾停,天下山川欲遍经。
人间华表堪留语,剩向秋风寄一声。
汉王第宅秦田土,今日将军已自荣。"


鬻海歌 / 沈钟彦

可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"
酒酽春浓琼草齐,真公饮散醉如泥。
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"
益算更希沾上药,今朝第七十重阳。"
丹霄空把桂枝归,白首依前着布衣。当路公卿谁见待,
寒泉未必能如此,奈有银瓶素绠何。"
"浮世悠悠旋一空,多情偏解挫英雄。
"朝烟涵楼台,晚雨染岛屿。渔童惊狂歌,艇子喜野语。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 卞永誉

齰舌无劳话,宽心岂可盛。但从垆冶锻,莫受罻罗婴。
"茗地曲隈回,野行多缭绕。向阳就中密,背涧差还少。
"归耕地肺绝尘喧,匣里青萍未报恩。浊酒自怜终日醉,
"霜鬓持霜简,朝天向雪天。玉阶初辨色,琼树乍相鲜。
"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
时招山下叟,共酌林间月。尽醉两忘言,谁能作天舌。"
平芜天共阔,积水地多空。使府悬帆去,能消几日风。"
柳变虽因雨,花迟岂为霜。自兹延圣历,谁不驻年光。"


任所寄乡关故旧 / 高镈

暑湿深山雨,荒居破屋灯。此生无忏处,此去作高僧。
幽情怜水石,野性任萍蓬。是处堪闲坐,与僧行止同。"
"树凉清岛寺,虚阁敞禅扉。四面闲云入,中流独鸟归。
"如练如霜干复轻,西风处处拂江城。长垂钓叟看不足,
远途终是自将来。风高渐展摩天翼,干耸方呈构厦材。
又恐愁烟兮推白鸟。"
严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。
绝壁云衔寺,空江雪洒船。萦回还此景,多坐夜灯前。"


赠质上人 / 陈唐佐

别离吟断西陵渡,杨柳秋风两岸蝉。"
"归岫香炉碧,行吟步益迟。诸侯师不得,樵客偶相随。
惭非叔子空持药,更请伯言审细看。"
"楚田人立带残晖,驿迥村幽客路微。
桃源不我弃,庶可全天真。"
"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。
争奈乱罹人渐少,麦城新赋许谁传。"
崩处空为数里尘。长恨往来经此地,每嗟兴废欲沾巾。