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雪梅·其一

清代 / 吴芾

"天清漏长霜泊泊,兰绿收荣桂膏涸。高楼云鬟弄婵娟,
向日披沙净,含风振铎鸣。方同杨伯起,独有四知名。"
相如只谢病,子敬忽云亡。岂悟瑶台雪,分雕玉树行。
前嗟成后泣,已矣将何及。旧感与新悲,虚怀酬昔时。
秋雨无情不惜花,芙蓉一一惊香倒。劝君莫谩栽荆棘,
虎吼龙鸣腾上天。东皇提升紫微座,西皇佩下赤城田。
百战百胜擒单于。前临滹沱后沮水,崇山沃野亘千里。
军中探骑暮出城,伏兵暗处低旌戟。溪水连地霜草平,
宝历休明盛,颓年晷漏衰。少留青史笔,未敢赤松期。"
配天载德,就日重光。本枝百代,申锡无疆。"
扰扰将何息,青青长苦吟。愿随白云驾,龙鹤相招寻。"
行路难,行路难,生死皆由天。秦皇汉武遭下脱,


雪梅·其一拼音解释:

.tian qing lou chang shuang bo bo .lan lv shou rong gui gao he .gao lou yun huan nong chan juan .
xiang ri pi sha jing .han feng zhen duo ming .fang tong yang bo qi .du you si zhi ming ..
xiang ru zhi xie bing .zi jing hu yun wang .qi wu yao tai xue .fen diao yu shu xing .
qian jie cheng hou qi .yi yi jiang he ji .jiu gan yu xin bei .xu huai chou xi shi .
qiu yu wu qing bu xi hua .fu rong yi yi jing xiang dao .quan jun mo man zai jing ji .
hu hou long ming teng shang tian .dong huang ti sheng zi wei zuo .xi huang pei xia chi cheng tian .
bai zhan bai sheng qin dan yu .qian lin hu tuo hou ju shui .chong shan wo ye gen qian li .
jun zhong tan qi mu chu cheng .fu bing an chu di jing ji .xi shui lian di shuang cao ping .
bao li xiu ming sheng .tui nian gui lou shuai .shao liu qing shi bi .wei gan chi song qi ..
pei tian zai de .jiu ri zhong guang .ben zhi bai dai .shen xi wu jiang ..
rao rao jiang he xi .qing qing chang ku yin .yuan sui bai yun jia .long he xiang zhao xun ..
xing lu nan .xing lu nan .sheng si jie you tian .qin huang han wu zao xia tuo .

译文及注释

译文
那些女人妒忌我的丰姿,造(zao)谣诬蔑说我妖艳好淫。
石头城
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
喇叭和唢呐,吹的曲子虽短,声音却很响亮。官船来往频繁如(ru)乱糟糟的麻,全凭借你抬高名誉地位。
虽然我俩结为夫妻,欢乐太少使人凄楚。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
美(mei)丽的春光映入眼帘,春日东风总是(shi)将繁花吹散。几重烟雨朦胧,只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时(shi)不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常,在那杜鹃泣血的地方,分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相(xiang)同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒(jie)时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛,犹如汹涌波涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。

注释
6.已而:过了一会儿。
⑴汉宫墙:实际指明朝当时在大同府西北所修的长城,它是明王朝与革达靼部族的界限。一作“汉边墙”。
(42)被于来世:对于后世的影响。被,影响。
14.重关:两道闭门的横木。
矩:曲尺。
(27)摧古月:谓战胜胡兵。摧,挫败。古月,胡字的隐语,指胡兵。
所溺:沉溺迷爱的人或事物。
④穹庐(qióng lú):用毡布搭成的帐篷,即蒙古包。

赏析

  这首诗读起来,总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史,后来李渊反隋称帝,夏侯端首先归顺了李渊,授秘书监,三品官,而孔绍安归唐晚了一些,只被授于内史舍人,五品官,远不及夏侯端。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  表面看来这首诗,写得平淡无奇,但细加体味,却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人,残钟广陵树”两句,以景喻情,言简意深。船已“泛泛入烟雾”,渐行渐远,可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林,迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋,实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语,却处处透出依依惜别之情,可谓情景交融,含蓄不尽”(《唐诗别裁》)。表面平淡,内蕴丰厚,正是韦应物诗歌创作的主要特色。
  从“人生若浮寄”到“礼防且切磋”,这结尾八句是从“理论”上探讨“浮华”“放逸”这一时代贵族病的成因,揭示了贵族子弟的颓废心理。生命有限,这不能激发起他们抓住时机、建功立业的志向,却成了他们醉生梦死、及时享乐的理由。在露水短促的存在中,他们看不到那曾有过的光彩夺目的片刻,他们唯一的启悟却是人生苦短,他们唯一的感慨是享受得还不够,因而要拼命加大享乐的强度。当然,这种享乐,并不能带来长久的欢乐,每当他们想到人生又少了一天,这时内心就更加空虚。空虚袭上心头,又再次以享乐来掩盖,如此恶性循环,终至不可救药。看来,腐败的不仅在于贵族的生活方式,更在于不可疗救的病态心理。假如没有任何限制,他们有可能从废人变为只知享乐的生物意义上的人,只是对“执法吏”还有所畏惧,他们才偶尔“切磋”起“礼防”问题。这结尾是一种劝戒,是一种警告,也是一种讽刺。
  颔联进而写女主人公对自己爱情(ai qing)遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正像清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。这一联虽然用了两个典故,却几乎让人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求,而且也曾有过短暂的遇合,但终究成了一场幻梦,所以说“原是梦”;后者则似乎暗示:尽管迄今仍然独居无郎,无所依托,但人们则对她颇有议论,所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。不过,上面所说的这两层意思,都写得隐约不露,不细心揣摩体味是不容易发现的。
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  “牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一,刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉,其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活,上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会,帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死,不敢说真话;有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了?难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗?作者忧愤之情难以自抑,诗句铿锵有力,掷地有声。
  诗题虽为《湘夫人》,但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索,在怅惘中向对方表示深长的怨望,但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
  “之子黄金躯,如何此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的(yuan de)边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它(chu ta)的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  题目“《春兴》武元衡 古诗”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句,就从春天的景物写起。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  此诗开头六句说:今天的宴会啊,真是太棒了!那个欢乐劲,简直说不安,光说弹筝吧,弹出的声调多飘逸!那是最时髦的乐曲,妙极了!有美德的人通过乐曲发表了高论,懂得音乐,便能听出其真意。这里,诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐,引出了懂得音乐的人。
  如要写相遇之人,多写渔者、樵者、耕者,而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写,增强了人们对隐者的生活与情志的真实感,同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上,表现了他的胸襟。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后(yu hou)面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式,合二为一,又相对独立成篇。内容划分清楚,结构较为合理。从主导思想上说,他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都,而从礼法的角度,从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度,无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大(hong da),宫殿之奇伟华美,后宫之奢侈淫靡,也极尽铺排之能事,使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬,而是折之以法度,衡之以王制。
  这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看,这里必是明火执仗的场面,诗句却如此纤丽、文雅,可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁,“天边粉絮”,满天游荡的杨花柳絮,意指轻浮。
  下片“销魂”三句,是回忆当年。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,本为谢灵运的名句,词人忆及昔日同游池畔,旋赋别离,句中不仅深有沧桑之感,而且也没有离题。记得那时她姗姗而行,罗裙轻拂,使绿草也不禁生妒;这是反用牛希济“记得绿罗裙,处处怜芳草”词意,以绿草妒忌罗裙之碧色,来衬托出伊人之明媚可爱,从而由草及人,更增添了对她的怀念之情。

创作背景

  《《蜀相》杜甫 古诗》一诗,依照仇兆鳌注,断为公元760年(唐肃宗上元元年)春天,杜甫“初至成都时作”。公元759年(唐肃宗乾元二年)十二月,杜甫结束了为时四年的寓居秦州、同谷(今甘肃省成县)的颠沛流离的生活,到了成都,在朋友的资助下,定居在浣花溪畔。成都是当年蜀汉建都的地方,城西北有诸葛亮庙,称武侯祠。公元760年(唐肃宗上元元年)春天,他探访了诸葛武侯祠,写下了这首感人肺腑的千古绝唱。

  

吴芾( 清代 )

收录诗词 (5921)
简 介

吴芾 吴芾(1104—1183),字明可,号湖山居士,浙江台州府人(现今浙江省台州市仙居县田市吴桥村)人。绍兴二年(1132)进士,官秘书正字,因揭露秦桧卖国专权被罢官。后任监察御史,上疏宋高宗自爱自强、励精图治。

望海潮·自题小影 / 端木夜南

逸翰金相发,清谈玉柄挥。不轻文举少,深叹子云疲。
"丰城观汉迹,温谷幸秦馀。地接幽王垒,涂分郑国渠。
竹晦南汀色,荷翻北潭影。清兴殊未阑,林端照初景。"
下浸与高盘,不为行路难。是非真险恶,翻覆作峰峦。
"渡头恶天两岸远,波涛塞川如叠坂。幸无白刃驱向前,
"自君之出矣,壁上蜘蛛织。近取见妾心,夜夜无休息。
季布无二诺,侯嬴重一言。人生感意气,功名谁复论。"
此中逢故友,彼地送还乡。愿作枫林叶,随君度洛阳。"


少年游·江南三月听莺天 / 西门戊

岁月春秋屡回薄。上苑频经柳絮飞,中园几见梅花落。
助岳无纤块,输溟谢末涓。还悟北辕失,方求南涧田。"
窗暗网罗白,阶秋苔藓黄。应门寂已闭,流涕向昭阳。"
旧游惜疏旷,微尚日磷缁。不寄西山药,何由东海期。"
"万玉朝宗凤扆,千金率领龙媒。
徒惭和鼎地,终谢巨川舟。皇泽空如此,轻生莫可酬。"
"玉洞幽寻更是天,朱霞绿景镇韶年。飞花藉藉迷行路,
谓言入汉宫,富贵可长久。君王纵有情,不奈陈皇后。


饮湖上初晴后雨二首·其二 / 澹台新霞

蛟螭尽醉兮君血干,推出黄沙兮泛君骨。
思极欢娱至,朋情讵可忘。琴樽横宴席,岩谷卧词场。
野桥疑望日,山火类焚书。唯有骊峰在,空闻厚葬馀。"
予亦趋三殿,肩随谒九重。繁珂接曙响,华剑比春容。
"女羞夫婿荡,客耻主人贱。遭遇同众流,低回愧相见。
绿野明斜日,青山澹晚烟。滥陪终宴赏,握管类窥天。"
代挹孙通礼,朝称贾谊才。忝侪文雅地,先后各时来。"
但恐星霜改,还将蒲稗衰。怀君美人别,聊以赠心期。"


归燕诗 / 危忆南

下床心喜不重寐,未明上堂贺舅姑。少妇语啼乌,
愿作深山木,枝枝连理生。"
涌塔初从地,焚香欲遍空。天歌应春籥,非是为春风。"
"绿竹初成苑,丹砂欲化金。乘龙与骖凤,歌吹满山林。
叹息书林友,才华天下选。并赋三阳宫,集诗集贤殿。
"一雁雪上飞,值我衡阳道。口衔离别字,远寄当归草。
"暂屏嚣尘累,言寻物外情。致逸心逾默,神幽体自轻。
紫气徒想像,清潭长眇默。霓裳若有来,觏我云峰侧。"


江梅引·人间离别易多时 / 梅依竹

名存实爽,负信愆义。静言遐思,中心是愧。"
春来酒应熟。相将菌阁卧青溪,且用藤杯泛黄菊。
"花枝缺处青楼开,艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐,
逮承云雷后,欣逢天地初。东川聊下钓,南亩试挥锄。
日带晴虹上,花随早蝶来。雄风乘令节,馀吹拂轻灰。"
前年辞厚币,今岁返寒乡。有书横石架,无毡坐土床。
方朔初闻汉,荆轲昔向秦。正辞堪载笔,终冀作良臣。"
香轮宝骑竞繁华,可怜今夜宿倡家。鹦鹉杯中浮竹叶,


荆轲歌 / 渡易水歌 / 廖元思

"醴齐泛尊彝,轩县动干戚。入室僾如在,升阶虔所历。
稍觉披香歌吹近,龙骖日暮下城闉。"
凝碧池边敛翠眉,景阳台下绾青丝。
孟母迁邻罢,将军辞第初。谁怜草玄处,独对一床书。"
燕歌易水怨,剑舞蛟龙腥。风折连枝树,水翻无蒂萍。
"三月重三日,千春续万春。圣泽如东海,天文似北辰。
凿处若教当要路,为君常济往来人。"
借问干封何所乐,人皆寿命得千秋。


六么令·夷则宫七夕 / 乌孙明

"籞宿花初满,章台柳向飞。如何正此日,还望昔多违。
皎洁临疏牖,玲珑鉴薄帷。愿言从爱客,清夜幸同嬉。"
及兹旋辕地,秋风满路生。昏晓思魏阙,梦寐还秦京。
寄言桃李容,胡为闺阁重。但看楚王墓,唯有数株松。"
结芳意而谁赏,怨绝世之无闻。红荣碧艳坐看歇,
云散天五色,春还日再中。称觞合缨弁,率舞应丝桐。
赖有阳春曲,穷愁且代劳。"
妾为此事人偶知,自惭不密方自悲。主今颠倒安置妾,


咏院中丛竹 / 郜甲辰

路长须算日,书远每题年。无复生还望,翻思未别前。
亭亭出迥岫,皎皎映层台。色带银河满,光含玉露开。
雾濯清辉苦,风飘素影寒。罗衣一此鉴,顿使别离难。"
"陈遵重交结,田蚡擅豪华。曲台临上路,高轩抵狭斜。
适蛮悲疾首,怀巩泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。
"试入山亭望,言是石崇家。二月风光起,三春桃李华。
"进酒忘忧观,箫韶喜降临。帝尧敦族礼,王季友兄心。
幸得不锄去,孤苗守旧根。无心羡旨蓄,岂欲近名园。


太常引·客中闻歌 / 冰霜魔魂

汉使南还尽,胡中妾独存。紫台绵望绝,秋草不堪论。
重溪既下漱,峻峰亦上干。陇头闻戍鼓,岭外咽飞湍。
小池聊养鹤,闲田且牧猪。草生元亮径,花暗子云居。
披涧户,访岩轩,石濑潺湲横石径,松萝幂zx掩松门。
欹帆侧柁弄风口,赴险临深绕湾浦。一湾一浦怅邅回,
闻道黄龙戍,频年不解兵。可怜闺里月,长在汉家营。
"北地寒应苦,南庭戍未归。边声乱羌笛,朔气卷戎衣。
红板江桥青酒旗,馆娃宫暖日斜时。


石苍舒醉墨堂 / 崔涵瑶

方图献雅乐,簪带奉鸣球。"
原宪贫无愁,颜回乐自持。诏书择才善,君为王子师。
"万物资以化,交泰属升平。易从业惟简,得一道斯宁。
"卢姬小小魏王家,绿鬓红唇桃李花。魏玉绮楼十二重,
舞乱行分。若向阳台荐枕,何啻得胜朝云。"
"三县已判歌钟列,六佾将开羽鏚分。
"宫女怜芳树,裁花竞早荣。寒依刀尺尽,春向绮罗生。
念昔金房里,犹嫌玉座轻。如何娇所误,长夜泣恩情。"