庐江主人妇
"扣角干名计已疏，剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半，
想忆朝天独吟坐，旋飞新作过秦关。"
京口喧喧百万人，竞传河鼓谢星津。
"寂寂荒坟一水滨，芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月，
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改，怨情渐逐清新举。
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
"泪湿孤鸾晓镜昏，近来方解惜青春。
"主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合，
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
庐江主人妇拼音解释:
.kou jiao gan ming ji yi shu .jian ge xiu hen shi wu yu .ci jia liu xu san chun ban .
xiang yi chao tian du yin zuo .xuan fei xin zuo guo qin guan ..
jing kou xuan xuan bai wan ren .jing chuan he gu xie xing jin .
.ji ji huang fen yi shui bin .lu zhou jue dao zi xiang qin .qing e yi luo huai bian yue .
shen si xiang feng chui bu qu .tan chun hu xi gong shang gai .yuan qing jian zhu qing xin ju .
.hua qu man xiang bei .fei lai wei shui xi .wei duo wang guo hen .bu ren gu shan ti .
qi nu que shi lai dong shi .bu wei hong er si geng yuan .
tou jin zhu pan chun yang liu .zi ci he ren xi jiu chuan ..
.lei shi gu luan xiao jing hun .jin lai fang jie xi qing chun .
.zhu ren nian shao yi neng shi .geng you song xuan gua xi hui .fang cao si pao lian jing he .
.qiu jiang qing qian shi .yu guo yi pin kui .que wei fen ming ji .fan cheng suo de chi .
译文及注释
译文
王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
老百姓呆不住了便抛家别业，
停下船吧暂且借问一(yi)声，听口音恐怕咱们是同乡。
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿(er)呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
马儿穿行在山路上菊花已微(wei)黄，任由马匹自由地行走兴致悠长。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
儿子整日缠在我膝旁，寸步不离，害怕我回家没几天又要离开。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这(zhe)样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏(pian)远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
我将和持斧头的老翁一起，在前溪砍伐高耸入云的树(shu)木。
皇(huang)宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
经过了几千里江上扬帆，竟然都没遇到一座名山。
昨天夜里，并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音，燕赵这一带自古多义士，慷慨悲歌，意气难平。
魂魄归来吧！
注释
10.坐：通“座”，座位。
⑥江国：水乡。
[4]子规：即杜鹃鸟。相传战国时蜀王杜宇死后化为杜鹃鸟，叫声凄切，昼夜悲鸣。
士：将士。
辩：争。
弄影：物动使影子也随着摇晃或移动。
新年：指农历正月初一。
[5]穑（sè色）人：农民。偶耕：两人并耕。
赏析
诗(shi)的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
是日(shi ri)更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要(yi yao)夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见(yu jian)人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
《落花落》王勃 古诗，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用(yin yong)“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有(yi you)大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
杜甫旧宅在长安城南，所以自称杜陵布衣。“老大意转拙”，如同俗语说“越活越回去了”。说“笨拙”，是指诗人偏要去自比稷与契这两位虞舜的贤臣，志向过于迂阔，肯定是会失败的。濩落，即廓落，大而无当，空廓而无用之意。“居然成濩落”，意思是果然失败了。契阔，即辛苦。诗人明知一定要失败，却甘心辛勤到老。这六句是一层意思，诗人自嘲中带有幽愤，下边更逼进了一步。人虽已老了，却还没死，只要还未盖棺，就须努力，仍有志愿通达的一天，口气是非常坚决的。孟子说：“禹思天下有溺者，犹己溺之也，稷思天下有饥者，犹己饥之也，是以若是其急也。”杜甫自比稷契，所以说“穷年忧黎元”，尽他自己的一生，与万民同哀乐，衷肠热烈如此，所以为同学老先生们所笑。他却毫不在乎，只是格外慷慨悲歌。诗到这里总为一小段，下文便转了意思。
此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙，求长生而不成功，提倡道家无为而治的治国之术。“我无为，人自宁”，“安能为轩辕，独往入窅冥”为全诗主旨。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
是日(shi ri)更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要(yi yao)夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见(yu jian)人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
《落花落》王勃 古诗，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用(yin yong)“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有(yi you)大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
杜甫旧宅在长安城南，所以自称杜陵布衣。“老大意转拙”，如同俗语说“越活越回去了”。说“笨拙”，是指诗人偏要去自比稷与契这两位虞舜的贤臣，志向过于迂阔，肯定是会失败的。濩落，即廓落，大而无当，空廓而无用之意。“居然成濩落”，意思是果然失败了。契阔，即辛苦。诗人明知一定要失败，却甘心辛勤到老。这六句是一层意思，诗人自嘲中带有幽愤，下边更逼进了一步。人虽已老了，却还没死，只要还未盖棺，就须努力，仍有志愿通达的一天，口气是非常坚决的。孟子说：“禹思天下有溺者，犹己溺之也，稷思天下有饥者，犹己饥之也，是以若是其急也。”杜甫自比稷契，所以说“穷年忧黎元”，尽他自己的一生，与万民同哀乐，衷肠热烈如此，所以为同学老先生们所笑。他却毫不在乎，只是格外慷慨悲歌。诗到这里总为一小段，下文便转了意思。
此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙，求长生而不成功，提倡道家无为而治的治国之术。“我无为，人自宁”，“安能为轩辕，独往入窅冥”为全诗主旨。
创作背景
从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看，《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。
汪琬( 未知 )
收录诗词 (6719) 首
简 介
汪琬 汪琬（1624—1691年），字苕文，号钝庵，初号玉遮山樵，晚号尧峰，小字液仙。长洲（今江苏苏州）人，清初官吏学者、散文家，与侯方域、魏禧，合称明末清初散文“三大家”。顺治十二年进士，康熙十八年举鸿博，历官户部主事、刑部郎中、编修，有《尧峰诗文钞》、《钝翁前后类稿、续稿》。
馆娃宫怀古
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏，牧童四散收嘶马。
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印，犹胜颠蹶未抽簪。
兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"
身心已在喧阗处，惟羡沧浪把钓翁。"
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱，四凶犹在莫南巡。
兵革未休无异术，不知何以受君恩。"
望海潮·东南形胜
铿訇揭调初惊人，幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月，
对酒何曾醉，寻僧未觉闲。无人不惆怅，终日见南山。
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐，但愿春官把卷看。
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土，当年歌舞醉如泥。
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
今日竞飞杨叶箭，魏舒休作画筹人。"
唯应鬼眼兼天眼，窥见行藏信此翁。"
蓝田溪与渔者宿
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
"空知勇锐不知兵，困兽孤军未可轻。
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
渔家傲·和门人祝寿
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
由来稽古符公道，平地丹梯甲乙高。"
绿涧支离久，朱门掩映深。何须一千丈，方有岁寒心。"
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
"久闻南明山，共慕南明寺。几度欲登临，日逐扰人事。
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤，笔头飞箭荐陶谦。
歉后为羁客，兵馀问故林。杨花满床席，搔首度春阴。"
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后，大国中兴礼乐初。
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
阳精欲出阴精落，天地包含紫气中。"
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
朝既蒙襞积，夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸，其奈难踟蹰。
"绝粒空山秋复春，欲看沧海化成尘。
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
国风·唐风·羔裘
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草，水咽秋声傍粉墙。
回首汉宫烟霭里，天河金阁未央宫。"
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
春日登楼怀归
红粟填郿坞，青袍过寿阳。翦茅行殿湿，伐柏旧陵香。
"吾君英睿相君贤，其那寰区未晏然。
客程蛇绕乱山中。牧童向日眠春草，渔父隈岩避晚风。
当时便向乔家见，未敢将心在窈娘。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
旧政穷人瘼，新衔展武经。关防秋草白，城壁晚峰青。
毕竟章华会中客，冠缨虚绝为何人。
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
"皱白离情高处切，腻香愁态静中深。眼随片片沿流去，
隐初见钱镠，惧不见，用遂以所为夏口诗标于卷末云云，
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
"江上闲冲细雨行，满衣风洒绿荷声。
筑金总得非名士，况是无人解筑金。"
"朝直叨居省阁间，由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏，
任被褚裒泉下笑，重将北面哭真长。"
无将大车
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺，猿鹤同栖月一村。
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
主人闻故旧，出迎时倒屣。惊迓叙间阔，屈指越寒暑。
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
"湛湛清江叠叠山，白云白鸟在其间。
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
独此升平显万方。"
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
将进酒·城下路
骨竟埋青冢，魂应怨画人。不堪逢旧宅，寥落对江滨。"
"僻居春事好，水曲乱花阴。浪过河移岸，雏成鸟别林。
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在，越城山秀故居荒。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸，勾吴吞却美如饴。
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"