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酹江月·驿中言别

先秦 / 徐自华

何事后来高仲武,品题间气未公心。
拟离门馆东归去,又恐重来事转疏。"
"得罪非天意,分明谪去身。一心贪谏主,开口不防人。
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
"丛祠一炬照秦川,雨散云飞二十年。长路未归萍逐水,
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
"相近复相寻,山僧与水禽。烟蓑春钓静,雪屋夜棋深。
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
何物把来堪比并,野塘初绽一枝莲。
"长筇自担药兼琴,话着名山即拟寻。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
"异代有巢许,方知严子情。旧交虽建国,高卧不求荣。
如今纵有骅骝在,不得长鞭不肯行。"
"暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。
盖密胜丹桂,层危类远峰。嫩条悬野鼠,枯节叫秋蛩。
"苔染马蹄青,何曾似在城。不于僧院宿,多傍御沟行。


酹江月·驿中言别拼音解释:

he shi hou lai gao zhong wu .pin ti jian qi wei gong xin .
ni li men guan dong gui qu .you kong zhong lai shi zhuan shu ..
.de zui fei tian yi .fen ming zhe qu shen .yi xin tan jian zhu .kai kou bu fang ren .
.xi bian shan yi se .shui yong zhu qian gan .niao chu cui wei shi .ren ju ku shu han .
.cong ci yi ju zhao qin chuan .yu san yun fei er shi nian .chang lu wei gui ping zhu shui .
.gu yuan zhao yin ke .ying bian xiao wu cheng .ye di feng yi guo .tou wen zhi yong bing .
.xiang jin fu xiang xun .shan seng yu shui qin .yan suo chun diao jing .xue wu ye qi shen .
bai yun diao ke chuang zhong su .wo shu song feng ting wu hu ..
he wu ba lai kan bi bing .ye tang chu zhan yi zhi lian .
.chang qiong zi dan yao jian qin .hua zhuo ming shan ji ni xun .
zhu men jin zai rao lan wang .long fen ye yu zi jiao tai .tian yu chun feng fa hao xiang .
.yi dai you chao xu .fang zhi yan zi qing .jiu jiao sui jian guo .gao wo bu qiu rong .
ru jin zong you hua liu zai .bu de chang bian bu ken xing ..
.nuan qi qian cui ci di chun .mei hua yi xie xing hua xin .
qin guan xue zhe yi zhi qiong .chui cheng nuan jing you jia lv .yin shang xian luo zai yue song .
gai mi sheng dan gui .ceng wei lei yuan feng .nen tiao xuan ye shu .ku jie jiao qiu qiong .
.tai ran ma ti qing .he zeng si zai cheng .bu yu seng yuan su .duo bang yu gou xing .

译文及注释

译文
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏,比一比冰清玉洁的(de)美好姿容。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水(shui)中,月光明如秋水洒满大江。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴,偶然离开了居住的天宫,流落人间,久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮,寻常的言语,却因为天生难自弃的姝丽,身边的女子都花容失色,无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵,又害怕旁人笑话我,如此美丽的女子想要用花来形容,谈何容易?仔细想想,数不尽的奇花异草,都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚,万种风情,怎么比得上这眼前的女子,集各种世间的美丽于一身,万分宠爱,万分艳羡。
回忆当年在西池池上宴饮,每(mei)天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
  巍峨四岳是大山,高高耸峙入云天。神明灵气降四岳,甫(fu)侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人,辅佐王室国桢干。藩国以他(ta)为屏蔽,天下以他为墙垣。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔,今日如愿终于登上岳阳楼。
(像)诸葛亮和公孙述这样的历史人物,(无论是贤还是愚)都终归黄土;
  作为君王不容易,当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任,就会被猜疑,引起祸患。周公辅佐成王,推心为王室效力,只因为他曾祭告太王、王季、文王,要求代武王死这件事,就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法,就到东方避祸三年,在外躲避漂流,他每每想起这件事,常常会悲愤地伤心落泪。皇天的神灵显灵,上天警告周成王。大雷电时,风拔掉了大树,吹倒了秋天的庄稼,天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公,周成王就哀叹不已。我想唱完这首歌,但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐,分别后不要相互遗忘。
何不早些涤除烦忧,放开情怀,去寻求生活的乐趣呢!
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。

注释
⑵独:独自。帝京:都城长安。
⑦信口:随口。
3、颜子:颜渊。
①越中:唐越州,治所在今浙江绍兴。
[2]羽檄(xí):古代的紧急军事公文。边亭:边境上的瞭望哨。

赏析

分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好(mei hao)的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影(zhu ying)斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意(yi)义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另(cong ling)一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  开头两句“吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树,花朵盛开,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故。
  “狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”,一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠,狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思,不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱,却写了极为平常的鸡鸣狗吠,因为这鸡犬之声相闻,才最富有农村环境的特征,和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中,是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻,民老(min lao)死不相往来”的理想社会观念,那也难说。单从诗境本身来看,这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息,又丝毫不破坏那一片和平的意境,没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法,未免太强调、太吃力。
  最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间(zhi jian)形成强烈的对比,更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距,也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比,可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
  词上片写海潮欲来和正来之情状。
  以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公,以时间的推移为线索,场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念:如此一位多才多艺的美人,何以遭到她心上人的冷遇?她的那位“花袍白马”彻夜不归,又究竟去了何处呢?这些问题在第二部分的四句中作了解答。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  “清露坠素辉,明月一何朗。抚枕不能寐,振衣独长想。”意思是:夜露下滴,闪烁着洁白的光辉,啊,月光是多么的明朗!对月抚枕,不能入睡,穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句,写得幽雅净爽,清丽简远,受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句,表现诗人不平静的心情,饶有余味。陆机是吴国将相名门之后,素有雄心壮志。他的《百年歌》中说:“三十时,行成名立有令闻,力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望,而志匡世难”。可是在他二十岁时,吴国灭亡。太康十年(289年),他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶,难以逆料,所以他的内心忐忑不安,很不平静。
  通过帝王的雄风与贫民的雌风,我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害,而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同,造成雄风带来的是无与伦比的享受,而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
  上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意,下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕,诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”,带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记,深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻,东林精舍就在眼前,而远公早作了古人,诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾,写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟,“日暮”是“闻钟”的时间,“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟,带给人忧郁感和神秘感。而“空”字,表明高僧已逝,钟声空闻,从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字,但诗人遐想高僧和聆听暮钟,却透露出了“望”意。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。
  这首曲子出自《红楼梦》,象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”,在小说中都被画上了癞僧的神符,载入了警幻的仙册。这样,贾宝玉和林黛玉的悲剧,贾宝玉和薛宝钗的结合,便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露,另一方面也曲折地反映了这样的事实:在封建宗法社会中,要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益,去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情,是极其困难的。因此,眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
  末句“几生修得到梅花” ?梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质,如王安石写寒士的《梅》:“墙角数枝梅,凌寒独自开”;陆游写高士的梅:“零落成尘碾做泥,只有香如故”;还有苏轼写的梅:“不知风雨卷春归,收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放,百花之中,一枝独秀。到次年春来草长,在群芳之中,依然默默无语,卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊!诗人忽然提到独立世外,傲霜吐艳的山中梅花,并深致仰慕之情,无疑他要以梅格自期。
  这首诗的艺术特色,有两点较为显著:
  尾联“旁人错比扬雄宅,懒惰无心作《解嘲》”,有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂,故址在成都少城西南角,和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋,幽静而落寞的生活,有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅,门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书,写他那模拟《周易》的《太玄》,草玄堂因而得名。当杜甫初到成都,寓居浣花溪寺时,高适寄给他的诗说:“传道招提客,诗书自讨论。……草《玄》今已毕,此后更何言?”(《赠杜二拾遗》)就拿他和扬雄写《太玄》相比;可是他的答复却是:“草《玄》吾岂敢,赋或似相如。”(《酬高使君相赠》)这诗说草堂不能比拟扬雄宅,也是表示他自己并没有像扬雄那样,写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里,高自标榜,说他闭门写《太玄》,阐明圣贤之道,无意于富贵功名。实际上,他之所以写这篇《解嘲》,正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所,和草玄堂里的扬雄心情是不同的,因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
  这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先,诗歌在思想上颇具锋芒,作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的,而借题发挥,暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶,才是诗人的本意。皮日休的超群处,正在于他善于踏着客观描写的跳板,凌空飞剑直下,通过“吾闻田成之,诈仁犹自王”二句的主观抒情,把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里,作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比,在于说明:田成子主观上虽然假仁假义,刁买人心,但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处,他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺,是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。

创作背景

  这首诗大概作于天宝十四载(755年)春,此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了,由于仕途坎坷,社会黑暗,诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。

  

徐自华( 先秦 )

收录诗词 (1315)
简 介

徐自华 徐自华(1873—1935),字寄尘,号忏慧,浙江桐乡人。出身名门望族,是南社女诗人、秋瑾女侠的挚友,其一生由封建社会的大家闺秀转变为革命志士的挚友,从哀怨命运多舛的旧式妇女成长为投身民主革命的文艺战士。

蝶恋花·几许伤春春复暮 / 叶丹亦

峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
"远谷呈材干,何由入栋梁。岁寒虚胜竹,功绩不如桑。
"荆州未解围,小县结茅茨。强对官人笑,甘为野鹤欺。
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑,东波终不反龙舟。
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳,粉态难忘露洗花。
细腰长脸愁满宫。人生对面犹异同,况在千岩万壑中。"
"天生仙桧是长材,栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔,


南乡子·自述 / 夏侯真洁

鱼子封笺短,蝇头学字真。易判期已远,难讳事还新。
饲雀曾传庆,烹蛇讵有殃。弢弓挥劲镞,匣剑淬神铓。
无端遇着伤心事,赢得凄凉索漠归。"
兰纵清香宿省时。彩笔烟霞供不足,纶闱鸾凤讶来迟。
"相庭留不得,江野有苔矶。两浙寻山遍,孤舟载鹤归。
任人来看四时花。松醪腊酝安神酒,布水宵煎觅句茶。
翦裁成几箧,唱和是谁人。华岳题无敌,黄河句绝伦。
黄昏倚柱不归去,肠断绿荷风雨声。"


金缕衣 / 老摄提格

卧草跧如兔,听冰怯似狐。仍闻关外火,昨夜彻皇都。"
"当砌植檀栾,浓阴五月寒。引风穿玉牖,摇露滴金盘。
夏谷雪犹在,阴岩昼不分。唯应嵩与华,清峻得为群。"
"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
归来满把如渑酒,何用伤时叹凤兮。"
青云快活一未见,争得安闲钓五湖。"
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发,还在三春向后残。
如今天路多矰缴,纵使衔芦去也难。"


秋日山中寄李处士 / 后如珍

树老生烟薄,墙阴贮雪重。安能只如此,公道会相容。"
良民惧官府,听之肝胆碎。阿母出搪塞,老脚走颠踬。
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
堤防瓜李能终始,免愧于心负此身。"
牧童何处吹羌笛,一曲梅花出塞声。"
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭,一林黄叶送残蝉。
日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。 绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。
"家隔重湖归未期,更堪南去别深知。前程笑到山多处,


帝台春·芳草碧色 / 谌雁桃

啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
上略咸推妙,前锋讵可当。纡金光照耀,执玉意藏昂。
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
宦途弃掷须甘分,回避红尘是所长。
"一笈携归紫阁峰,马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火,
邻叟偷来赏,栖禽欲下疑。虚空无障处,蒙闭有开时。
正是落花饶怅望,醉乡前路莫回头。
"春桥南望水溶溶,一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿,


题画 / 楼以蕊

"秦袭邯郸岁月深,何人沾赠郭开金。
"云晴春鸟满江村,还似长安旧日闻。
"幕下留连两月强,炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意,
人生无此恨,鬓色不成丝。未得重相见,看君马上诗。"
景帝龙髯消息断,异香空见李夫人。"
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"


水调歌头·题西山秋爽图 / 何摄提格

无人共得东风语,半日尊前计不成。"
"贯珠一夜奏累累,尽是荀家旧教词。
不是不能判酩酊,却忧前路酒醒时。"
争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
一叶舟,无千里。衣裳白云,坐卧流水。霜落风高忽相忆,
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。
"不计禅兼律,终须入悟门。解空非有自,所得是无言。
自酝花前酒,谁敲雪里门。不辞朝谒远,唯要近慈恩。"


古风·秦王扫六合 / 千笑容

不用裁诗苦惆怅,风雷看起卧龙身。"
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
"一种山前路入秦,嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意,
旌旗挂龙虎,壮士募鹰鹯.长城威十万,高岭奋三千。
凭谁筑断东溟路,龙影蝉光免运行。"
岳暖无猿叫,江春有燕飞。平生书剑在,莫便学忘机。"
"古陌寒风来去吹,马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意,
"湘浦梅花两度开,直应天意别栽培。玉为通体依稀见,


寒菊 / 画菊 / 姬夜春

倒载干戈是何日,近来麋鹿欲相随。"
"仙步徐徐整羽衣,小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路,
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。
"微灯照寂寥,此夕正迢迢。丹桂得已晚,故山归尚遥。
谁向深山识大仙,劝人山上引春泉。
"海涨兵荒后,为官合动情。字人无异术,至论不如清。
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。


浣溪沙·端午 / 康旃蒙

自然六合内,少闻贫病人。"
送吏各献酒,群儿自担书。到时看瀑布,为我谢清虚。"
"倚醉无端寻旧约,却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,
出去无憀归又闷,花南慢打讲钟声。"
"天下有水亦有山,富春山水非人寰。
而今只有孤根在,鸟啄虫穿没乱蓬。"
风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"