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寄赠薛涛

五代 / 洪刍

"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
"使君爱客情无已,客在金台价无比。春风三月贡茶时,
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
有心同木偶,无舌并金铙。兴欲添玄测,狂将换易爻。
沙头聚看人如市,钓得澄江一丈鱼。"
"五月扁舟过洞庭,鱼龙吹浪水云腥。
"古甓团团藓花碧,鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言,
"欲出穷吾道,东西自未能。卷书唯对鹤,开画独留僧。
谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。"
拟把金钱赠嘉礼,不堪栖屑困名场。"
晓觉霜添白,寒迷月借开。馀香低惹袖,堕蕊逐流杯。
东风万叠吹江月,谁伴袁褒宿夜滩。"
"葛溪铁片梨园调,耳底丁东十六声。
满地馀香在,繁枝一夜空。只应公子见,先忆坠楼红。"
"观花匪禁,吞吐大荒。由道返气,处得以狂。


寄赠薛涛拼音解释:

.lie huo xi fen wei di qi .zhou lang kai guo hu zheng shi .
.hai feng juan shu dong lan xiao .you guo ning ci ling wai yao .zi gu qin lao gan bai zhan .
.shi jun ai ke qing wu yi .ke zai jin tai jia wu bi .chun feng san yue gong cha shi .
gu tai ri jian bao .xin zhuang xin geng lao .cheng zhong jie yi chi .fei qie ji huan gao .
you xin tong mu ou .wu she bing jin nao .xing yu tian xuan ce .kuang jiang huan yi yao .
sha tou ju kan ren ru shi .diao de cheng jiang yi zhang yu ..
.wu yue bian zhou guo dong ting .yu long chui lang shui yun xing .
.gu pi tuan tuan xian hua bi .ding xie han quan shen bai chi .jiang nan dai bai jin neng yan .
.yu chu qiong wu dao .dong xi zi wei neng .juan shu wei dui he .kai hua du liu seng .
shui nian du men liang xing lei .gu yuan liao luo zai chang sha ..
ni ba jin qian zeng jia li .bu kan qi xie kun ming chang ..
xiao jue shuang tian bai .han mi yue jie kai .yu xiang di re xiu .duo rui zhu liu bei .
dong feng wan die chui jiang yue .shui ban yuan bao su ye tan ..
.ge xi tie pian li yuan diao .er di ding dong shi liu sheng .
man di yu xiang zai .fan zhi yi ye kong .zhi ying gong zi jian .xian yi zhui lou hong ..
.guan hua fei jin .tun tu da huang .you dao fan qi .chu de yi kuang .

译文及注释

译文
连绵的山峦围绕周围,壮观的景色胜过仙乡(xiang)。
“我自己还不知道死在何处,谁能叫我们母子双双保全?”
魂魄归来吧!
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
不要以为施舍金钱就是佛道,
十个人中(zhong)有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
各地诸侯都已到达,辅佐君王再设立九卿。
湖光山色之地是我的家,槐柳树阴下小径幽(you)幽。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也心甘。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
  于是二十四日乘船往吴门去,走了几十里水路,虞(yu)山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清清楚楚,使人想要掉转船头再去游玩。
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
庭前的芍药妖(yao)娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。

注释
⑹伺:窥伺。射工:即蜮,古代相传有一种能含沙射影的动物。晋张华《博物志》卷三:“江南山溪中有射工虫,甲虫之类也。长一、二寸,口中有弩形,以气射人影,随所著处发疮,不治则杀人。”
⒂景行:大路。
⑷百:虚数,指数量多。两:同辆。御(yà):同“迓”,迎接。
去:离;距离。
66.抚军:官名,巡抚的别称,总管一省的民政和军政。
159.臧:善。
12.用:需要

赏析

  作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起,触物有声,再用星月皎洁、四无人声加以烘托,一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前;最后以“四壁虫声唧唧”收尾,也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法,渲染秋天的肃杀和万物的凋零,抒写对人事忧劳的悲感,最后“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声”,又转喻祸根在人,发挥了清心寡欲的老庄哲学,反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体,显示出文赋自由挥洒的韵致。
  桂林之奇,首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割,造成无数的石峰,千姿百态,奇特壮观。漓江之水,则清澈澄明,蜿蜒曲折。“江作青罗带,山如碧玉篸”,极为概括地写出了桂林山水的特点,是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者,如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云:“罗带玉簪笑退之,青山绿水复何奇?何如子厚訾州记,拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云:“碧玉青罗恐未宜,鸡牛龙凤各争奇”等。其实,桂林之山虽各呈异态,但拔地独立却是其共同特点,用范成大的话来说:“桂之千峰,皆旁无延缘,悉自平地崛然特立,玉简瑶簪,森列无际,其怪且多如此,诚为天下第一。”(《桂海虞衡志》)而漓江之碧澄蜿蜒,流速缓慢,亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”,其实只是秀丽甲于天下,其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻,可以说妙极。
  题目是“月下独酌”,诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。表面看来,诗人真能自得其乐,可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗:“处世若大梦,胡为劳其生?所以终日(zhong ri)醉,颓然卧前楹。觉来盼庭前,一鸟花间鸣。借问此何时,春风语流莺。感之欲叹息,对酒还自倾。浩歌待明月,曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼,表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算,甚至于以后的岁月,也休想找到共饮之人,所以只能与月光身影永远结游,并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句,点尽了诗人孤独、冷清的感受。
  “上马带胡钩,翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装,跨上战马,勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装,而仅就佩刀提了一笔,既点明了此行性质,也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想:“翩翩度陇头”,写他的轻快、矫健、急切。上下两句,一静一动,用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写,直接揭示友人的思想境界:“小来思报国,不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想,从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据,其中既包含有诗人赞佩之情,称慕友人不但形象英姿飒爽,而且更有高尚、美好的心灵,同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣(qu),在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  第十五首诗,是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈,缘愁似个长?”劈空而来,似大(si da)潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解:白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似个长”,豁然明白,原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长。愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思。奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),澒洞不可掇’;有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’。”李白独辟蹊径,以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人,相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句,而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
  第三段是最后四句,紧承前文,作者在观图感叹之后,更对历史上一些回环往复的旧事,致以深沉的感慨。诗说:“吴公台下雷塘路,人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华,不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝,当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐,不恤国事,不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘,俯仰之间,身死人手,国破家亡,繁华成为尘土。言外之意,是说唐明皇、杨玉(yang yu)环、虢国夫人等,又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”,葬埋了隋朝风流天子;“马嵬坡下泥土中”,也不仅仅只是留下杨玉环的血污,她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场,千古以来,如出一辙。昙花一现的恩宠,换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  题称“《吴宫》李商隐(yin) 古诗”,但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系,诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱(wu ru)是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  此诗共十六句,分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它,弩也不能弹射它,乳孙哺子,相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重,不听朝廷调度,不仅自署文武官吏,征收赋税,甚至以土地传之子孙,父死子握其兵权,企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱,藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战,此起彼伏,严重地破坏了生产,给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实,捕捉住事物最(wu zui)突出的本质特征,以此喻象建立起可感的形象,指摘时弊,切中要害。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”

创作背景

  刘禹锡写作这首诗时,大唐帝国已日趋衰败。朝廷里面,大臣相互排挤,出现了“牛李党争”,宦官专权依然如故;地方上藩镇割据势力又有所抬头。所以,他写这首诗的主旨,仍然是讽喻现实,即借六朝的灭亡,来抒发国运衰微的感叹,希望当时的统治者,能以前车之覆为鉴。

  

洪刍( 五代 )

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简 介

洪刍 宋洪州南昌人,字驹父。洪朋弟。哲宗绍圣元年进士。放意江湖,不求闻达。徽宗崇宁中坐元符上书邪等,降官监汀州酒税,入党籍。钦宗靖康中为谏议大夫。汴京失守,坐为金人括财,流沙门岛卒。有《老圃集》、《香谱》。

虞美人·春花秋月何时了 / 井在

我来可要归禅老,一寸寒灰已达玄。"
"等闲三伏后,独卧此高丘。残暑炎于火,林风爽带秋。
白丁攘臂犯长安,翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远,
丝随碧波漫,饵逐清滩发。好是趁筒时,秋声正清越。"
"祝融峰下别,三载梦魂劳。地转南康重,官兼亚相高。
筑人非筑城,围秦岂围我。不知城上土,化作宫中火。"
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
若使花解愁,愁于看花人。"


忆秦娥·伤离别 / 罗锜

"圣主伫知宣室事,岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德,
报仇冲雪去,乘醉臂鹰回。看取歌钟地,残阳满坏台。"
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙,拂石欹眠绝是非。
"锵锵华驷客,门馆贺新正。野雪江山霁,微风竹树清。
南陌试腰褭,西楼歌婵娟。岂知蔓草中,日日开夜泉。"
"寒女不自知,嫁为公子妻。亲情未识面,明日便东西。
"春雨有五色,洒来花旋成。欲留池上景,别染草中英。
今来九州内,未得皆恬然。贼阵始吉语,狂波又凶年。


垂钓 / 顾焘

郡斋多岳客,乡户半渔翁。王事行春外,题诗寄远公。"
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
"粉闱深锁唱同人,正是终南雪霁春。
香稻熟来秋菜嫩,伴僧餐了听云和。"
酝得秋泉似玉容,比于云液更应浓。
直须天畔落旄头。三编大雅曾关兴,一册南华旋解忧。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣,欢声丹禁奏云韶。


齐桓晋文之事 / 张远猷

"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
涨江晴渐渌,春峤烧还青。若宿严陵濑,谁当是客星。"
长叹人间发易华,暗将心事许烟霞。
何如回苦辛,自凿东皋田。"
"就枕忽不寐,孤怀兴叹初。南谯收旧历,上苑绝来书。
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓,功业传留在志铭。
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌,要时还许上金尊。
平生相爱应相识,谁道修篁胜此君。"


织妇叹 / 许抗

迸鼠缘藤桁,饥乌立石盆。东吴虽不改,谁是武王孙。
只于池曲象山幽,便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下,
"此水虽非禹凿开,废丘山下重萦回。
宠鹤空无卫,占乌未见gm.香还须是桂,青会出于蓝。
盖圣笼昌。曷以致此,史文不张。后必非笑,将来否臧。
"嘉植阴阴覆剑池,此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马,
碧瓦彤轩月殿开,九天花落瑞风来。
踏破五湖光底天。去岁王师东下急,输兵粟尽民相泣。


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 余伯皋

虹分阳羡雨,浪隔广陵春。知竟三年秩,琴书外是贫。"
礼酒既酌,嘉宾既厚,牍为之奏。
"百里能将济勐宽,飞蝗不到邑人安。
谁似雨蓬蓬底客,渚花汀鸟自相亲。"
隋家柳畔偏堪恨,东入长淮日又曛。"
月阁欹眠夜,霜轩正坐时。沈思心更苦,恐作满头丝。"
闲骑小步马,独绕万年枝。尽日看花足,君王自不知。
"松篁交加午阴黑,别是江南烟霭国。顽云勐雨更相欺,


三五七言 / 秋风词 / 曹应谷

喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆,蒸之馥之香胜梅。
"烟花虽媚思沈冥,犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞,
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
独立傍银床,碧桐风袅袅。"
大荒身去数,穷海信来稀。孤立皆难进,非关命独违。"
"论交虽不早,话别且相亲。除却栖禅客,谁非南陌人。
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠,月沉休藉半阶明。
谷寒霜狖静,林晚磬虫悲。惠远烟霞在,方平杖履随。


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 吴嵩梁

"终南山是枕前云,禁鼓无因晓夜闻。
虎搏应难动,雕蹲不敢迟。战锋新缺齾,烧岸黑bO黧。
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
天上鸡鸣海日红,青腰侍女扫朱宫。
"越舼轻似萍,漾漾出烟郭。人声渐疏旷,天气忽寥廓。
唯有故人怜未替,欲封干鲙寄终南。"
"相逢未作期,相送定何之。不得长年少,那堪远别离。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。


木兰花·独上小楼春欲暮 / 岑之豹

远梦如水急,白发如草新。归期待春至,春至还送人。
青娥懒唱无衣换,黄菊新开乞酒难。
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
瘴路穷巴徼,蛮川过峤城。地偏风自杂,天漏月稀明。
雷公恣其志,ze磹裂电目。蹋破霹雳车,折却三四辐。
平原陆夫子,投刺来翩跹。开卷读数行,为之加敬虔。
"乱后烧残数架书,峰前犹自恋吾庐。忘机渐喜逢人少,
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品,独旁深溪记药科。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 李秀兰

浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶,渔火沙边驻小萤。
香残酒冷玉妃睡,不觉七真归海中。
玩馀轻照乘,谢欲等悬黎。静对胜凡客,闲窥忆好题。
长歌更与分明说。此君精爽知犹在,长与人间留炯诫。
井痕平野水,坛级上春芜。纵有双飞鹤,年多松已枯。
立石泥功状,天然诡怪形。未尝私祸福,终不费丹青。
"白蛇初断路人通,汉祖龙泉血刃红。
怒泉声似激,闻之意争博。时禽倏已嘿,众籁萧然作。