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折桂令·中秋

宋代 / 吴尚质

险穴骇坤牢,高萝挂天笮。池容淡相向,蛟怪如可摸。
"樽前放浩歌,便起泛烟波。舟楫故人少,江湖明月多。
园吏暂栖君莫笑,不妨犹更着南华。
"清月转瑶轸,弄中湘水寒。能令坐来客,不语自相看。
"长河冻如石,征人夜中戍。但恐筋力尽,敢惮将军遇。
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
折烟束露如相遗,何胤明朝不茹荤。"
东游借得琴高鲤,骑入蓬莱清浅中。"
想见明年榜前事,当时分散着来衣。"
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑,影寒空望锦障泥。
古来信簧舌,巧韵凄锵曲。君闻悦耳音,尽日听不足。
输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"


折桂令·中秋拼音解释:

xian xue hai kun lao .gao luo gua tian ze .chi rong dan xiang xiang .jiao guai ru ke mo .
.zun qian fang hao ge .bian qi fan yan bo .zhou ji gu ren shao .jiang hu ming yue duo .
yuan li zan qi jun mo xiao .bu fang you geng zhuo nan hua .
.qing yue zhuan yao zhen .nong zhong xiang shui han .neng ling zuo lai ke .bu yu zi xiang kan .
.chang he dong ru shi .zheng ren ye zhong shu .dan kong jin li jin .gan dan jiang jun yu .
mei jian hua sheng chu .rong gong gu xiang qi .jian zi yao pan song .gui xin zhu ma ti ..
zhe yan shu lu ru xiang yi .he yin ming chao bu ru hun ..
dong you jie de qin gao li .qi ru peng lai qing qian zhong ..
xiang jian ming nian bang qian shi .dang shi fen san zhuo lai yi ..
tou zuo qiu feng bai lian di .li bei wei si jin luo nao .ying han kong wang jin zhang ni .
gu lai xin huang she .qiao yun qi qiang qu .jun wen yue er yin .jin ri ting bu zu .
shu ta gu kou zheng fu zi .tou de xian ming shuo zhi jin ..
wu wai shen sui yin .qu zhong wang ben qing .zhong nan yi ci jing .zuo wo bi jun heng ..

译文及注释

译文
深切感念你待我情长意厚,惭愧啊(a)回赠礼物价值太轻。
呵,假如把这(zhe)所有的音响尽皆谱入琴曲,
小船还得依靠着短篙撑开。
野泉侵路不知路在(zai)哪,
你的踪迹遍布中原,结交尽是豪杰。
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨(yu)淋着歌阁,导致其欲倾斜。
“魂啊回来吧!
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
她多想找个人说话但无处可说,只能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。
小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼(lou)台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
鸟在村里飞翔,人们便感觉到天亮了;鱼在水中嬉戏,人们便知道春天来了。
月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整个西秦。
正午的柳荫直(zhi)直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢?山前,宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是,我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的,只有一枝梨花在雨中与我作伴。

注释
⑺新:初。新透:第一次透过。
6.深:另有版本作“生”。(“深”可理解为在云雾缭绕的的深处; “生”可理解为在形成白云的地方)
22.则:副词,就,便,表示前后两事紧密相承或时间相距很近。或:有人。咎(jiù):责怪。其:那,那些。
②阳山:县名,属连州,即今广东阳山县。
娶:嫁娶。
[14]江汉之朝宗:《尚书.禹贡》:“江汉朝宗于海。”意谓江汉等大川以海为宗。
⑷堕泪碣;即岘山上的羊祜碑(碑为方形,碣为圆形。这里即指碑)。
⑶杏花雨:清明前后杏花盛开时节的雨。
⑶人情:人心。《后汉书·皇甫规传》:“而灾异犹见,人情未安者,殆贤遇进退,威刑所加,有非其理也。”翻覆:谓反覆无常;变化不定。晋陆机《君子行》:“休咎相乘蹑,翻覆若波澜。”

赏析

  她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴,并不是过分的奢望。所以如果你做不到,就请离开。
  颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神,“满月临弓影,连星入剑端”,本来是指(shi zhi)弓拉得满以致影如十五的圆月,剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说,反而写成,“满月”是临摹弓的影,“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻,生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字,而敌人的望风披靡由此可见一斑。
  诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说:“萋萋春草生,王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话:“ 吾哀王孙而食之,岂望报乎!”王牧恰好姓王,所以用在这里更显恰当。汀洲,说明送别的地点在水边。细草绿,时值早春,小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说:“青青河边草,绵绵思远道。”江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿浓,送君南浦,伤如之何!”所以一说“细草绿”,惜别之意也就蕴含其中了。
  此诗首先以兴的手法,抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树,枝叶繁茂,碧绿的枝头,结着一串串鲜红的花椒子,阵阵清香,随风飘动,长势喜人,丰收在望,采摘下来,足有满满的一升。接着,以此为铺垫,以椒喻人,赞美那个高大健壮的男子,人丁兴旺,子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴,增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上,但因有了中间比喻部分的过渡,已不同于前两句的单纯起兴,而是比兴合一,人椒互化,前后呼应,对人物的赞美进一步深化,含蕴隽永,有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用,更是增强了情感的抒发,企慕之意,可谓一往情深。
  子产这封书信,虽然持论堂堂正正,但由于注意引文长短交替,顿挫有致,并多方设喻对比,援引《诗经》,所以丝毫不使人感(ren gan)到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏,减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
  “时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
  就诗论诗,此篇劝人勤勉的意思非常明显。此篇三章意思相同,头两句感物伤时。诗人从《蟋蟀》佚名 古诗由野外迁至屋内,天气渐渐寒凉,想到“时节忽复易”,这一年已到了岁暮。古人常用候虫对气候变化的反应来表示时序更易,《诗经·豳风·七月》写道:“七月在野,八月在宇,九月在户,十月《蟋蟀》佚名 古诗入我床下。”“九月在户”与此诗“《蟋蟀》佚名 古诗在堂”说的当是同一时间。《七月》用夏历,此诗则是用周历,夏历的九月为周历十一月。此篇诗人正有感于十一月《蟋蟀》佚名 古诗入室而叹惋“岁聿其莫”。首句丰坊《诗说》以为“兴”,朱熹《诗集传》定为“赋”,理解角度不同,实际各有道理。作为“兴”看,与《诗经》中一些含有“比”的“兴”不同,它与下文没有直接的意义联系,但在深层情感上却是密不可分的,即起情作用。所以从“直陈其事”说则是“赋”。从触发情感说则是“兴”。诗的三、四句是直接导入述怀:诗人由“岁莫”引起对时光流逝的感慨,他宣称要抓紧时机好好行乐,不然便是浪费了光阴。其实这不过是欲进故退,着一虚笔罢了,后四句即针对三、四句而发。三章诗五、六句合起来意思是说:不要过分地追求享乐,应当好好想想自己承当的工作,对分外事务也不能漠不关心,尤其是不可只顾眼前,还要想到今后可能出现的忧患。可见“思”字是全诗的主眼,“三戒”意味深长。这反覆的叮嘱,包含着诗人宝贵的人生经验,是自儆也是儆人。最后两句三章联系起来是说:喜欢玩乐,可不要荒废事业,要像贤士那样,时刻提醒自己,做到勤奋向上。后四句虽是说教,却很有分寸,诗人肯定“好乐”,但要求节制在限度内,即“好乐无荒”。这一告诫,至今仍有意义。
  岑参的边塞诗独具特色,将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗,它巧妙地把写景与送别结合起来,却又没有丝毫的矫柔伤感之请,代之以热情澎湃,在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
  全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主,寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”(《唐诗杂论》)所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》),正是此中境界的写照。刘熙载说:“诗品出于人品”(《艺概·诗概》)。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  文章之奇,在于通篇只是记言。既无一句人物外貌、举止、行为、心态之类的描写,也无任何环境烘托或细节刻画,只紧扣题目中一个“问”字 ,主要写赵威后的七次提问,就鲜明而传神地勾画出一位洞悉别国政治民情、明察贤愚是非、具有高度民本主义思想的女政治家形象。写七问又非一气连问,而是笔法富于变化顿挫。开始会见齐使,尚未拆开齐王来信,就连珠炮似的连发三问:“年成还不错吧?百姓也平安无事吧?齐王也还健康宁泰吧?”活画出她的坦率爽直,不拘常规的气度以及她对问题的关切。
  “轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写,行军由白日而入黑夜,风“色”是看不见了,便转到写风声。狂风像发疯的野兽,在怒吼,在咆哮,“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头,居然被风吹得满地滚动,再著一“乱”字,就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天,“石乱走”句写地,三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥(di kui)视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  鹈鹕站在鱼梁上,只须颈一伸、喙一啄就可以吃到鱼,不必入水,不必沾湿翅膀。所以然者,是由于地位特殊,近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”,言其“不称其服”。服者,官阶的标志也。身服高品赤芾,享受种种特权,但无才无能,无功受禄,无劳显荣,与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
  首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌,不仅形式特别,而且读起来朗朗上口,同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
  对白居易一向颇有好感,虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生,但是长大以后细细回味,其名句却处处可用得,选他这首,是因为意境的清朗,和颜色对比的鲜明却不刺眼,诗人在夜里听乐看花,怡然自得,但绕(dan rao)着回廊行而复歇,却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

吴尚质( 宋代 )

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简 介

吴尚质 吴尚质,当为明宪宗成化时人。岁贡生。任弋阳训导。以子赴赠工部郎中。着有《解云集》。传附见清宣统《高要县志》卷一八。

满庭芳·咏茶 / 李程

"光武经营业未兴,王郎兵革正凭陵。
"坚心持谏诤,自古亦艰难。寄邑虽行化,眠云似去官。
可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。坐想烟雨夕,兼知花草春。
知己秦貂没,流年贾鵩悲。中原正兵马,相见是何时。"
身外都无事,山中久避喧。破巢看乳燕,留果待啼猿。
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
尝闻佐浩穰,散性多儑bY.欻尔解其绶,遗之如弃靸。
"阶下饥禽啄嫩苔,野人方倒病中杯。


寄荆州张丞相 / 李学孝

门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"
鸟思江村路,花残野岸风。十年成底事,羸马倦西东。"
早晚却还岩下电,共寻芳径结烟条。"
磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。巾之劫贝布,馔以栴檀饵。
"个个和枝叶捧鲜,彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重,
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵,更听农夫夜深语。
"独临官路易伤摧,从遣春风恣意开。
酒醒乡心阔,云晴客思遥。吾徒自多感,颜子只箪瓢。"


菩萨蛮·回文 / 咏槐

闲开飞龟帙,静倚宿凤架。俗状既能遗,尘冠聊以卸。
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历,病中衰鬓奈萧萧。
"芬馥天边桂,扶疏在月中。能齐大椿长,不与小山同。
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪,欲晒图书不奈云。
百足虽云众,不救杀马蚿.君臣作降虏,北走如cg猭.
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。
"魏武龙舆逐逝波,高台空按望陵歌。


七绝·屈原 / 刘友贤

"傍窥盛德与高节,缅想应无前后人。讲论参同深到骨,
水恨同心隔,霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇,乌帽爱垂檐。
今日无疑亦无病,前程无事扰医王。
"惟有高州是当家。(《玉泉子》云:湘从兄中书舍人湜
"分漕得洛川,谠议更昭然。在省曾批敕,中台肯避权。
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
鲈鱼自是君家味,莫背松江忆汉江。"
除却数般伤痛外,不知何事及王孙。"


木兰花·西山不似庞公傲 / 鲁百能

正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
何事离情畏明发,一心唯恨汝南鸡。"
"有路有西东,天涯自恨同。却须深酌酒,况不比飘蓬。
公斋一到人非旧,诗板重寻墨尚新。
云连平地起,月向白波沈。犹自闻钟角,栖身可在深。
瓶添放鱼涧,窗迥袅猿枝。此地堪终老,迷痴自不知。"
"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,


二砺 / 赵希蓬

陶家壁上精灵物,风雨未来终是梭。"
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客,两行高柳雨中烟。
若比紫髯分鼎足,未闻馀力有琼瑰。
敲门若我访,倒屣欣逢迎。胡饼蒸甚熟,貊盘举尤轻。
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓,力以壶觞固百骸。
怪得入门肌骨冷,缀风黏月满庭前。"
却讶轻涟动镜心。夜久即疑星影过,早来犹见石痕深。
"高科终自致,志业信如神。待得逢公道,由来合贵身。


青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 陈应祥

"江上晚沈沈,烟波一望深。向来殊未至,何处拟相寻。
宴罢明堂烂,诗成宝炬残。兵来吾有计,金井玉钩栏。"
君家祖德惟清苦,却笑当时问绢心。"
宵长拥吟褐,日晏开书幌。我醉卿可还,陶然似元亮。"
一半遥峰雨,三条古井烟。金庭如有路,应到左神天。"
"金华千点晓霜凝,独对壶觞又不能。
顾予客兹地,薄我皆为伧。唯有陆夫子,尽力提客卿。
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"


水仙子·讥时 / 刘羲叟

有脸莲同笑,无心鸟不惊。还如朝镜里,形影两分明。"
爽若沆瀣英,高如昆仑巅。百家嚣浮说,诸子率寓篇。
何水不生波,何木不改柯。遥知明日恨,不如今日多。
"谁截小秋滩,闲窥四绪宽。绕为千嶂远,深置一潭寒。
"行子与秋叶,各随南北风。虽非千里别,还阻一宵同。
只用骁雄不用文。争如晓夕讴吟样,好伴沧洲白鸟群。"
缄书寄城内,搪突无以况。料峭采莲船,纵横簸天浪。
去年今日逢君处,雁下芦花猿正号。"


春望 / 刘谷

"且将丝wf系兰舟,醉下烟汀减去愁。
缓颊称无利,低眉号不能。世情都太薄,俗意就中憎。
隐士招来别九华。静对真图唿绿齿,偶开神室问黄芽。
"塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。
暝火丛桥市,晴山叠郡楼。无为谢公恋,吟过晓蝉秋。"
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,
连云更入幽深地,骨录闲携相猎郎。"
"去时憔悴青衿在,归路凄凉绛帐空。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 张仁黼

"非岳不言岳,此山通岳言。高人居乱世,几处满前轩。
迹不趋时分不侯,功名身外最悠悠。
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝,露绕轻衣杂绮罗。
云减雾消无处问,只留华发与衰翁。"
殷勤不为学烧金,道侣惟应识此心。
甫里先生未白头,酒旗犹可战高楼。
"木兰院里双栖鹤,长被金钲聒不眠。
清切会须归有日,莫贪句漏足丹砂。"