首页 古诗词 题胡逸老致虚庵

题胡逸老致虚庵

南北朝 / 张元孝

花阑莺亦懒,不语似含情。何言百啭舌,唯馀一两声。
"曾将心剑作戈矛,一战名场造化愁。花锦文章开四面,
"天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。
积素因风壮,虚空向日明。遥涵窗户冷,近映冕旒清。
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
度岭瞻牛斗,浮江淬辘轳。未平人睚眦,谁惧鬼揶揄。
泽广豚鱼洽,恩宣岂弟生。善师忘任智,中略在推诚。
(韦应物为滁州刺史,有《登北楼》诗。绅后为刺史继和,
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
"闲拨船行寻旧池,幽情往事复谁知。
"再入青锁闱,忝官诚自非。拂尘惊物在,开户似僧归。
"西园春欲尽,芳草径难分。静语唯幽鸟,闲眠独使君。


题胡逸老致虚庵拼音解释:

hua lan ying yi lan .bu yu si han qing .he yan bai zhuan she .wei yu yi liang sheng .
.zeng jiang xin jian zuo ge mao .yi zhan ming chang zao hua chou .hua jin wen zhang kai si mian .
.tian ran gen xing yi .wan wu jin nan pei .zi gu cheng chun zao .yan dong dou xue kai .
ji su yin feng zhuang .xu kong xiang ri ming .yao han chuang hu leng .jin ying mian liu qing .
.ji duo hong fen wei huang ni .ye niao ru ge you si ti .
.gu huai yan bao wan ya chou .du xiang huang hun li yu gou .
yun kai shang jie jin .quan luo xia fang chi .wei ai qing tong ye .yin ti man shu shi ..
du ling zhan niu dou .fu jiang cui lu lu .wei ping ren ya zi .shui ju gui ye yu .
ze guang tun yu qia .en xuan qi di sheng .shan shi wang ren zhi .zhong lue zai tui cheng .
.wei ying wu wei chu zhou ci shi .you .deng bei lou .shi .shen hou wei ci shi ji he .
yue zhong duo you qian chao si .chu chu tie zhong shi qing sheng ..
wei bao lin zhong gao ju zhu .gan ren qing si yu ti shi ..
.xian bo chuan xing xun jiu chi .you qing wang shi fu shui zhi .
.zai ru qing suo wei .tian guan cheng zi fei .fu chen jing wu zai .kai hu si seng gui .
.xi yuan chun yu jin .fang cao jing nan fen .jing yu wei you niao .xian mian du shi jun .

译文及注释

译文
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来(lai)阵阵的寒意。
《悲歌》佚名 古诗(shi)一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。
寂寥(liao)的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
这里面蕴含着人生的真正意义,想要辨识,却不(bu)知怎样表达。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡,只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着,千言万语不知从何说(shuo)起,只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山,就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
  双双白鹄由西北向东南方飞去(qu),罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话(hua)来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
那成群的野鹿和獐子,有的欢跳,有的休息。

注释
⑵江淹诗:“饮马出城濠。”吕延济注:“濠,城池也。”壕、濠,古字通用。
⑷敛羞蛾:意谓紧皱眉头。
②羁危:在艰险中羁旅漂泊。
94.播降:指繁荣昌盛。播,通“蕃”。降,通“隆”。
(10)黄巾:汉末农民起义军,这里借指李自成。
⑽霁烟:雨后的烟气。
192.命:国运。咨嗟:叹息。意思是说周公旦既帮助武王灭商,周朝建立以后为什么又叹息呢?
33.以:因为。

赏析

  这首诗在写作手法上属于借题发挥,即借用石门长老的形象,抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用,而长期被冷落的悲愤失望的心情。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意(yi):“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  当然,“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发,自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比,这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”(《寄李儋元锡》)和“方惭不耕者,禄食出闾里”(《观田家》)等语,把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来,把自己的地位和自己的责任联系起来,为自己的无功受禄而深感惭愧,深感不安,这种深刻(shen ke)的认识,来自他历年担任地方官所得到的感性印象。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  这首诗写了碧水青山,白帆红日,交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的,而是流动的。随着诗人行舟,山断江开,东流水回,青山相对迎出,孤帆日边驶来,景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”,山水景物呈现出跃跃欲出的动态,描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势,给人惊心动魄之感;三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
  这首诗采用赋体手法,不借助比兴,而是直诉胸臆,将叙事与抒情融为一体,娓娓道来,真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界,又展示了他心理变化的轨迹,纵横交织,反覆咏唱,细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情,但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明,它的措辞较为委婉。
  需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘,“骏”当是名词。又以金文对照,“凡典籍中的‘骏’字,金文均作‘(左田右允)’”(于省吾);“畯,……契文、金文均从田从允,允、夋之异在足之有无,实一字也”(李孝定)。可见诗中“骏”字,实指田唆即农官,为“畯”字之通假无疑。
  诗前六句怀念过去,回视今日。诗说前些年在白浪如山的东海中遨游,把鲸鱼肉切细了做鱼羹;去年在南山射虎,晚上归来,雪满貂裘。这回忆过去的四句,脍鲸事是虚写,打虎事是实写,句子十分豪壮,气魄很雄伟。写白浪、急雪,都寄托了自己勇往直前的大无畏精神。这样的胸襟气魄,与他志灭金虏、向往收复失土紧密相连,读后很容易使人联想到辛弃疾所赋的“壮词”《破阵子》“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”那样雄壮的场面。陆游与辛弃疾表达的都是实施报国杀敌行动的热忱,也都流露时光流逝,一事无成的感慨。正因为前年、去年的生活都过得很有意义,尤其是去年在南郑,地处前沿,更符合他杀敌立功的抱负,此较下来,更加显得今年的不堪。他想到自己已年近五十,容颜苍老,颓唐失意,感到非常愁闷。“最堪笑”、“羞自照”是自我解嘲,中间埋藏着无限的不平与感伤。祖国的前途如何?自己的前途又如何?他痛苦地求索着。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  它还是一首托物言志的诗,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
  此诗语言自然朴素,却形象逼真。全诗(quan shi)无一生僻字,却字字惊人,堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象,渲染山寺之奇高,把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真,从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前,给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人,这些仿佛是童稚的想法,被诗人信手拈来,用入诗中,让人顿感情趣盎然,有返璞归真之妙。
  诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿,并不是因为旅途无处可栖,而是清夜长谈,得到了知音。谈论之中,渔者飘然物外的情怀,千里沧洲的乐趣,使自己心向往之。“白云心”,用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意,就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”,即隐居水边之趣。沧洲,滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿,纵谈隐居之道,遁世之乐,不觉野火烧尽,东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗,畅谈不休,其乐融融。
江令宅  这是组诗的最后一首,咏江令家宅。南朝有两个江令,一是江淹,二是江总。江淹没有到过北方,江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总,济阳考城(今河南兰考东)人。仕梁,为太子中舍人兼太常卿。陈时,曾任尚书令。他“总当权宰,不持政务,但日与后主游宴后庭”,“由是国政日颓,纲纪不立”(《陈书·江总传》)。入隋,拜为上开府,后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹,抒发怀古感慨,指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度,写他从北朝归来时所见凄凉景象:秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华,只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人,兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅,只见“池台竹树三亩馀”,池台依旧,竹树森然,而人事不再,世事沧桑,他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
  此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章,可分为三部分。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前(sheng qian)就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证(bing zheng)明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  第一段:和戎诏下十五年,将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦。
  这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。

创作背景

  该词作于宋徽宗宣和三年(1121)正月二十六日,周邦彦六十六岁。是早八月词人去世,该词乃周作中的绝笔。元丰二年(即序中的元丰初)朝廷下诏增加太学生名额,二十四岁的周邦彦得以入京游学。宣和二年,周邦彦六个五岁,由知顺昌府(今安徽阜阳)改知处州,不久改为提举南京(今河南商丘)鸿庆宫。因这种外祠官是可以听便外州居住的,故周邦彦先向南回杭州老家,归家时,方腊起义军已攻下杭州,他旋即北上渡江,于宣和三年正月到达扬州,下旬经天长(今安徽天长县)西上。因系四十年前旧游处,故称“故地”。词人“感念岁月,偶成此词”,透露了一种飘零州县、垂老奔波、凄然伤痛的情调。

  

张元孝( 南北朝 )

收录诗词 (9888)
简 介

张元孝 张元孝,哲宗元祐时人(《宋诗纪事补遗》卷二九)。

小重山·绿树莺啼春正浓 / 赵汝旗

始看浮阙在,稍见逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"
"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。
愧君相忆东篱下,拟废重阳一日斋。"
翠华寂寞婵娟没,野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂,
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。
"高蝉旦夕唳,景物浮凉气。木叶渐惊年,锦字因络纬。


乐羊子妻 / 释道完

故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
"每来归意懒,都尉似山人。台榭栖双鹭,松篁隔四邻。
飞光动旗帜,散响惊环珮。霜洒绣障前,星流锦筵内。
"渚亭临净域,凭望一开轩。晚日分初地,东风发杏园。
鱼戏参差动,龟游次第新。涉江如可采,从此免迷津。"
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃,摇风扇毒愁行客。


岁暮到家 / 岁末到家 / 陈帆

"岧峣下瞰霅溪流,极目烟波望梓州。
蒙以声闻待,难将戏论争。虚空若有佛,灵运恐先成。"
已知贱妾无归日,空荷君王有悔心。"
"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。
闻道姓名多改变,只今偕是圣朝臣。"
从今便是家山月,试问清光知不知。"
"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
有道吾不仕,有生吾不欺。澹然灵府中,独见太古时。


冬夕寄青龙寺源公 / 释赞宁

名在进士场,笔毫争等伦。我性本朴直,词理安得文。
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒,南桥官柳识归桡。
续借桃花马,催迎杨柳姬。只愁张录事,罚我怪来迟。"
自古名高闲不得,肯容王粲赋登楼。"
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
醉傅狂言人尽笑,独知我者是尚书。"
无奈美人闲把嗅,直疑檀口印中心。"
"五月行将近,三年客未回。梦成千里去,酒醒百忧来。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 丰绅殷德

不妨春暖更经过。翁居山下年空老,我得人间事校多。
从来共结归山侣,今日多应独自休。"
从兹白发日相亲。家山迢递归无路,杯酒稀疏病到身。
树色多于北,潮声少向西。椰花好为酒,谁伴醉如泥。"
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
山河一易姓,万事随人去。白昼盗开陵,玄冬火焚树。
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"


点绛唇·花信来时 / 臧丙

壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
"听钟投宿入孤烟,岩下病僧犹坐禅。
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。"
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔,尘结云头雨磕敲。
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。
焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。
今年此日何由见,蓬户萧条对病身。"


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 李定

"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
"柳花扑帘春欲尽,绿阴障林莺乱啼。
便得浮生百病空。无子同居草庵下,有妻偕老道场中。
病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第,轮撼流苏下北宫。
"已赜希微理,知将静默邻。坐忘宁有梦,迹灭未凝神。
回望风光成异域,谁能献计复河湟。"
绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。


蒿里 / 魏舒

四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封,地远三江岭万重。
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。
凡材难度世,神物自归空。惆怅流年速,看成白首翁。"
今宵难作刀州梦,月色江声共一楼。"
鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
瘦马寒来死,羸童饿得痴。唯应寻阮籍,心事远相知。"


木兰花慢·西湖送春 / 常燕生

右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"
山中白云千万重,却望人间不知处。"
寻常梦在秋江上,钓艇游扬藕叶中。"
"龙蛇百战争天下,各制雄心指此沟。
"柴烟衣上绣春云,清隐山书小篆文。
竟日悄无事,所居闲且深。外安支离体,中养希夷心。
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。


登太白楼 / 堵孙正

封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
但褫千人魄,那知伍相心。岸摧连古道,洲涨踣丛林。
"君年殊未及悬车,未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶,
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵,膜拜佛像心加尊。
呜呜啧啧何时平。"
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。
"念来若望神,追往如话梦。梦神不无迹,谁使烦心用。
身心相外尽,鬓发定中生。紫阁人来礼,无名便是名。"