至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
背日房微敛，当阶朵旋欹。钗葶抽碧股，粉蕊扑黄丝。
千万春风好抬举，夜来曾有凤凰栖。"
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
绕岸行初匝，凭轩立未回。园西有池位，留与后人开。"
迁客共君想劝谏，春肠易断不须听。"
"能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业，
"劝尔诸僧好护持，不须垂钓引青丝。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜，病力先衰不待年。
庐山去咸阳，道里三四千。无人为移植，得入上林园。
依稀迷姓氏，积渐识平生。故友身皆远，他乡眼暂明。
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御拼音解释:
bei ri fang wei lian .dang jie duo xuan yi .cha ting chou bi gu .fen rui pu huang si .
qian wan chun feng hao tai ju .ye lai zeng you feng huang qi ..
.hu yi fang shi pin ming ding .que xun zui chu zhong pei hui .
rao an xing chu za .ping xuan li wei hui .yuan xi you chi wei .liu yu hou ren kai ..
qian ke gong jun xiang quan jian .chun chang yi duan bu xu ting ..
.neng wen hao yin lao xiao lang .shen si fu yun bin si shuang .sheng ji pao lai shi shi ye .
.quan er zhu seng hao hu chi .bu xu chui diao yin qing si .
pi qiu ji ju huo lu qian .lao mian zao jue chang can ye .bing li xian shuai bu dai nian .
lu shan qu xian yang .dao li san si qian .wu ren wei yi zhi .de ru shang lin yuan .
yi xi mi xing shi .ji jian shi ping sheng .gu you shen jie yuan .ta xiang yan zan ming .
译文及注释
译文
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑(yi)去学诗搞社交(jiao)。
春风卷着漫天大雪，飘来飘去，落得到处都是。
现如今的政治局面酷似当年，历史循环，让人悲伤！
月亮仿(fang)佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人生道路多么艰难。
回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中(zhong)(zhong)？
汤从囚地重泉出(chu)来，究竟他有什么大罪？
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
船儿小，无法挂上红斗帐，不能亲热无计(ji)想，并蒂莲
注释
穽：捕兽的陷坑。槛：关兽的笼子。
190、齐景：春秋时齐国国君齐景公。
玉京：按，元君注：玉京者，无为之天也。东南西北，各有八天，凡三十二天，盖三十二帝之都。玉京之下，乃昆仑之都。
[6]有司：官吏，指监国使者灌均。监国使者是曹丕设以监察诸王、传达诏令的官吏。毒恨：痛恨。
曾：乃，竟。 兹：这，指众人的处世态度。
（16）司命：原为神名，掌管人之寿命。此指判定文章优劣的权威。权：秤锤；衡：秤杆。此指品评人物的权威。
闹：喧哗
名。乐曲着意表现虚无缥缈的仙境和仙女形象。
18.边庭：边疆。
赏析
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人(shi ren)之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于(chan yu)雅州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛(fang fo)看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
杜甫虽流落西蜀，而报效李唐王朝之心，却始终未改，足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句，由于连用对偶尔将诗人的家国之忧，身世之感，特别是报效李唐王朝之心，艺术地得到有效概括。
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的有两点：一是摹景生动；二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰，该国的统治者也并不清明，但对于普普通通的人民(ren min)来说，这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足，因为他们手中有“蕑”，有“勺药”，有美好生活的憧憬与信心。
第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”，是直接来写，“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她，是曲折来写。而归结到男子，又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛(fang fo)看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
杜甫虽流落西蜀，而报效李唐王朝之心，却始终未改，足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句，由于连用对偶尔将诗人的家国之忧，身世之感，特别是报效李唐王朝之心，艺术地得到有效概括。
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的有两点：一是摹景生动；二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰，该国的统治者也并不清明，但对于普普通通的人民(ren min)来说，这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足，因为他们手中有“蕑”，有“勺药”，有美好生活的憧憬与信心。
第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”，是直接来写，“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她，是曲折来写。而归结到男子，又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
创作背景
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
登科后
"高树换新叶，阴阴覆地隅。何言太守宅，有似幽人居。
网罗布参差，鹰犬走回互。尽力穷窟穴，无心自还顾。
当春不欢乐，临老徒惊误。故作咏怀诗，题于曲江路。"
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
我有主恩羞未报，君于此外更何求。"
久别闲游伴，频劳问疾书。不知湖与越，吏隐兴何如。"
何况玄元圣祖五千言，不言药，不言仙，不言白日升青天。"
忽念公程尽，复惭身力衰。天坛在天半，欲上心迟迟。
饮酒·十八
病添心寂寞，愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少，秋阶日上多。
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
我身四十犹如此，何况吾兄六十身。"
谁能抛得人间事，来共腾腾过此生。"
自别花来多少事，东风二十四回春。"
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
"生为同室亲，死为同穴尘。他人尚相勉，而况我与君。
同谢咨议咏铜雀台
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
只应添得清宵梦，时见满江流月明。"
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
秋鹰迸逐霜鹘远，鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术，
"移家入新宅，罢郡有馀赀。既可避燥湿，复免忧寒饥。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖，饮后酣歌少放狂。
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗，热暴枯鳞失水鱼。
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
蝶恋花·黄菊开时伤聚散
点检张仪舌，提携傅说图。摆囊看利颖，开颔出明珠。
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
"因下疏为沼，随高筑作台。龙门分水入，金谷取花栽。
"草浅马翩翩，新晴薄暮天。柳条春拂面，衫袖醉垂鞭。
粗细才盈手，高低仅过身。天边望乡客，何日拄归秦。"
白马双旌队，青山八阵图。请缨期系虏，枕草誓捐躯。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去，青草湖南称意无。
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出，皋桥夕闹船舫回。
临高台
"高处望潇湘，花时万井香。雨馀怜日嫩，岁闺觉春长。
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。"
宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，
随分归舍来，一取妻孥意。"
"小庭亦有月，小院亦有花。可怜好风景，不解嫌贫家。
草合门无径，烟消甑有尘。忧方知酒圣，贫始觉钱神。
群雏又成长，众觜逞残凶。探巢吞燕卵，入蔟啄蚕虫。
头白古所同，胡为坐烦忧。茫茫百年内，处身良未休。
好事近·杭苇岸才登
岂料洛阳风月夜，故人垂老得相依。"
孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。"
不觉定中微念起，明朝更问雁门师。"
略削荒凉苑，搜求激直词。那能作牛后，更拟助洪基。
翩翾百万徒惊噪，扶摇势远何由知。古来妄说衔花报，
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨，立辨致死声感人。
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
惊藏青冢寒草疏，偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声，
念奴娇·凤凰山下
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万，岂徒遣尔身温足。
前时君有期，访我来山城。心赏久云阻，言约无自轻。
近从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
世间尤物难留连。难留连，易销歇。塞北花，江南雪。"
防瘴和残药，迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀，琴匣网蜘蛛。
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
城南
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
"不知远郡何时到，犹喜全家此去同。万里王程三峡外，
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
身是邓伯道，世无王仲宣。只应分付女，留与外孙传。"
"高城直下视，蠢蠢见巴蛮。安可施政教，尚不通语言。
驿骑来千里，天书下九衢。因教罢飞檄，便许到皇都。
何似府寮京令外，别教三十六峰迎。"
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
"晚景函关路，凉风社日天。青岩新有燕，红树欲无蝉。
青春讵几日，华实潜幽蠹。秋月照潘郎，空山怀谢傅。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作，
只去长安六日期，多应及得杏花时。
谁知郡府内，景物闲如此。始悟喧静缘，何尝系远迩。"
游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。"
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
神女赋
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
勿言身未老，冉冉行将至。白发虽未生，朱颜已先悴。
"亲宾相贺问何如，服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡，
春色辞门柳，秋声到井梧。残芳悲鶗鴂，暮节感茱萸。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人，李家管儿称上足。
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
且共云泉结缘境，他生当作此山僧。"