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七律·和郭沫若同志

明代 / 王用

"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
"木落天晴山翠开,爱山骑马入山来。
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
见许彦周《诗话》)"
"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。


七律·和郭沫若同志拼音解释:

.yi wei zhi zu xian .er wei shuai ji qian .bing ba bu yin shi .tao gui fei dai nian .
.mu luo tian qing shan cui kai .ai shan qi ma ru shan lai .
wa gong wu xian feng liu shi .hao qian sun xin zan xue lai ..
.xing xing mi lu yuan song jiao .bu bu xun hua dao xing tan .bai shi xian sheng xiao you dong .
jian xu yan zhou .shi hua ...
.ou lu yuan xiang de .bei shang mei gong chuan .fang you chun lan man .qing wang yue tuan yuan .
.xian gan wei ying ba .gao tiao cai guo mei .bu jin feng ku dong .pian shou lu xian wei .
jiu er miu ye .wen zi sheng er xi nong zuo ye .ren yi bie er sheng xian chu ye .
gong men ya tui yan .ji xi ke lai pu .lv xi cong xiang jin .ou yin ren suo xu .
.bu jin xuan mian ai lin quan .xu dao chi tou yi zui mian .yi qian ping zhi xing yao jing .
shang jing guang you zai .shen xi an bu fen .zhu long yan yu ming .song dai ri yu xun .

译文及注释

译文
今日又开了几朵呢?
已经明白他顾不上过来,是自己太过急切想要见到他。
一路上经过的(de)地方,青苔小道留下鞋痕。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫,车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
可知道造物主是何(he)心意?莫非人心中的苦难还没有(you)磨平。
  分手之(zhi)日容易,岂料相见之日如此难,山长路远,天各一方。想念他以致忧思聚集,却不敢说出口,为解相思之情,想托飘荡之浮(fu)云寄去问讯的书信,但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面,使得自己的容颜很快老去。百忧在心,谁能不独自感叹啊!唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,来聊自宽解一下,可是,欢愉难久,忧戚继之。夜深了,忧思煎熬难以入眠,只有披衣出去,徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明,然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声,留恋徘徊不能慰存。
虽然住在城市(shi)里,
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落日浑圆。
下空惆怅。
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚,北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机,身穿戎装的冯淑妃(fei)在后主看来最是美丽。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨(yu),该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。

注释
(7)迮(zé,又读zuò):仓促。
⑷冠盖:里名,据《襄阳耆旧传》载,冠盖里得名于汉宣帝时。因为当时襄阳的卿士、刺史等多至数十人。冠和盖都是官宦的标志。
⑶王孙:对尊礼、思慕者的称呼,如淮南小山《招隐士》的“王孙游兮不归”。这里疑指鲁王、唐王。
(11)“吾谋”句:左传记载:“士曾行,绕朝赠之以策(马鞭)曰:‘子无谓秦无人,吾谋适不用也。’”适,偶然的意思。“吾谋”句说綦毋潜此次落第是偶然失败。
⑸古城:当指黄州古城。
34.其:加强反问语气的副词,难道。孰:谁。
(2)渐:慢慢地。

赏析

  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然(zi ran)的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度,揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似,而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处(chu),都是以小显大,这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民(ren min)的苦难,但所创造的意境,却独具一格。
  接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷,与外界不相往来,即使是前来探访的老朋友,也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮,采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰,是多么的自在与自得啊!初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至,更使诗人享受到自然的清新与惬意。
  “五将已深入,前军止半回”一联,由前两联写自然、个人之“哀”,突转为悼唐军惨烈大败之“哀”,将“哀”字赋予更为深广之社会内容,“哀”士卒,“哀”国家,“哀”用非其人。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
  蜀道一方面显得峥嵘险阻,另一方面也有优美动人的地方,瑰丽的风光就在秦栈上:“芳树笼秦栈,春流绕蜀城。”
  诗的后两句笔锋陡地一转,转为述其志:“但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高,筋疲力尽,却无人怜惜,但它没有怨天尤人,更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写,以“但得”与“不辞”对举,强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病,一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语,既指夕阳,又象征《病牛》李纲 古诗的晚年,它与“卧”等词语相结合,有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  诗的首句“天山雪后海风寒”,是这幅画的背景,只七个字,就把地域、季节、气候一一交代清楚,有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样,接下来不必直接描述行军的艰苦,只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,这里用了“遍吹”两字,更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
  “独出门前望野田”一句,既是诗中的过渡,将描写对象由村庄转向田野;又是两联之间的转折,收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘,展开了另外一幅使读者耳目一新的画面:皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田,远远望去,灿烂耀眼,如同一片晶莹的白雪。
  拿王维的“流水如有意,暮禽相与还”(《归嵩山作》)来对比,王维是本来心中宁静,从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”,本来心里是“竞”的,看了流水之后,才忽然觉得平日如此栖栖遑遑,毕竟没有意义,心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样,本来满腔抱负,要有所作为,而客观情势却处处和诗人为难。在平时,原是极不愿意“迟迟”的,诗人看见白云悠悠,于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃,应该同白云“俱迟”才对了。
  细究诗义,当以卫臣不遇于君之作为是,陈子展先生说得很准确:“今按《《柏舟》佚名 古诗》,盖卫同姓之臣,仁人不遇之诗。诗义自明,《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣,绝非平常男子(下文尚有论述),这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且,主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾:刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人,但是他在上封事,论群小倾陷正人时,两引此诗仍用《毛诗》义(《汉书·楚元王传·刘向传》,又在《说苑·立节》中引用此诗时,也用《毛诗》义,说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说,后又疑其为“庄姜”(《诗集传》),切在《孟子·尽心下》:“‘忧心悄悄,愠于群小’孔子也。”注曰:“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的,也都是自语相违。
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
  结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命,时“欲一觇北,归而求救国之策”;再写他被迫北上,本应自杀,因“将以有为”,才“隐忍以行”;然后写他逃出敌营,奔走救国,历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主,富情于叙;随后以抒情为主结合叙事,又间断插入议论,使叙事、抒情、议论浑然一体,表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
  第三四句诗人宕开诗笔;从赞美友人诗思之清入手,进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说:难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨,原来他所居住的环境如此清冷幽静,不仅门对着潺潺溪流,仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢!末句妙语双关,既是友人居住环境的具体描绘,又是友人诗思诗境的比况形容,其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见,韦作构思之妙,于此可窥一斑。
  在中国的传统中,对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”,便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳,老老实实作男子的附庸和婢妾,若非如此,便不配为人之妇。此诗所表现的,便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
  他们唱的是什么歌,诗人用第三句作了概括:“《桃叶》传情《竹枝》怨”,都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情,《竹枝词》诉说哀怨,可以想见,这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说,自然会惹动自身的“情”与“怨”的,这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙,极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景:流水和月光无穷无尽,契合江边和夜色。同时也是比喻,以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限,把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的,流水与月光,既含流动之势,又具明丽之色,这是用眼可以看到的,是视觉的感受;但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受,两者(指视觉与听觉)能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界,产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融,感情深沉真挚,景色优美动人。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。

创作背景

  这首词作于公元1174年或1175年(南宋淳熙元年或二年)。当时,强敌压境,国势日衰,而南宋统治阶级却不思恢复,偏安江左,沉湎于歌舞享乐,以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾,欲补天穹,却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨,交织成了这幅元夕求索图。

  

王用( 明代 )

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简 介

王用 王用,官工都侍郎。与楼炤同时。

潼关吏 / 蔡德晋

今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
寄言为臣者,可以鉴于斯。"
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。


绝句二首·其一 / 毕景桓

抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣,薛氏乐童年十二。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
词海跳波涌,文星拂坐悬。戴冯遥避席,祖逖后施鞭。


古怨别 / 李常

秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。
电白雷山接,旗红贼舰新。岛夷徐市种,庙觋赵佗神。
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
"逝者何由见,中人未达情。马无生角望,猿有断肠鸣。
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 周天藻

夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"
"宦途本自安身拙,世累由来向老多。远谪四年徒已矣,
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
若报生涯应笑杀,结茅栽芋种畬田。"
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
此地来何暮,可以写吾忧。"


永遇乐·落日熔金 / 华山道人

忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
此时与尔别,江畔立踟蹰。"
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
"禾黍与稂莠,雨来同日滋。桃李与荆棘,霜降同夜萎。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,


鲁颂·駉 / 刘光

红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。
"金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
感君下泉魄,动我临川思。一水不可越,黄泉况无涯。
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。


钓雪亭 / 杨希三

慵发昼高枕,兴来夜泛舟。何乃有馀适,只缘无过求。
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。


小雅·谷风 / 新喻宰

五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席,老掾甘心逐众人。
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
争奈结根深石底,无因移得到人家。"
不如作中隐,隐在留司官。似出复似处,非忙亦非闲。
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。
嘉名称道保,乞姓号崔儿。但恐持相并,蒹葭琼树枝。"
秋无白露冬无雪。一入上林三四年,又逢今岁苦寒月。


山坡羊·骊山怀古 / 张文炳

曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
阿阁偏随凤,方壶共跨鳌。借骑银杏叶,横赐锦垂萄。
人间还有大江海,万里烟波天上无。"
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。
"条桑初绿即为别,柿叶半红犹未归。


浪淘沙·借问江潮与海水 / 蔡齐

"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。