无衣
"久雨巫山暗，新晴锦绣文。碧知湖外草，红见海东云。
山色一径尽，崖绝两壁对。削成根虚无，倒影垂澹瀩.
葱青众木梢，邪竖杂石痕。子规昼夜啼，壮士敛精魂。
能事闻重译，嘉谟及远黎。弼谐方一展，斑序更何跻。
刘侯天机精，爱画入骨髓。自有两儿郎，挥洒亦莫比。
八月白露降，玄蝉号枯桑。舣舟临清川，迢递愁思长。
"雨声传两夜，寒事飒高秋。挈带看朱绂，开箱睹黑裘。
羡尔兼乘兴，芜湖千里开。"
中岁胡尘静如扫，一官又罢行将老。薛公荐士得君初，
蜀人竞祈恩，捧酒仍击鼓。"
无衣拼音解释:
.jiu yu wu shan an .xin qing jin xiu wen .bi zhi hu wai cao .hong jian hai dong yun .
shan se yi jing jin .ya jue liang bi dui .xiao cheng gen xu wu .dao ying chui dan dui .
cong qing zhong mu shao .xie shu za shi hen .zi gui zhou ye ti .zhuang shi lian jing hun .
neng shi wen zhong yi .jia mo ji yuan li .bi xie fang yi zhan .ban xu geng he ji .
liu hou tian ji jing .ai hua ru gu sui .zi you liang er lang .hui sa yi mo bi .
ba yue bai lu jiang .xuan chan hao ku sang .yi zhou lin qing chuan .tiao di chou si chang .
.yu sheng chuan liang ye .han shi sa gao qiu .qie dai kan zhu fu .kai xiang du hei qiu .
xian er jian cheng xing .wu hu qian li kai ..
zhong sui hu chen jing ru sao .yi guan you ba xing jiang lao .xue gong jian shi de jun chu .
shu ren jing qi en .peng jiu reng ji gu ..
译文及注释
译文
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
站在南天门长啸一声，青风四面万里来(lai)。
伏虎身上落满胡尘，游海滨听渔歌唱晚。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
冷雨洒满江天的夜晚我来到(dao)吴地，天明送走好友只留下楚山的孤影。
屠牛坦一早晨宰割了十二头牛，而屠刀的锋刃并不变钝，这是因为他所刮剔割剥的，都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方，那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比(bi)是君王的刀刃，权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨，如果放弃砍刀、斧头不用，而要用刀刃去碰，我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢？因为形势不容许啊！
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛，愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
很久来为公务所累，幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游玩回来，船触到溪石发出声响。独来独往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
如今，悄悄的私语声又传来耳畔。
喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借(jie)你抬高名誉地位。
肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论(lun)着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
注释
④楚客：本指屈原，此处为作者自况。作此词时刘禹锡正值贬官朗州（治所在今湖南常德）。
得：懂得。
⑶《隋书》：陈祯明三年，隋师临江，后主从容言曰：“齐兵三来，周兵再来，无勿摧败，彼何为者？”都官尚书孔范曰：“长江天堑，占以限隔南北，今日北军岂能飞度耶？”
15. 回：回环，曲折环绕。
（6）端操：端正操守。
⑸父老：指汴梁的百姓。等驾回：等候宋朝天子的车驾回来。驾，皇帝乘的车子。
告诉不许：申诉不被允许，告诉：申诉（苦衷）
（175）久任吏将以责成功——让文武官员安于其位，责成他们做出成绩来。
赏析
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
作者勖勉后生马君则，语重心长，寓理于事，其事一为己事，一为人事。叙己事，娓娓动听；述人事，头头是道。以己事与人事相比照，其理煜然。人事即为太学生事，马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生，是个“用心於学甚劳”的“善学者”，因而具有劝勉的基础，否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇，因为作者现身说法和严密对比，事繁而不芜。语简而意昭，不愧是宋濂的力作之一，也是明文中的佼佼者。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以(shi yi)晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实(qi shi)相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止(zhi)，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是(jie shi)宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做(hui zuo)诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
作者勖勉后生马君则，语重心长，寓理于事，其事一为己事，一为人事。叙己事，娓娓动听；述人事，头头是道。以己事与人事相比照，其理煜然。人事即为太学生事，马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生，是个“用心於学甚劳”的“善学者”，因而具有劝勉的基础，否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇，因为作者现身说法和严密对比，事繁而不芜。语简而意昭，不愧是宋濂的力作之一，也是明文中的佼佼者。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以(shi yi)晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实(qi shi)相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止(zhi)，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是(jie shi)宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做(hui zuo)诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
创作背景
苏辙写此文的主要目的并非与韩琦讨论怎么“作文”，因为韩琦不是欧阳修，韩琦不是文人，也不热衷于“作文”。苏辙此文的目的只是兜售自己的作文观点“文气说”，以充分展示自己的“作文”才华。“文气说”属于纯粹的原创性观点，在当时也算是颇为独树一帜的，读之自然令人耳目一新，想必韩琦读了立即就把这封信从无数的拜谒信件中挑出，对这个年仅十九的少年刮目相看。苏辙兜售自己的目的也就完成了。
傅作楫( 隋代 )
收录诗词 (2778) 首
简 介
傅作楫 傅作楫，字济庵，号圣泉，清巫山县人，生卒年代不详。顺治三年（1646年）随父移居奉节；康熙丁卯举人，始任黔江儒学教谕，因功绩卓异，选直隶良乡知县；康熙三十五年（1696年）顺天乡试，升御史；康熙四十一年（1702年）奉命“典试浙江”，负责人才选拔，后至河南道巡视北城，升太常寺少卿；康熙四十二年（1703年）升都察院左副都御史；康熙四十六年至四十八年（1707年～1709年）出征青海厄鲁特，督办粮饷，不久告假返奉。有《雪堂》、《燕山》、《辽海》、《西征》、《南征》诸集。代表诗作《九日登高唐》、《楚王宫》、《巫山高》等篇。
鱼藻
"射策名先着，论兵气自雄。能全季布诺，不道鲁连功。
白马公孙何处去，青牛老人更不还。苍苔白骨空满地，
"诏书下青琐，驷马还吴洲。束帛仍赐衣，恩波涨沧流。
始知天上文星失。尝恨知音千古稀，那堪夫子九泉归。
时危未授钺，势屈难为功。宾客满堂上，何人高义同。"
"蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
秋光近青岑，季月当泛菊。报之以微寒，共给酒一斛。"
宋玉归州宅，云通白帝城。吾人淹老病，旅食岂才名。
清平乐·采芳人杳
客星空伴使，寒水不成潮。素发干垂领，银章破在腰。
长歌达者杯中物，大笑前人身后名。幸逢明盛多招隐，
"故人谢城阙，挥手碧云期。溪月照隐处，松风生兴时。
新晴村落外，处处烟景异。片水明断岸，馀霞入古寺。
海岸耕残雪，溪沙钓夕阳。客中何所有，春草渐看长。
晏起簪葛巾，闲吟倚藜杖。阮公道在醉，庄子生常养。
凤凰池里沸泉腾，苍龙阙下生云根。阴精离毕太淹度，
灵几临朝奠，空床卷夜衣。苍苍川上月，应照妾魂飞。"
徐文长传
还乡不见家，年老眼多泪。车马上河桥，城中好天气。
豪俊贵勋业，邦家频出师。相公镇梁益，军事无孑遗。
时俗是非何足道，得似老翁吾即休。"
良策资入幕，遂行从近关。青春灞亭别，此去何时还。"
珂声未驻门，兰气先入室。沉疴不冠带，安得候蓬荜。
"去马疾如飞，看君战胜归。新登郄诜第，更着老莱衣。
"因缘苟会合，万里犹同乡。运命倘不谐，隔壁无津梁。
羯鼓楼高俯渭河。玉树长飘云外曲，霓裳闲舞月中歌。
月上海棠·斜阳废苑朱门闭
逐虏西逾海，平胡北到天。封侯应不远，燕颔岂徒然。"
"执友惊沦没，斯人已寂寥。新文生沈谢，异骨降松乔。
疟病餐巴水，疮痍老蜀都。飘零迷哭处，天地日榛芜。"
"礼盛追崇日，人知友悌恩。旧居从代邸，新陇入文园。
虚思黄金贵，自笑青云期。长卿久病渴，武帝元同时。
劳生愧严郑，外物慕张邴。世复轻骅骝，吾甘杂蛙黾。
北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
"闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
清平乐·秋光烛地
路入仙郎次，乌连柱史名。竹阴疏柰院，山翠傍芜城。
浣花溪里花饶笑，肯信吾兼吏隐名。"
所嗟无产业，妻子嫌不调。五斗米留人，东谿忆垂钓。"
"伯牙道丧来，弦绝无人续。谁知绝唱后，更有难和曲。
偏依佛界通仙境，明灭玲珑媚林岭。宛如太室临九潭，
悲来莫向时人说，沧浪之水见心清，楚客辞天泪满缨。
解榻情何限，忘言道未殊。从来贵缝掖，应是念穷途。"
雨泻暮檐竹，风吹青井芹。天阴对图画，最觉润龙鳞。
着
词锋偏却敌，草奏直论兵。何幸新诗赠，真输小谢名。"
"何年顾虎头，满壁画瀛州。赤日石林气，青天江海流。
回塘澹暮色，日没众星嘒.缺月殊未生，青灯死分翳。
珠箔障炉暖，狐裘耐腊寒。汝南遥倚望，早去及春盘。"
亭亭新妆立，龙驾具曾空。世人亦为尔，祈请走儿童。
执简皆推直，勤王岂告劳。帝城谁不恋，回望动离骚。"
春风落日谁相见，青翰舟中有鄂君。"
贡喜音容间，冯招病疾缠。南过骇仓卒，北思悄联绵。
蝶恋花·早行
修刺平原过内史。一举青云在早秋，恐君从此便淹留。
驱马出大梁，原野一悠然。柳色感行客，云阴愁远天。
雅乐未兴人已逝，雄歌依旧大风传。"
"相如琴台古，人去台亦空。台上寒萧条，至今多悲风。
清心乘暇日，稽首慕良缘。法证无生偈，诗成大雅篇。
"榛草荒凉村落空，驱驰卒岁亦何功。蒹葭曙色苍苍远，
"生年鹖冠子，叹世鹿皮翁。眼复几时暗，耳从前月聋。
前轩临潓泉，凭几漱清流。外物自相扰，渊渊还复休。
丰乐亭记
"东门送远客，车马正纷纷。旧识张京兆，新随刘领军。
万户千门闭春色。春色深，春色深，君王一去何时寻。
附书与裴因示苏，此生已愧须人扶。致君尧舜付公等，
把酒宜深酌，题诗好细论。府中瞻暇日，江上忆词源。
陶唐歌遗民，后汉更列帝。恨无匡复姿，聊欲从此逝。"
"连城为宝重，茂宰得才新。山雉迎舟楫，江花报邑人。
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
万里不以力，群游森会神。威迟白凤态，非是仓庚邻。
少年治县
"家在日出处，朝来起东风。风从帝乡来，不异家信通。
乱流江渡浅，远色海山微。若访新安路，严陵有钓矶。"
狎鸥轻白浪，归雁喜青天。物色兼生意，凄凉忆去年。"
一见兴永叹，再来激深衷。宾从何逶迤，二十四老翁。
"诏使殊方远，朝仪旧典行。浮天无尽处，望日计前程。
我甘多病老，子负忧世志。胡为困衣食，颜色少称遂。
"芳草忽无色，王孙复入关。长河侵驿道，匹马傍云山。
正月喧莺末，兹辰放鹢初。雪篱梅可折，风榭柳微舒。
无题·重帏深下莫愁堂
欲别上马身无力。可怜为人好心事，于我见子真颜色。
孤舟乱春华，暮齿依蒲柳。冥冥九疑葬，圣者骨亦朽。
"南雪不到地，青崖沾未消。微微向日薄，脉脉去人遥。
岩泉嗟到晚，州县欲归慵。草色带朝雨，滩声兼夜钟。
苔径临江竹，茅檐覆地花。别来频甲子，倏忽又春华。倚杖看孤石，倾壶就浅沙。远鸥浮水静，轻燕受风斜。世路虽多梗，吾生亦有涯。此身醒复醉，乘兴即为家。
"去岁离秦望，今冬使楚关。泪添天目水，发变海头山。
黜官二十年，未曾暂崎岖。终不病贫贱，寥寥无所拘。
苦云直簳尽，无以充提携。奈何渔阳骑，飒飒惊烝黎。"