送韦讽上阆州录事参军
同来不得同归去，永负朝云暮雨情。"
画壁灯光暗，幡竿日影斜。殷勤重回首，墙外数枝花。"
彩云捧足归何处，直入三清谢圣颜。
日落焚香坐醮坛，庭花露湿渐更阑。
"孤舸凭幽窗，清波逼面凉。举头还有碍，低眼即无妨。
中洲暂采苹，南郡思剖竹。向夕分好风，飘然送归舳。"
除此更无馀个事，一壶村酒一张琴。
若问我修何妙法，不离身内汞和铅。
离歌凄凤管，别鹤怨瑶琴。明夜相思处，秋风吹半衾。"
从兹相次红霞里，留取方书与世人。"
送韦讽上阆州录事参军拼音解释:
tong lai bu de tong gui qu .yong fu chao yun mu yu qing ..
hua bi deng guang an .fan gan ri ying xie .yin qin zhong hui shou .qiang wai shu zhi hua ..
cai yun peng zu gui he chu .zhi ru san qing xie sheng yan .
ri luo fen xiang zuo jiao tan .ting hua lu shi jian geng lan .
.gu ge ping you chuang .qing bo bi mian liang .ju tou huan you ai .di yan ji wu fang .
zhong zhou zan cai ping .nan jun si po zhu .xiang xi fen hao feng .piao ran song gui zhu ..
chu ci geng wu yu ge shi .yi hu cun jiu yi zhang qin .
ruo wen wo xiu he miao fa .bu li shen nei gong he qian .
li ge qi feng guan .bie he yuan yao qin .ming ye xiang si chu .qiu feng chui ban qin ..
cong zi xiang ci hong xia li .liu qu fang shu yu shi ren ..
译文及注释
译文
不知不觉中，天色已晚，而兴犹未尽；环顾四周，只见云烟四起，远方重峦叠嶂被笼罩其中，迷(mi)迷蒙蒙一片。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
今日在此我与你依依作别，何时何地我们能再次相遇？
越走近故乡心里就越是胆怯，不敢打听从家那边过来的人。
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙，织细布啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
剑光璀灿夺目，有如后羿射落九(jiu)日， 舞姿矫健敏捷，恰似天神驾龙飞翔，
沙漠渊深阻断冷陉，雪(xue)天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
但愿这大雨一连三天不停住，
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
栾盈逃奔楚国，范宣子杀了(他的同党)羊舌虎，软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说：“你受这样的罪，未免不够明智(zhi)吧？”叔向说：“那些死了的和逃跑的，又怎么样呢？《诗经》说：‘难得清闲和逸脱啊，就这样了此一生吧！’这才是明智。”
平生所娇养的儿子，脸色比雪还要苍白。
何必眷恋尘世常怕死，也不要嫌(xian)弃而厌恶生活。
千古功名仍在，但生前却是寂寞不幸，功名啊功名，你终比不上一腔悲愤的积怨！
眼睁睁看着天灾成害无所助，
魂(hun)魄归来吧！
注释
（25）类：大多。护：注意。细行：小节，细小行为。
④顾、有、闻：皆亲爱之意也。 有（音佑）：通“佑”，帮助。 闻（音问）：问。王引之《经义述闻》：“谓相恤问也。古字闻与问通。”
（4）徂（cú）：往。隰（xí）：低湿地。畛（zhěn）：高坡田。
斗草：古代女子况采百草嬉戏。一种游戏，见万俟咏《三台》注。
11、将：率领。轻骑：轻装快速的骑兵。逐：追赶。
③鹤发：鹤的羽毛白色，喻老人白发。斜晖（huī）：同“斜辉”，指傍晚西斜的阳光。
③萧萧：同潇潇，形容雨声。
（99）望——对着。原隰（习xí）——平广的代地。高而平的地叫原，低下而潮湿的地为隰。
（8）西施：春秋末越国美女。越王勾践把她献给吴王夫差，成为夫差最宠爱的妃子。
赏析
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体(ti)，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随(ban sui)着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期(hou qi)杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
“长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院，长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响，达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
在这首(zhe shou)(zhe shou)诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
诗的最后四句，称赞故友声名，赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁，呼应题目“奇”字。
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《《赠李白》杜甫 古诗》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此(de ci)等兽行又是拜武氏所赐。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体(ti)，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随(ban sui)着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期(hou qi)杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
“长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院，长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响，达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
在这首(zhe shou)(zhe shou)诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
诗的最后四句，称赞故友声名，赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁，呼应题目“奇”字。
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《《赠李白》杜甫 古诗》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此(de ci)等兽行又是拜武氏所赐。
创作背景
香菱作诗取得了成功，曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为，作者刻意安排香菱学写咏月诗，其意很深，而且又是跟黛玉学，也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞，黛玉又好睹物思情，从这里的“三咏月”，反复突出咏物诗要有寓意，到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”，可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下，主要看寓意之深浅，要做到“寄情深，寓托宜新”是不容易的，要使诗词能表达出弦外音、诗外味，就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败，反复玩味，既懂得了一点写诗的要领，又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想，曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。
木兰花·秋容老尽芙蓉院
一自越兵齐振地，梦魂不到虎丘山。"
边鸿渡汉口，楚树出吴头。终入高云里，身依片石休。"
闲把史书眠一觉，起来山日过松西。"
"我有一端绮，花彩鸾凤群。佳人金错刀，何以裁此文。
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
路逢一人擎药碗，松花夜雨风吹满。自言家住在东坡，
回首瞥见五千仞，扑下香炉瀑布泉。何事古人夸八斗，
且喜焚香弟子知。后会未期心的的，前峰欲下步迟迟。
早秋三首
慵刻芙蓉传永漏，休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟，
"黑松林外路，风角远嗈嗈。朔气生荒堡，秋尘满病容。
"天界宜春赏，禅门不掩关。宸游双阙外，僧引百花间。
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何湖心渺冥。"
幡幢冒雪争迎取。春光主，芙蓉堂窄堆花乳，
当夏阴涵绿，临秋色变红。君看药草喻，何减太阳功。"
僧高眉半白，山老石多摧。莫问尘中事，如今正可哀。"
渔家傲·近日门前溪水涨
"万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。
鱼灯延腊火，兽炭化春灰。青帝今应老，迎新见几回。"
如何工言子，终日论虚无。伊人独冥冥，时人以为愚。"
"历历数声猿，寥寥渡白烟。应栖多月树，况是下霜天。
清凉魂断剡中山。披缁影迹堪藏拙，出世身心合向闲。
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
"怀才难自住，此去亦如僧。何处西风夜，孤吟旅舍灯。
人生浮世中，个个愿富贵。高堂车马多，一唿百诺至。
满江红·翠幕深庭
茅茨隐不见，鸡鸣知有人。蹑磴践其迹，处处见遗薪。
牙根舌根水滴寒，珊瑚捶打红琅玕.但恐莲花七朵一时折，
功满自然留不住，更将何物驭丹霄。"
瀑布悬如练，月影落潭晖。更登华顶上，犹待孤鹤期。
"光异磨砻出，轮非雕斫成。今宵刚道别，举世勿人争。
影寒池更澈，露冷树销青。枉值中秋半，长乖宿洞庭。"
"碧池漾漾春水绿，中有佳禽暮栖宿。
好花飘草尽，古壁欲云生。不奈天难问，迢迢远客情。"
吕相绝秦
"静林溪路远，萧帝有遗踪。水击罗浮磬，山鸣于阗钟。
体妙尘累隔，心微玄化并。一朝出天地，亿载犹童婴。
倾云为惨结，吊鹤共联翩。割念命归驾，诀词向空筵。
"毛骨贵天生，肌肤片玉明。见人空解笑，弄物不知名。
"此去清凉顶，期瞻大圣容。便应过洛水，即未上嵩峰。
风逆沈鱼唱，松疏露鹤身。无眠钟又动，几客在迷津。"
清秋无所事，乘露出遥天。凭仗樵人语，相期白永年。
当时声迹共相高。我为异物蓬茅下，君已乘轺气势豪。
游金山寺
"我法从谁悟，心师是贯花。三尘观种子，一雨发萌牙。
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
"曲龙桥顶玩瀛洲，凡骨空陪汗漫游。
天符早晚下空碧，昨夜前村行霹雳。"
不食方为真绝粮，真气薰蒸肢体强。既不食，超百亿，
"为善无近名，窃名者得声不如心，诚哉是言也。
愁人独处那堪此，安得君来独枕眠。
铁岭全无土，豺群亦有狼。因思无战日，天子是陶唐。
水龙吟·春恨
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
"惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。
放世与成名，两图在所择。吾高鸱夷子，身退无瑕摘。
迈五方云大，超三始见奇。锦霞连紫极，仙鸟下峨眉。
夜坐空庭月色微，一树寒梅发两枝。
鼓捶并瀑箭，直是有来由。"
"佛前香印废晨烧，金锡当门照寂寥。
有心与负心，不知落何地。"
可叹
要果逡巡种，思茶逐旋煎。岂知来混世，不久却回天。"
松牖见初月，花间礼古坛。何处论心怀，世上空漫漫。"
垄香禾半熟，原迥草微衰。幸好清光里，安仁谩起悲。"
碑寒树古神门上，管得无穷空白云。"
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
"玉瓮瑶坛二三级，学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下，
书题青字古人传。时高独鹤来云外，每羡闲花在眼前。
"七纵七擒处，君行事可攀。亦知磨一剑，不独定诸蛮。
吉祥寺赏牡丹
翠与晴云合，轻将淑气和。正堪流野目，朱阁意如何。"
几年春色并将来。势扶九万风初极，名到三山花正开。
仿佛之间一倍杨。
体妙尘累隔，心微玄化并。一朝出天地，亿载犹童婴。
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
"芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁。
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
得失两途俱不是，笑他高卧碧孱颜。"
点绛唇·素香丁香
"中元斋醮后，残烬满空坛。老鹤心何待，尊师鬓已干。
"为鱼须处海，为木须在岳。一登君子堂，顿觉心寥廓。
世有多解人，愚痴学闲文。不忧当来果，唯知造恶因。
"越客不成歌，春风起渌波。岭重寒不到，海近瘴偏多。
道着清虚。葛洪一万卷，惠子五车馀。银钩屈曲索靖，
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
翠萼低含露，金英尽亚风。那知予爱尔，不在酒杯中。"