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送李侍御赴安西

明代 / 田特秀

北逐驱獯虏,西临复旧疆。昔还赋馀资,今出乃赢粮。
"无事此身离白云,松风溪水不曾闻。
北苑罗裙带,尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下,半被落花埋。
入径迷驰道,分行接禁闱。何当扈仙跸,攀折奉恩辉。"
穷水云同穴,过僧虎共林。殷勤如念我,遗尔挂冠心。"
"识君年已老,孤棹向潇湘。素发临高镜,清晨入远乡。
"双屐参差锡杖斜,衲衣交膝对天花。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习,灯影山光满窗入。
鼓动六街骑马出,相逢总是学狂人。"
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
"帝京元巳足繁华,细管清弦七贵家。


送李侍御赴安西拼音解释:

bei zhu qu xun lu .xi lin fu jiu jiang .xi huan fu yu zi .jin chu nai ying liang .
.wu shi ci shen li bai yun .song feng xi shui bu zeng wen .
bei yuan luo qun dai .chen qu jin xiu xie .zui mian fang shu xia .ban bei luo hua mai .
ru jing mi chi dao .fen xing jie jin wei .he dang hu xian bi .pan zhe feng en hui ..
qiong shui yun tong xue .guo seng hu gong lin .yin qin ru nian wo .yi er gua guan xin ..
.shi jun nian yi lao .gu zhao xiang xiao xiang .su fa lin gao jing .qing chen ru yuan xiang .
.shuang ji can cha xi zhang xie .na yi jiao xi dui tian hua .
xi sheng yu sheng ting bu bian .xi liu chan chan yu xi xi .deng ying shan guang man chuang ru .
gu dong liu jie qi ma chu .xiang feng zong shi xue kuang ren ..
.shen zhi jin wu zhu jin bing .yao jian bao jian zhong heng xing .
.di jing yuan si zu fan hua .xi guan qing xian qi gui jia .

译文及注释

译文
千磨(mo)万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
借着醉意拍春衫,回想着,旧日春衫上的香。天将离愁与别恨(hen),折磨我这疏狂人。路上年年生秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪千行。
  时光悄逝,栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯,伴着疏月凄风。离愁别恨,又能与谁诉说?且把一腔愁绪,消磨在绿酒之中。只盼佳期到,那时一定要他细看,衣袖上点点泪痕。
到了,那纸窗,那竹屋,幽深而又暖和,惠勤与惠思,裹着僧衣,正在蒲团上打坐。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
亲朋好友们音信全无,我年老多(duo)病,乘孤舟四处漂流。
有谁想到,我们碗中的米饭,粒粒饱含着农民的血汗?
我早知道忠言直谏有祸,原想忍耐却又控制不住。
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊(a)!”马上就让晋侯改住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
裴先生你英雄豪迈,才华灼灼,陡然崛起。
  申伯勇武有豪情,前往谢邑入新城,步(bu)卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜,国有栋粱得安宁。尊贵(gui)显赫贤申伯,周王元舅封疆臣,文武双全人崇敬。
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。

注释
⑵葵:“葵”作为蔬菜名,指中国古代重要蔬菜之一。《诗经·豳风·七月》:“七月亨葵及菽。”李时珍《本草纲目》说“葵菜古人种为常食,今之种者颇鲜。有紫茎、白茎二种,以白茎为胜。大叶小花,花紫黄色,其最小者名鸭脚葵。其实大如指顶,皮薄而扁,实内子轻虚如榆荚仁。”此诗“青青园中葵”即指此。
(36)信马:意思是无心鞭马,任马前进。
⑴罢相:罢免宰相官职。
(29)岂穷达而异心:哪能因为不得志和显达就不同了呢?
《白石滩》王维 古诗:辋川的一个地方,王维辋川别墅二十景之一。此诗列《辋川集》第十五首。
济:渡河。组词:救济。
(31)《岁华纪丽》:泰山冬夏有雪。
创:开创,创立。
⑷苏台:姑苏台,即吴宫。故址在苏州西南灵岩山。李白《乌栖曲》:“姑苏台上乌栖时,吴王宫里醉西施。”又《苏台览古》:“归苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”姜夔翻为新意。怅望,惆怅地看望或想望。

赏析

  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  韦庄的律诗,特别是像这首描写自然风光的律诗,虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉,发人深省,但它以明快清新取胜,在抒情状物方面也自有其可贵的特色(te se)。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用(yong)“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  第二句“愧负荆山入座隅”,与首句成一鲜明对比,以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山,并写了一首《荆山》诗,诗云:“压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。杨仆移关三百里,可能全是为荆山。”对荆山极力赞美,因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  第三段  第三段以“虽然”急转,引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。“怠者不能修”,所以待己廉;“忌者畏人修”,因而责人详。为下文“是故事修而谤兴,德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括,又有试验说明,顺理成章地得出了“是故事修而谤兴,德高而毁来”这一根本结论。最后三句,既交代了此文的写作目的,呼吁当权者纠正这股毁谤歪风,又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
  “山河兴废供搔首,身世安危入倚楼。”这联诗句,抒发了诗人的忧国深情。“山河”在此代表国家,国家可兴亦可废,而谁是兴国的英雄?“身世”指所处的时代。时代可安亦可危,谁又是转危为安、扭转乾坤的豪杰?山河兴废难料,身世安危未卜,瞻望前途,真令人搔首不安,愁肠百结。再看,自己投闲置散,报国无门,只能倚楼而叹了。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆(lai fan),也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的(she de)感情。此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
  4、潜隐先帝之私,阴图后房之嬖。
  “星临万户动,月傍九霄多。”此联由暮至夜,写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下,宫殿中的千门万户也似乎在闪动;后句说宫殿高入云霄,靠近月亮,仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句,对仗工整妥帖,描绘生动传神,不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了,并且寓含着帝居高远的颂圣味道,虚实结合,形神兼备,语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好,被前人称为“句眼”,此联因之境界全出。这两句既写景,又含情,在结构上是由写景到写情的过渡。
  水是山的眼睛。作者按自然时令来写水,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。

创作背景

  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。

  

田特秀( 明代 )

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简 介

田特秀 田特秀,易县(今属河北)人。金世宗大定十九年(1179)进士。仕至太原转运使。

神弦 / 张又新

酒散同移疾,心悲似远行。以愚求作友,何德敢称兄。
枪城围鼓角,毡帐依山谷。马上悬壶浆,刀头分颊肉。
"楚腊还无雪,江春又足风。马羸三径外,人病四愁中。
宣王请战贻巾帼,始见才吞亦气吞。"
"帝里阳和日,游人到御园。暖催新景气,春认旧兰荪。
"绕厅春草合,知道县家闲。行见雨遮院,卧看人上山。
更送乘轺归上国,应怜贡禹未成名。"
主人已远凉风生,旧客不来芙蓉死。"


望岳三首 / 崔子方

二子伴我行,我行感徂节。后人应不识,前事寒泉咽。
"赐衣兼授节,行日郢中闻。花发登山庙,天晴阅水军。
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波,星磊落兮耿秋河。
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
"见诵甘泉赋,心期折桂归。凤雏皆五色,鸿渐又双飞。
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑,镜水波涛滤得清。
"秋光净无迹,莲消锦云红。只有溪上山,还识扬舲翁。
"烽烟犹未尽,年鬓暗相催。轻敌心空在,弯弓手不开。


观游鱼 / 韦青

异迹焚香对,新诗酌茗论。归来还抚俗,诸老莫攀辕。"
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾,湖南蓟北关山难。
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐,以此方悲客游恶。
白发千茎雪,寒窗懒着书。最怜吟苜蓿,不及向桑榆。
"上人远自西天竺,头陀行遍国朝寺。口翻贝叶古字经,
塞鸿过尽残阳里,楼上凄凄暮角声。"
却向人间求好花。上元夫人最小女,头面端正能言语。
"曾随何水部,待月东亭宿。今日重凭栏,清风空在竹。


东武吟 / 庞鸣

石髓调金鼎,云浆实玉缸。cB々吠声晓,洞府有仙厖。"
告尔万世为唐休。又闻招魂有美酒,为我浇酒祝东流。
"有事郊坛毕,无私日月临。岁华春更早,天瑞雪犹深。
"黯黯严城罢鼓鼙,数声相续出寒栖。
金波露洗净于昼,寂寞不堪深夜情。
栽松取活不争钱。退朝寺里寻荒塔,经宿城南看野泉。
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠,犹说秦家变阡陌。
尘容不在照,雪鬓那堪镊。唯有餐霞心,知夫与天接。"


同声歌 / 陈恩

雁沼寒波咽,鸾旌夕吹翻。唯馀西靡树,千古霸陵原。
欲问投人否,先论按剑无。傥怜希代价,敢对此冰壶。"
每许前山隐,曾怜陋巷贫。题诗今尚在,暂为拂流尘。"
"古院林公住,疏篁近井桃。俗年人见少,禅地自知高。
为予歌苦寒,酌酒朱颜酡。世事浮云变,功名将奈何。"
"西望烟绵树,愁君上蜀时。同林息商客,隔栈见罛师。
春园芳已遍,绿蔓杂红英。独有深山客,时来辨药名。
"庐山道士夜携琴,映月相逢辨语音。


唐雎说信陵君 / 魏元旷

静女看花佛寺中。书剑学多心欲懒,田园荒废望频空。
逶迤天乐下,照耀剡溪间。自贱游章句,空为衰草颜。"
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
"今日登高阁,三休忽自悲。因知筋力减,不及往年时。
为报如今都护雄,匈奴且莫下云中。
玉箫遥听隔花微。多开石髓供调膳,时御霓裳奉易衣。
渺渺溯洄远,凭风托微词。斜光动流睇,此意难自持。
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。


秋至怀归诗 / 文鼎

掩蔼青春去,苍茫白露稀。犹胜萍逐水,流浪不相依。"
经山涉水向何处,羞见竹林禅定人。"
"故旧相逢三两家,爱君兄弟有声华。文辉锦彩珠垂露,
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。"
"春亭及策上,郎吏谢玄晖。闲咏疏篁近,高眠远岫微。
江南仲秋天,驔鼻大如船。雷是樟亭浪,苔为界石钱。
汉家宫阙在中天,紫陌朝臣车马连。萧萧霓旌合仙仗,
"不知鸥与鹤,天畔弄晴晖。背日分明见,临川相映微。


南乡子·烟漠漠 / 何椿龄

曙月渐到窗前,移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛,
"怀人同不寐,清夜起论文。月魄正出海,雁行斜上云。
"悠然云间月,复此照池塘。泫露苍茫湿,沉波澹滟光。
最是不堪回首处,九泉烟冷树苍苍。"
学稼功还弃,论边事亦沈。众欢徒满目,专爱久离心。
终期内殿联诗句,共汝朝天会柏梁。"
每狎儒生冠章甫。晋祠汾水古并州,千骑双旌居上头。
故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。


点绛唇·离恨 / 王应华

客醉花能笑,诗成花伴吟。为君调绿绮,先奏凤归林。"
外馆留图史,阴堂闭德容。睿词悲薤露,千古仰芳踪。
白云鳞鳞满河汉。叠处浅,旋处深。撇捩寒鱼上复沉,
平生报国愤,日夜角弓鸣。勉君万里去,勿使虏尘惊。"
"独来多任性,惟与白云期。深处花开尽,迟眠人不知。
"征役各异路,烟波同旅愁。轻桡上桂水,大艑下扬州。
不须化作山头石,待我堂前折桂枝。"
一气暂聚常恐散,黄河清兮白石烂。"


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 程庭

白头生远浪,丹叶下高枫。江上萧疏雨,何人对谢公。"
青莲香匝东西宇,日月与僧无尽时。"
拥棹逢鸥舞,凭阑见雨来。上堂多庆乐,不醉莫停杯。"
貌衰缘药尽,起晚为山寒。老病今如此,无人更问看。"
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
老夫不比少年儿,不中数与春别离。"
"卜筑三川上,仪刑万井中。度材垂后俭,选胜掩前功。
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。