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草 / 赋得古原草送别

两汉 / 刘望之

"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。


草 / 赋得古原草送别拼音解释:

.yuan bi qiu sheng chong luo si .ru yan xin ying yue di mei .
xu jiao ti niao shuo lai you .zhan zhang cao se chang he pan .dian zhui hua fang xiao shu tou .
.gu qin wu su yun .zou ba wu ren ting .han song wu yao hua .zhi xia wu ren xing .
bai shi wu xin zhi han shi .shen jiang zhi nv zhang qian ti .
yu zhou zeng xing san si za .chu yin yang yang ti que tou .bian rao song shan ji shi ta .
zeng xiang xi jiang chuan shang su .guan wen han ye di peng sheng ..
chao lai shi xiang hua qian jue .du que xing shi yi ye chou ..
xiang yu qun dong xi .qu ba qiu ye shen .zheng sheng gan yuan hua .tian di qing chen chen ..
du gu cai si shi .shi huan fang rong rong .li san san shi jiu .deng chao you qing sheng .
.xiao chui zhu shou dai .wan zhuo bai lun jin .chu qu wei chao ke .gui lai shi ye ren .
diao e sheng nan di .chen tan si geng xiang .er tong xuan xiang shi .lei lao ku bei tang .
chang ge shi du zhuo .bao shi hou an mian .wen dao shan liu fa .ming chao xiang yu quan ..
.cui hui ben bu shi chang jia .jiao ge an wu chang jia chang .shi jun zhi you bu zi you .
su ke bu lai xian leng luo .yi zun jiu dui yi zhang qin ..
zhi cong chang qing ci gao gu .shi dao yuan he ti bian xin .ge you wen ji cai zhi chi .
.ren ding yue long ming .xiang xiao zhen dian qing .cui ping zhe zhu ying .hong xiu xia lian sheng .

译文及注释

译文
西园的亭台和树林,每天我都派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上(shang)还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
绵绵的细雨微微的风,千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷,连同春色都付与江水流向东。
我唱歌明月徘(pai)徊,我起舞身影零乱。
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
这时因为战乱,时世艰难让人忧(you)虑,朝野很少有空闲的时日。
既然进取不成反而获罪,那就回来把我旧服重修。
腰间插满蓬蒿做成的短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。
  韩愈等候回音已四十多天了。上了两次书而心愿不能够表达,三次登门,却被守门人拦住。只因为我糊涂愚顽,不知道逃隐山林,所以又有上述关于周公的一番议论。希望阁下明察!古代的读书人,只要有三个月不作官任职,相互之间就要慰问,所以他们只要走出本国疆界,车子上就一定载着准备(bei)随时进见用的礼品。然而他们为什么又不肯轻易自己主动要求作官的原因,是因为他们在周不被任用,就可以离开到鲁国去;在鲁不被任用,就离开到齐国去;在齐国不被任用,就离开到宋国去,到郑国去,到秦国去,到楚国去。现在天下只有一个君主,四海之内统一为一个国家,舍弃这里,那就是夷狄了,就离开自己的父母之邦了。所以读书人中间那些想实行自己主张的人,不被朝廷用,就只有入山林当隐士了。隐居山林,只是读书人中那些独善其身、自己顾自己而不忧虑天下的才能安居,如果他有忧天下的心思,就不能了。因此韩愈每次自求进见而不知羞愧,频频上书、多次上门而不知道止步啊。岂只如此而已,心里经常惶恐不安,唯恐不能够出在您这样的大贤人门下,也望您稍加体察。冒犯了您的威严,内心惶恐不已。韩愈再拜。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死(si)等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
  壶遂说:“孔子的时代,国家没有英明的国君,下层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事已经具备,都按着适当的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不触目惊心只有及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
  儿子啊,你为赵王,而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山,还经常有死的危险。与你相离三千里,应当让谁去给你送信,告知你呢?
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
这年的时光什么时候才能了结,往事知道有多少!昨夜小楼上又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛。
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。

注释
巴陵:古郡名,今湖南岳阳市。
⒈青楼:这里泛指女子所居高楼。
(37)丹:朱砂。
宠非己荣:不以受到宠爱为荣耀。
[2]穹谷:深谷。嵁(kān刊)岩:峭壁。渊池:深地。

赏析

  明胡震亨谓:皮日休“未第前诗,尚朴涩无采。第后游松陵,如《太湖》诸篇,才笔开横,富有奇艳句矣”(《唐音癸签》卷八)。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比,风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感,但与“朴涩无采”,语言清新的《闲夜酒醒》相比,《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声,酃醁的“馀香”,“翠炉”“红蜡”的色彩,“珊瑚”的美丽多姿,辞藻华丽,斐然多彩,正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实,指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题,但却将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”,目的在于给明代统治者提供历史教训,使之“深虑”长治久安的道理,并采取相应的办法。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  “雨冷香魂吊书客”,诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面,而且有画外音,在风雨淋涔之中,他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂,在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗,他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照,实际上是借他人的酒杯,浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇,这正是千古同恨的事情。
  总的来说,此诗在叙述之外丝毫不加议论,也未曾抒发感情,但其酸楚已使读者不忍卒读,诗人节选战争中的一个细节,写出了整场战争的残酷,可称是一篇难得的佳作。
  “楚魂寻梦风颸然”以下四句,专写楚王梦寻瑶姬事,诗里的“楚魂寻梦”,即指此事。李贺翻用这则典故,不说巫山神女会见楚王,反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬,但是,瑶姬一去已隔千年,巫山之阳再也找不到她的形迹,剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔(de tai)藓,丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句,申足上文诗意。神女不在,古祠尚存。诗云“椒花坠红”,这是因为长吉从未到过蜀地,出于艺术想象,所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵,写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重,似乎云也是湿的,故云“湿云”。两旬意谓古祠近月,寒气侵逼,空寂无人,不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇,有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻,暗示了全诗的题旨。
  “落月摇情满江树”,这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  诗的前四句对于人生的经历,作了一个深刻的比喻,说:人生所经历过的地方和所经历过的事情,象什么样子呢?该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上;这雪地上因那偶然的机会,留下了脚爪的痕(de hen)迹,可是鸿还得继续飞行,飞向何方,哪里还去考虑南北东西!因为这个比喻非常生动而且深刻,所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语,用以比喻往事遗留下来的痕迹。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  综上所述,这首诗实际上是一首情诗,青年男女约会,男子着急想成夫妇之礼,女子委婉拒绝之词,并不是“恶无礼”之诗,更不是贤士“拒招隐”之词,体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
  先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话,那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸,深昧险绝”的险奇美作映衬,再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出,投空下数十尺”,凌空而泻,气势非凡。“沫如散珠喷雾,日光烛之,璀璨夺目,不可正视”,壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角,从缺口中遥望远山,“台当山西南缺,前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合,形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出,而数百里间,峰峦高下,亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点,用傍晚和清晨两个不同时间的景观,构思两幅图画,进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数”,突出的是色彩绚烂美;清晨“白云满川,如海波起伏,而远近诸山出其中者,皆飞浮来往,或涌或没,顷刻万变”,凸现的是云海的变幻美。这样,在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱(chong ai)。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。

创作背景

  一般认为,这首诗很可能是李白于公元742年至744年(天宝元载至天宝三载)身在长安时为送友人王炎入蜀而写的,目的是规劝王炎不要羁留蜀地,早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。

  

刘望之( 两汉 )

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简 介

刘望之 刘望之,字观堂,四川省泸州市合江县人,宋绍兴(1131-1162)进士。官南平军教授,任期文化丕变,后迁秘书省正字。公余引吟,着《观堂唱集》己失,“名重一时。”存诗、词各一。

三五七言 / 秋风词 / 韦丙

褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
独有不才者,山中弄泉石。"
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
众口贪归美,何颜敢妒姝。秦台纳红旭,酆匣洗黄垆。
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱,丸剑跳踯霜雪浮。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。


端午遍游诸寺得禅字 / 丰君剑

漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
忽奉宣室诏,征为文苑臣。闲来一惆怅,恰似别交亲。


送渤海王子归本国 / 长丙戌

月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
却后十五年,期汝不死庭。再拜受斯言,既寤喜且惊。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"


秋浦感主人归燕寄内 / 宇文宏帅

镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志,身牵前事各求名。
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。


/ 都小竹

"黑头日已白,白面日已黑。人生未死间,变化何终极。
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
凭君一咏向周师。"


水调歌头·题西山秋爽图 / 曲昭雪

"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
汉上坛仍筑,褒西阵再图。公方先二虏,何暇进愚儒。"
回看市朝客,矻矻趋名利。朝忙少游宴,夕困多眠睡。
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
人在云之下兮,又安能决云而上征。呜唿,
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。


读山海经十三首·其九 / 粟高雅

"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
秦皇肆暴虐,二世遘乱离。先生相随去,商岭采紫芝。
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
尽日无人共言语,不离墙下至行时。
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"


南乡子·端午 / 勇单阏

簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
陆贾功业少,二疏官秩卑。乘舟范蠡惧,辟谷留侯饥。
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
妾死主意快,从此两无妨。愿信赤心语,速即白刃光。
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。


宿王昌龄隐居 / 桥晓露

"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。
左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。


胡无人行 / 仲彗云

优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。
何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
清和四月初,树木正华滋。风清新叶影,鸟恋残花枝。
疏贱无由亲跪献,愿凭朱实表丹诚。"
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。