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临江仙·饮散离亭西去

五代 / 董俞

有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变,忽见诗来意绪浓。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼,送春何处西江西。
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
若是愁肠终不断,一年添得一声啼。"
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。


临江仙·饮散离亭西去拼音解释:

you mu ming dan gui .si shi xiang fu fu .hua tuan ye xue ming .ye jian chun yun lv .
xuan he sheng ye cai .bei shi chang jie wu .nv huan sha xiang ban .er peng li yi hu .
zhuang die xuan yan mi .luo qin zao si gao .ge mao pai bi zhen .pi hu rang wen tao .
.guo fu zhong li hou .shen sui shi sheng xian .bei chen yi di zuo .xi ri dao yu quan .
.da jian teng teng shi jiu ke .bu you sheng ji si jun xi .
yi shan nan zuo yuan cai feng .wei chou shu dao yan liang bian .hu jian shi lai yi xu nong .
yang tian yi jiu cang cang se .ta yun song shen shen geng shang .pan tian shang tian pan wei de .
he chu song chun qu jiang qu .jin nian du juan hua luo zi gui ti .song chun he chu xi jiang xi .
yan cang sun shang lai yi jiu .bing gen lao gu qu ying nan .yi shi jin quan xian ting jiu .
jing shi si fang ze .wang hua zhi ben gen .chang li jiu yu zheng .ran hou feng jiao dun .
ruo shi chou chang zhong bu duan .yi nian tian de yi sheng ti ..
wan ri dong yuan yi shu hua .xiao zhan chui pei chang leng jiu .shen lu qiao huo zhi xin cha .
.li ju lao xiang zeng .jia qi hen you wei .zao zhi liu jiu dai .hui bu chen hua gui .

译文及注释

译文
一轮明月从祁连山升起,穿行(xing)在苍茫云海之间。
灯下写了无数封情书,但想来想去找不到传递的(de)人。即使想托付鸿雁传信,可是已是秋末了,时(shi)间太晚了。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中(zhong)读书的时候,没有完成好自己的学业,就放弃学习离开了。他路过一条小溪,遇见一位老(lao)妇人在磨铁棒,问她在干什么,老妇人说:“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动,就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
南星的出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
先生的文章正有建安风骨,又不时流露出小谢诗风的清秀。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片(pian)青葱。
十步之内,稳杀一人,千里关隘,不可留行。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
当花落的时候春天已经很繁盛(sheng)了,游春的人都顾全不完。

注释
而形貌昳(yì)丽:而,表并列关系。
7.湘灵:湘水女神,相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。
4.仅如银线:几乎像一条(横画的)银白色的线。仅,几乎,将近。
(34)奖饰:奖励称誉。
③犊牧采薪:喻指老而无妻的人。
③题红:在红叶上题诗。唐僖宗时,有一名宫女在红叶上写了一首诗:“流水何太急,深宫尽日闲。愍憨谢红叶,好去到人间。”树叶顺着御沟水流出宫墙。书生于祐拾到后添写道:“曾闻叶上题红怨,叶上题诗寄阿谁?”置于流水上游又流入宫中。后两人终成良缘。
⑷尽日:整天,整日。
⑶事:此指祭祀。
31.蕙圃:蕙草之园。蕙与兰皆为香草,外貌相似。蕙:比兰高,叶狭长,一茎可开花数朵;兰:一茎一花。

赏析

  诗人作诗,如果是思想感情的自然发泄,总是先有诗,然后有题目,题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”,可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”,可知是在旅途中夜宿。
  晚唐社会,由于统治阶级的腐朽,军阀的连年混战,国势衰微,日趋末落,经济崩溃,民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志,为了求官,辗转他乡,一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中,亲眼看到社会的凋弊,了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚(chu)的记忆,思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚,这忧虑自然会遣于笔端,写进诗中。这首诗,虽句句写诗,然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思,诗人所虑。
  本文是游记,写山川景物形象,并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段,所见所游,非止一处,为避免重复单调,需要用精彩的变化的笔墨,抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴,怪奇万状,色泽莹润”,写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓,罗络其上,如宝装屏风”,写小孤山“碧峰巉然孤起,上干云霄”,写澎浪矶“虽无风,亦浪涌,盖以此得名”,写大孤山“四际渺弥皆大江,望之如浮水面”,只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花(hua)”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想(he xiang)象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  屈原是一位具有崇高人格的诗人。他关心国家和人民,直到今天仍作为坚定的爱国者受到高度评价。虽然他的爱国和忠君联系在一起,在这一点上,他并不能背离所处时代和社会的基本道德原则,但同时也要看到,屈原又具有较为强烈的自我意识。他并不把自己看作君主的奴仆,而是以君主从而也是国家的引路人自居。他对自己的政治理想与人生理想有坚定的信念,为追求自己的理想不惜与自身所属社会集团的大多数人对抗,宁死不渝。这就在忠君爱国的公认道德前提下,保存了独立思考、忠于自身认识的权利。作为理想的殉难者,后人曾从他身上受到巨大感召;他立身处世的方式,也被后世正直的文人引为仿效的榜样。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。
  十年磨一剑,霜刃未曾试
  月光照着南京,诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星,而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水,古墓上的苍松翠柏老态龙钟;昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑,也都荒废残破,少有人来。萧瑟的秋风中,还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事(zhan shi)之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少(de shao)女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  小结:前两句写了六种景象,“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺,孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的,后两句是诗人听到的,在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声,一夜未眠的诗人有何感受呢?游子面对霜夜江枫渔火,萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧,而且揭示了夜的深沉,而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受,也就尽在不言中了。
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手,为了和下句“札札弄机杼”对仗,而改变了句子的结构。“擢”者,引也,抽也,接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。”
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  此颂三层意思,先为概述子产史事,继而引证古史,次而颂扬子产。然而,写子产,也是在写韩愈(han yu)心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世,正处在由盛至衰的转折点,万户衣冠拜冕旒的黄金时代早已逝去,而西风凋碧树的晚唐时代即将来临,一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子,在这个时代十字路口,又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中,贤相应如子产一般,疏瀹天下的民情,使下情上达,使为政有利于民生,如此则天下可治。也许在对贤相的期许中,韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧?然而,在封建社会的政治体制下,韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”,发抒其无限怅惘之意了。

创作背景

  据史籍记载,古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五,时日恰逢三秋之半,故名“中秋节”。

  

董俞( 五代 )

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简 介

董俞 清江苏华亭人,字苍水,号樗亭。董含弟。顺治十七年举人。康熙十八年举博学鸿词,未中。诗文与含齐名,时称“二董”。着有《樗亭集》、《浮湘集》、《度岭集》。

国风·召南·鹊巢 / 刘鸣世

幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"
露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
迢递投遐徼,苍黄出奥区。通川诚有咎,湓口定无辜。
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"
"韩公堆北涧西头,冷雨凉风拂面秋。


聚星堂雪 / 王庆桢

最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"
更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
尝闻陶潜语,心远地自偏。君住安邑里,左右车徒喧。


水龙吟·寿梅津 / 濮文绮

君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。
乃知性相近,不必动与植。"
携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"
天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
云是右丞相,当国握枢务。禄厚食万钱,恩深日三顾。
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。


青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 桑介

谈游费閟景,何不与逡巡。僧来为予语,语及昔所知。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
五十未全老,尚可且欢娱。用兹送日月,君以为何如。
"江回望见双华表,知是浔阳西郭门。
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上,一条风景月华西。
"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,


小雅·小旻 / 吴德旋

"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
"一入吴王殿,无人睹翠娥。楼高时见舞,宫静夜闻歌。
鹅毛纷正堕,兽炭敲初折。盈尺白盐寒,满炉红玉热。


玉台体 / 杨白元

曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
每年盐利入官时,少入官家多入私。官家利薄私家厚,
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
狐兔同三径,蒿莱共一廛。新园聊刬秽,旧屋且扶颠。


挽舟者歌 / 徐颖

鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
鹤与琴书共一船。僮仆减来无冗食,资粮算外有馀钱。
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
唯望魂归去,那知诏下来。涸鱼千丈水,僵燕一声雷。
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"


浪淘沙·目送楚云空 / 刘蓉

无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
中心本无系,亦与出门同。"
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"


石榴 / 赵汝铤

"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"


少年游·离多最是 / 徐永宣

赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
"道林谈论惠休诗,一到人天便作师。香积筵承紫泥诏,
俗号销愁药,神速无以加。一杯驱世虑,两杯反天和。
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
"野寺经三宿,都城复一还。家仍念婚嫁,身尚系官班。