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周颂·我将

明代 / 辛弃疾

"永日微吟在竹前,骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客,
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
旄头骑箕尾,风尘蓟门起。胡兵杀汉兵,尸满咸阳市。
六月火光衣上生,斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟,
细雨飞黄鸟,新蒲长绿池。自倾相送酒,终不展愁眉。"
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
"秋山古寺东西远,竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月,
霓裳奏罢唱梁州,红袖斜翻翠黛愁。
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,
"凤凰台上望长安,五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨,
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"


周颂·我将拼音解释:

.yong ri wei yin zai zhu qian .gu qing wei ai shu han quan .men xian duo you tou wen ke .
qi ba xian wu di .shi cheng kui zai qian .ming chao ti bi shang .shui de zhong ren chuan ..
.zeng chi zhu wei yin jin gen .wan cheng qian tou cao wu yan .shu jiang qing long gui jin yuan .
su bo yao chu dong gui xing .jiu shen ya gu cang xian dao .xin jie lou tai qi fo jiong .
jie shi jie liu feng .chui yin si bi ren .gu wei gan zai shou .shen shui gua cheng lin ..
xi bo qian lin shui .kui men wai you chai .lang yin hui zhu fu .gao ji ye mang xie .
mao tou qi ji wei .feng chen ji men qi .hu bing sha han bing .shi man xian yang shi .
liu yue huo guang yi shang sheng .zhai xin ji ting chan yuan sheng .lin bing yao jing shui fu dian .
xi yu fei huang niao .xin pu chang lv chi .zi qing xiang song jiu .zhong bu zhan chou mei ..
wu fu yi sheng zhong yu shi .zhe huang shan xiu yan shan ran ..
.yin an dong liu shui .shang you wei feng sheng .su yu yang cui jian .bi tai fu dan ying .
.qiu shan gu si dong xi yuan .zhu yuan song men chang wang tong .you niao jing shi qin jing yue .
ni shang zou ba chang liang zhou .hong xiu xie fan cui dai chou .
hui zhou ou de feng shui bian .yan fan shu xi gui xiao xiang .xiao xiang shui qing yan zhang qu .
.feng huang tai shang wang chang an .wu se gong pao zhao shui han .cai bi shi nian liu han mo .
zhang he jiu liao cai .xiang mian zai xuan yu .chang kong si bo yu .zhan qian can wei shu ..

译文及注释

译文
歌声歇,玉杯空,酒兴尽。唯有青灯闪烁,豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受,更(geng)传来鹈鴂一声送春鸣。
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄,可是,陌头上深深的车辙依旧是我来时(shi)的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京,数月后即奔丧回里。来去匆匆,情事已更,故深感人生之无常。这虚浮无定的人生,还有什么可说呢?在(zai)人间最令伤心的事莫过于离别了。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位(wei)琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给(gei)商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗?”
  苏洵又说:“张公的恩情,一定要记在心里;即使你们死了,也要让你们的子孙记在心里。他(ta)的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想这样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
  文王孝敬顺祖宗,祖宗神灵无所怨,祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型,示范兄弟也相同,治理家国都亨通。
  车轮转动车辖响(xiang),妩(wu)媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨,萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始置闲。
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。

注释
⑸盎(àng):大腹小口的陶器。
⑵“几番”句:指清兵入关后的一系列事变。
③传檄:传送文书。
82.嵞(tú):即“涂”。涂山,地名,其所在有数说,皆有文献依据。
⑻无赖:杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》有“韦曲花无赖,家家恼杀人”句,本意是可爱,反说它无赖,无赖正是爱惜的反话。陆游诗:“江水不胜绿,梅花无赖香。”也有可爱、可喜意。
(15)奔、育:孟奔(一作贲)、夏育。战国时卫国人(一说齐国人)。据说孟贲能生拔牛角,夏育能力举千钧,都为秦武王所用。
36.一鼓作气:第一次击鼓能振作士气。作,振作。

赏析

  第一段  第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周,待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人物速写图。
  结尾两句:“屡失南邻春事约,只今容有未开花。”容有,不复有。此二句表明他在现实的情况下,平白地辜负了春天,虽然邻家几次以春事相邀,都因未能赴约而失去机会,此时不会再有未开的花儿,因为春天已去,欲赏无由了。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  李贺遣词,力求华贵艳丽。在此诗中,风是“香风”,弦是“红弦”,唇是“香唇”,喉是“玉喉”,洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物,号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带(feng dai)”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉,一片珠光宝气,构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称,为更好地烘托气氛、刻画人物,起到了不可忽视的作用。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文(hu wen)见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  七、八句抛开议论事理,转入抒情。借流莺相顾、春愁略解,含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷,表面上冲淡了全诗的悲剧色调,但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切(qin qie);采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!
  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”,指晴朗的日子,点出人已到了老年。老年人难(ren nan)得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态,下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃(wen pang)蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  第二首诗,一开头就描绘在烈日当空的正午,农民依然在田里劳作,那一滴滴的汗珠,洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”,到“四海无闲田”,乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的;这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象,可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜,终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,不是空洞的说教,不是无病的呻吟;它近似蕴意深远的格言,但又不仅以它的说服力取胜,而且还由于在这一深沉的慨叹之中,凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  “柳色(liu se)雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

辛弃疾( 明代 )

收录诗词 (1161)
简 介

辛弃疾 辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐江西带湖。

夸父逐日 / 宋宏

待时当命侣,抱器本无心。倘若无知者,谁能设此音。"
待送妻儿下山了,便随云水一生休。"
米雪晚霏微,墓成悄无人。乌鸢下空地,烟火残荒榛。
"百日织彩丝,一朝停杼机。机中有双凤,化作天边衣。
紫鲜林笋嫩,红润园桃熟。采摘助盘筵,芳滋盈口腹。
水引春心荡,花牵醉眼迷。尘街从鼓动,烟树任鸦栖。
"不知杨六逢寒食,作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月,
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。


读山海经十三首·其八 / 萧恒贞

中外恩重叠,科名岁接连。散材无所用,老向琐闱眠。"
"鱼锁生衣门不开,玉筐金月共尘埃。
"几处天边见新月,经过草市忆西施。
圣云继之神,神仍用文治。德泽酌生灵,沉酣薰骨髓。
"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
缘池并戏双鸳鸯,田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许,
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。


久别离 / 赵汝谈

汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"
"萧寺曾过最上方,碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱,
"月上江平夜不风,伏波遗迹半成空。
待送妻儿下山了,便随云水一生休。"
海岳泛念深,涓尘复何须。婆娑不在本,屈曲无弦弧。
"万古太阴精,中秋海上生。鬼愁缘辟照,人爱为高明。
"落日驰车道,秋郊思不胜。水云遥断绪,山日半衔棱。
一杯诚淡薄,四坐愿留连。异政承殊泽,应为天下先。"


浪淘沙·借问江潮与海水 / 张廷兰

将飞不飞犹未忍,古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生,
遑遑问身事,师友难为言。离歌又行去,落日低寒泉。"
"轩辕厌代千万秋,渌波浩荡东南流。今来古往无不死,
池塘烟未起,桑柘雨初晴。步晚香醪熟,村村自送迎。"
晋野雨初足,汾河波亦清。所从古无比,意气送君行。"
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。
子贤我且愚,命分不合齐。谁开蹇踬门,日日同游栖。
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。


同学一首别子固 / 李世杰

侍史别来经岁月,今宵应梦护香衣。"
dc濴寒泉深百尺。
烟垒风调角,秋原雨洗兵。宿云看布甲,疏柳见分营。
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵,疏受生涯未苦贫。
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"


听郑五愔弹琴 / 袁宗与

白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久,舞腰无力转裙迟。
将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。
老后何由可得闲。四海故交唯许汝,十年贫健是樊蛮。
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
簪笔此时方侍从,却思金马笑邹枚。"
见射妖星落九天。江上柳营回鼓角,河阳花府望神仙。
凡称曰治具,小大无不施。明庭开广敞,才隽受羁维。


甘州遍·秋风紧 / 方登峄

"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。
此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"
"羊公追胜概,兹地暂逍遥。风景同南岘,丹青见北朝。
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士,一园青草伴衰翁。
丈夫生世间,职分贵所当。从军不出门,岂异病在床。
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
"玉窗抛翠管,轻袖掩银鸾。错落云车断,丁泠金磬寒。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 / 释昙清

青丝玉轳声哑哑。"
桃源洞里觅仙兄。"
"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
谁达此观,丧马之翁。俾吾为秋毫之杪,吾亦自足,
便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。
"嵩阳听罢讲经钟,远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织,
"枕上惊新岁,花前念旧欢。是身老所逼,非意病相干。
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。


凤凰台次李太白韵 / 赵之琛

"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
"健夫结束执旌旗,晓度长江自合围。野外狐狸搜得尽,
不蹶不惊行步稳,最宜山简醉中骑。"
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
盛夏不销雪,终年无尽风。引秋生手里,藏月入怀中。
筋骸本非实,一束芭蕉草。眷属偶相依,一夕同栖鸟。
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
力尽得一名,他喜我且轻。家书十年绝,归去知谁荣。


活水亭观书有感二首·其二 / 李昌祚

隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
古寺随僧饭,空林共鸟归。壶中驻年药,烧得献庭闱。"
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
六月火光衣上生,斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟,
周鼎列瓶罂,荆璧横抛摋。力尽不可取,忽忽狂歌发。
洪河清渭天池浚,太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫,
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。