首页 古诗词 念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋

念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋

五代 / 谢方叔

"鹪鹩惊与凤凰同,忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落,
"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。
"双鹭雕笼昨夜开,月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在,
红尘遮断长安陌,芳草王孙暮不归。"
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
况是楚江鸿到后,可堪西望发孤舟。"
梦里分明入汉宫,觉来灯背锦屏空。
画帘垂地紫金床,暗引羊车驻七香。
"白云红树eryy东,名鸟群飞古画中。
"辟书来几日,遂喜就嘉招。犹向风沙浅,非于甸服遥。
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
为忆故溪千万树,几年辜负雪中开。"


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋拼音解释:

.jiao liao jing yu feng huang tong .hu xiang zhong xing yu zhi gong .jin bang lian ming sheng bi luo .
.wang biao wen sheng mo jian shen .wu zhong jing shi shen jun qin .
.shuang lu diao long zuo ye kai .yue ming fei chu li ting wei .dan jiao lv shui chi tang zai .
hong chen zhe duan chang an mo .fang cao wang sun mu bu gui ..
mo yan huang ju hua kai wan .du zhan zun qian yi ri huan ..
kuang shi chu jiang hong dao hou .ke kan xi wang fa gu zhou ..
meng li fen ming ru han gong .jue lai deng bei jin ping kong .
hua lian chui di zi jin chuang .an yin yang che zhu qi xiang .
.bai yun hong shu eryydong .ming niao qun fei gu hua zhong .
.bi shu lai ji ri .sui xi jiu jia zhao .you xiang feng sha qian .fei yu dian fu yao .
.jing xia tou duo si bu jin .mi chui zhu bo zhou shen shen .shui jing yan yu pin yi zhen .
.feng zhang pin de di zi jie .bao guo wei jiang zhi po xie .shen dao xi shan shu ji da .
xian chu huang jin le .qian fei bai lu ci .gong xin wai guo shuo .zhong wang liang chao tui .
wei yi gu xi qian wan shu .ji nian gu fu xue zhong kai ..

译文及注释

译文
你抱元守一,无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴声铮铮。
这里的欢乐说(shuo)不尽。
岑夫子,丹丘生啊!快(kuai)喝酒吧!不要停下来。
天天吟颂,心(xin)有所得,感觉众神拱卫在我(wo)身边。
(齐(qi)宣王)说:“是的。的确有这样(yang)(对我误解)的百姓。齐国虽然土地狭小,我怎么至于吝啬一头牛?就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子,就这样没有罪过却要走向死亡的地方,因此用羊去换它。”
事隔十年好像一场噩梦,走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒,一心怀愁为的是祖国,恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑,莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光,白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看,经过苕溪时,还能允许我们垂纶放钓(diao)否?大风浩荡,不停地吹着,我雄心勃发,要乘风飞举。
我在山中修身养性,观赏朝槿晨开晚谢;在松下吃着素食,和露折葵不沾荤腥。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
独自通宵达旦难以入眠啊,聆听那蟋蟀整夜的哀音。
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
君子重义气为知己而死,荆轲仗剑就要辞别燕京。
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信(xin)的黄犬,随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡,切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口,当年都是我常游的去处。

注释
131、非:非议。
(36)刺: 指责备。
初:刚刚。
⑶平明:天明。啸咤:高号长啸。
⑿渔阳:安禄山起兵叛乱之地。此指侵扰北宋的少数民族发动了战争。
254. 鼓刀:动刀,操刀。
174、主爵:官名。

赏析

  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  全诗因是父兄口吻,所以“少微婉,多切直”(陈子展《诗经直解》引孙鑛语),少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻,全诗以气贯通,或取譬,或直言,都在光怪陆离中显示出一种酣畅,一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫(yi jiao)一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  这首诗为山水名篇,于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
  从原诗文本上看,把此诗落实为政治性的信谗远贤之忧,或者感情性的背信弃爱之忧,都比较勉强。特别是政治性的揣测,更为虚幻。关键在“予美”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中,美有美人、丈夫或妻子的意思,更有美丽、美好的意思。因为钟爱,觉得这个人很美。所以,“美”字应该是一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解,那么,“予美”的对象,就不一定是已经与作者定情相恋的人,但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看,被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了,而第三者悄然而至。于是,作者暗中焦急:自己暗恋的人要被人抢去了呀!那是不合适的,不协调的!只有自己与这个人才是完美的一对。但是,这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱,暗暗的担忧,暗暗的感叹,于是,便出现了这首暗中担忧的歌。
  “琵琶一曲肠堪断,风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声,但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声,乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”,是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
  此诗发言旷远,用笔委婉。前后部分的巧妙转折,是一个诗人心灵与自然对话的过程,自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  “空山新雨后,天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空山”呢?原来山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》)。由于这里人迹罕至,“峡里谁知有人来,世中遥望空云山”(《桃源行》);自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源,山雨初霁,万物(wan wu)为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙,可以想见。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。
  开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起,实指那种“气寒西北何人剑”的经世雄心,可是现实中哪里能寻得这样一个舞台?早在十年前,他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内,纸上苍生而已!似春水、干卿甚事”(《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》),如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么?那么所谓“幽恨”又何指?诗人尝自陈:“怨去吹箫,狂来说剑,两样销魂味”(《湘月·壬申夏泛舟西湖……》),或者大展雄才,或者远避尘嚣,这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫,剑气箫心一例消”(《己亥杂诗》之96),于是有下文“负尽狂名”的情极之语,郁勃苍凉,令人耸然动容。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  《陈风》中多为情诗,说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。
  首先,诗的两章通过循序渐进的结构方式,有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰:“不与我言”,第二章承之曰:“不与我食”,这不是同时并举,而是逐步发展。所谓“不与我言”,并非道途相遇,掉头不顾,而当理解为共食之时,不瞅不睬;所谓“不与我食”,是指始而为共食之时,不瞅不睬,继而至分而居之,不与共食。爱情的小舟,遇到了急风狂浪,正面临倾覆的危险。与此相应,女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬,虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安;而分居离食,就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告,痛诉怨恨。
  三、四两句,“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态,从诗人“不敢”与深“怕”的心理中,读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近,这样,山寺之高也就不言自明了。
  全诗七章,每章八句。第一章言《文王》佚名 古诗得天命兴国,建立新王朝是天帝意旨;第二章言《文王》佚名 古诗兴国福泽子孙宗亲,子孙百代得享福禄荣耀;第三章言王朝人才众多得以世代继承传统;第四章言因德行而承天命兴周代殷,天命所系,殷人臣服;第五章言天命无常,曾拥有天下的殷商贵族已成为服役者;第六章言以殷为鉴,敬天修德,才能天命不变,永保多福;第七章言效法《文王》佚名 古诗的德行和勤勉,就可以得天福佑,长治久安。
  这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气,赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
  “妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”前两句直陈己见,“大计”实在是事关民族兴亡的抉择,岂能让色欲做主,何况是民族存亡关头,无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙,与“无奈”配合,看似风月情浓,却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”,乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神,此论不当。为成全自己的情圣情结,就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗,就可以置数百万同胞的性命于不顾吗?为了不致误解,诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!”
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下(yu xia)联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐(ji xu)的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情,对为名缰利索所羁的世人作了形(liao xing)象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索,同时也是不愿为名缰利索所羁。

创作背景

  《秋兴八首》是唐大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧瑟之时,不免触景生情。因此写下这组诗。

  

谢方叔( 五代 )

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简 介

谢方叔 (?—1272)威州人,字德方,号读山。宁宗嘉定十六年进士。历官监察御史、刑部侍郎。理宗淳祐九年拜参知政事,寻迁左丞相兼枢密使,封惠国公。以御史论击宦官,谗者并劾方叔,遂罢相。度宗立,献琴、鹤、金丹欲求进用,为贾似道所阻。咸淳七年诏叙复,致仕卒。

定西番·细雨晓莺春晚 / 曾宝现

从来有泪非无泪,未似今朝泪满缨。"
"忆子啼猿绕树哀,雨随孤棹过阳台。
"行李一枝藤,云边晓扣冰。丹经如不谬,白发亦何能。
"出得萧关北,儒衣不称身。陇狐来试客,沙鹘下欺人。
"上马萧萧襟袖凉,路穿禾黍绕宫墙。半山残月露华冷,
飞骑黄金勒,香车翠钿装。八珍罗膳府,五采斗筐床。
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿,杏苞如脸半开香。
"麻川清见底,似入武陵溪。两岸山相向,三春鸟乱啼。


讳辩 / 字桥

千乘侯王若相问,飞书与报白云家。"
长川不是春来绿,千峰倒影落其间。"
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
平芜连海尽,独树隐云深。况复斜阳外,分明有去禽。"
销得人间无限事,江亭月白诵南华。"
"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,
豪门不读诗书者,走马平原放玩频。"
不经公子梦,偏入旅人肠。借问高轩客,何乡是醉乡。"


北禽 / 檀初柔

"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,
碧瓦偏光日,红帘不受尘。柳昏连绿野,花烂烁清晨。
远吹收来水定天。正困东西千里路,可怜潇洒五湖船。
"入门长恐先师在,香印纱灯似昔年,涧路萦回斋处远,
尽日尊前谁是客,秋山含水有清辉。"
府楼明蜀雪,关碛转胡雕。纵有烟尘动,应随上策销。"
"天上梦魂何杳杳,日宫消息太沈沈。
秋槐影薄蝉声尽,休谓龙门待化鳞。"


更漏子·雪藏梅 / 闻人作噩

如今寒晚无功业,何以胜任国士知。
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语,试与云和必解吹。
"石甃通渠引御波,绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子,
游边曾结念,到此数题诗。莫恨成龙晚,成龙会有期。"
圣日临双丽,恩波照并妍。愿同指佞草,生向帝尧前。"
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去,日斜时见钓人回。
缙绅传确论,丞相取遗文。废却中兴策,何由免用军。"
"一溪拖碧绕崔嵬,瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧,


满江红·暮春 / 旷代萱

"鸾龙一夜降昆丘,遗庙千年枕碧流。
造境知僧熟,归林认鹤难。会须朝阙去,只有画图看。"
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨,满川烟草且须疑。
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
"凉风吹雨滴寒更,乡思欺人拨不平。长有归心悬马首,
诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
去是黄昏后,归当胧fC时。叉衣吟宿醉,风露动相思。
月兔走入海,日乌飞出山。流年留不得,半在别离间。"


拔蒲二首 / 合雨

"位在嫔妃最上头,笑他长信女悲秋。日中月满可能久,
《唐诗纪事》)"
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武,非烟非雾隔仪形。
"红影飘来翠影微,一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在,
不是不堪为器用,都缘良匠未留心。"
"随风身不定,今夜在苍梧。客泪有时有,猿声无处无。
一曲巴歌半江月,便应消得二毛生。"
"丛祠一炬照秦川,雨散云飞二十年。长路未归萍逐水,


铜雀台赋 / 敬清佳

应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"
"迢迢来极塞,连阙谓风吹。禅客呵金锡,征人擘冻旗。
"官从主簿至专征,谁遣凉王破赵名。
回看不觉君王去,已听笙歌在远楼。"
灵鼍振擂神仙出。天花数朵风吹绽,对舞轻盈瑞香散。
浸草漂花绕槛香,最怜穿度乐营墙。
从来不解长流涕,也渡湘漓作逐臣。"
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。


天门 / 逄乐池

棹倚袁宏渚,帘垂庾亮楼。桂无香实落,兰有露花休。
人间亦有支机石,虚被声名到洞天。"
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
一曲巴歌半江月,便应消得二毛生。"
水月定中何所谓,也嚬眉黛托腮愁。"
酒满梁尘动,棋残漏滴终。俭常资澹静,贵绝恃穹崇。
"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
"尘土无因狎隐沦,青山一望每伤神。


眉妩·戏张仲远 / 完赤奋若

玉漱穿城水,屏开对阙山。皆知圣情悦,丽藻洒芳兰。"
夹道新阴九陌长。众饮不欢逃席酒,独行无味放游缰。
"芳草五陵道,美人金犊车。绿奔穿内水,红落过墙花。
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
欲知此恨无穷处,长倩城乌夜夜啼。"
别久情易料,岂在窥翰墨。塞上无烟花,宁思妾颜色。"
旧恨长怀不语中,几回偷泣向春风。
公瑾窘饥求子敬,一言才起数船归。"


雨中花·岭南作 / 狐玄静

锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
文章甘世薄,耕种喜山肥。直待中兴后,方应出隐扉。"
今朝陌上相非者,曾此歌钟几醉同。"
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
有意兼松茂,无情从麝食。不在是非间,与人为愤激。
罗帐四垂红烛背,玉钗敲着枕函声。"
"长安二月多香尘,六街车马声辚辚。家家楼上如花人,
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,