人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
仙家变化谁能测，只恐洪崖是此身。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
不似春醪醉，何辞绿菽繁。 ——皎然
"巡堤听唱竹枝词，正是月高风静时。
马蹄不为行客留，心挂长林屡回首。"
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制拼音解释:
shu chi bai yun long leng mian .pi dui jin feng wen sheng jiu .yong ting han yu nuan yu mian .
.yi cong xie shou zu ge chan .qu zhi ru jin yi shi nian .
wu zi wan huan ru qu tie .bian shen she hui luan zong heng .rao han du lou gan jie lie .
zhu fang qin yue jing .shi jing dao men ping .shan xia chen xiao lu .zhong nian shi bu xing ..
xian jia bian hua shui neng ce .zhi kong hong ya shi ci shen ..
lao he neng fei gu you feng .ye se yin yu sheng zhu wai .shan yin zuo jiu ru chi zhong .
bu si chun lao zui .he ci lv shu fan . ..jiao ran
.xun di ting chang zhu zhi ci .zheng shi yue gao feng jing shi .
ma ti bu wei xing ke liu .xin gua chang lin lv hui shou ..
.xiang song duan ting qian .zhi jun yu fu xian .shi duo ping ye meng .lao wei dai ming nian .
译文及注释
译文
旅居的客舍就好像乡野山村一样，有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着我，就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
心中想要(yao)断绝这些苦恼焦烦，要用新丰美酒来销愁解闷，管它价钱是十千还是八千。
高山似的品格怎么能仰望着他？
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
高高的大堂深深的屋宇，栏杆围护着轩廊几层。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春(chun)天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
二八分列的舞女一样妆饰，跳着郑国的舞蹈上场。
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
我从旁听说阁下具有非凡的才能，不随波逐流(liu)、有独到的见(jian)识，行为方正做事实际，进(jin)退有度不随流俗，文武官员能量才任用。难道您就是我所说的那种人吗？然而没有听说过后辈有得到您的赏识和礼遇的，难道是您寻求而没能得到吗？还是您志在建功立业，而办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，也没有空闲来以礼相待呢？为什么应该听到您推荐人才的事却久久没有听到呢？
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。
洼地桑树多婀娜，叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他，快乐的滋味无法言喻！
居庸关上，杜鹃啼鸣，驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国般清冽的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火。
皇上确是中兴国家的君主，筹划国家大事，本来就该要谨慎努力。
五里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
注释
（16）要：总要，总括来说。
于以：于此，在这里行。
⑼乍（zhà）闻：刚听到。
思量：想念。“量”按格律应念平声liáng
9.无以：没什么用来。
（19）蓝田：秦县名，在今陕西蓝田西。
[88]难期：难料。
赏析
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
那么，此诗中(shi zhong)提到的公主是谁呢？
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
这首作品里江南景色是一种意象中的景色，全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”，就将背景的广阔简洁得说明了；“海色晴看雨，江声夜听潮”，其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画，诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念，对乡邻的牵挂，旅行中见到的优美景色固然不俗，那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况，为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫，心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
以下八句(ba ju)里，诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上，这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航，还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头，一步一哀伤的惨痛情景感天动地，使得天地昏黄，惨淡无光。母子别离最动情，最伤感，况且母已老，读者如同见到这位白发苍苍，泪眼龙钟的老人家，拄着拐杖颤颤微微，执手牵衣地送子远征，她深知子一去，难生还，所以她“呼天野草间”，匍匐在草地上，向上天控诉着人间的种种不平，向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而，此时，她叫天天不应，叫地地不灵，老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型，那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声，如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船，他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣，好像它们也知留恋故土。马犹如此，人何以堪。表面上在写马，实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦，早落豫章山”，以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人，再写马，后写树，表面上步步退，实际上收到了步步深入的效果，构成一幅目不忍睹的悲惨画面，奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章，这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式(shi)的理想社会，但并不让人觉得重复。《记》是散文，有曲折新奇的(qi de)故事情节，有人物，有对话，描写具体，富于小说色彩；《诗》的语言比较质朴，记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索，处处写渔人所见，作者的心情、态度隐藏在文本之后，而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状(shi zhuang)态，并直接抒发自己的感慨与愿望，二者相互映照，充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
凡景语皆情语，初学写作者，写景状物要做到写出其特点，要和自己的思想感情相一致。
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
李白这首也有“力排南山三壮士，齐相杀之费二桃”之句，显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”，刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待，气势奔放，感情炽热，是李白的代表作之一。
那么，此诗中(shi zhong)提到的公主是谁呢？
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
这首作品里江南景色是一种意象中的景色，全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”，就将背景的广阔简洁得说明了；“海色晴看雨，江声夜听潮”，其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画，诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念，对乡邻的牵挂，旅行中见到的优美景色固然不俗，那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况，为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫，心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
以下八句(ba ju)里，诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上，这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航，还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头，一步一哀伤的惨痛情景感天动地，使得天地昏黄，惨淡无光。母子别离最动情，最伤感，况且母已老，读者如同见到这位白发苍苍，泪眼龙钟的老人家，拄着拐杖颤颤微微，执手牵衣地送子远征，她深知子一去，难生还，所以她“呼天野草间”，匍匐在草地上，向上天控诉着人间的种种不平，向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而，此时，她叫天天不应，叫地地不灵，老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型，那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声，如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船，他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣，好像它们也知留恋故土。马犹如此，人何以堪。表面上在写马，实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦，早落豫章山”，以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人，再写马，后写树，表面上步步退，实际上收到了步步深入的效果，构成一幅目不忍睹的悲惨画面，奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章，这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式(shi)的理想社会，但并不让人觉得重复。《记》是散文，有曲折新奇的(qi de)故事情节，有人物，有对话，描写具体，富于小说色彩；《诗》的语言比较质朴，记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索，处处写渔人所见，作者的心情、态度隐藏在文本之后，而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状(shi zhuang)态，并直接抒发自己的感慨与愿望，二者相互映照，充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
凡景语皆情语，初学写作者，写景状物要做到写出其特点，要和自己的思想感情相一致。
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
李白这首也有“力排南山三壮士，齐相杀之费二桃”之句，显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”，刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待，气势奔放，感情炽热，是李白的代表作之一。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
陈融( 两汉 )
收录诗词 (7161) 首
简 介
陈融 陈融(一八七六—一九五五)字协之，号颙庵。广东番禺人。历任广东法政学校监督、司法厅厅长、高等法院院长、行政院政务处处长、广州国民政府秘书长、西南政务委员会秘书长、总统府国策顾问。及中枢要职，西南开府，出任政务委员兼秘书长。政馀精于艺事，诗词书法篆刻俱负时誉。后逝于香港。着有《黄梅花屋诗稿》、《黄梅花屋诗话》、《读岭南人诗绝句》、《竹长春馆诗》等。
夜游宫·人去西楼雁杳
攀鸿日浅魂飞越，为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草，
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
回看池馆春休也，又是迢迢看画图。"
满袖新诗好回去，莫随骚客醉林泉。"
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
不知珠履三千外，更许侯嬴寄食无。"
尔来寤华胥，石壁孤云眠。龙降始得偈，龟老方巢莲。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
同儿辈赋未开海棠
"裴回空山下，晼晚残阳落。圆影过峰峦，半规入林薄。
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"
"武帝寻仙驾海游，禁门高闭水空流。深宫带日年年色，
断岸烟中失，长天水际垂。此心非橘柚，不为两乡移。"
龛灯敛，印香除。东林宾客，西涧图书。檐外垂青豆， ——段成式
有士曾多难，无门得望尘。忙忙罹险阻，往往耗精神。
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
蕃女怨·万枝香雪开已遍
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
见《事文类聚》）
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
庭燎
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
纷纷飏寥泬，远近随虚舲.铁石砺觜爪，金碧辉光翎。
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
"井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，
"年年三月暮，无计惜残红。酷恨西园雨，生憎南陌风。
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
"韶也命何奇，生前与世违。贫栖古梵刹，终着旧麻衣。
对楚王问
便好携家住白云。过水象浮蛮境见，隔江猿叫汉州闻。
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
"汉贪金帛鬻公卿，财赡羸军冀国宁。
"种兰幽谷底，四远闻馨香。春风长养深，枝叶趁人长。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
暮阶县雨足，寒吹绕松枝，理辩尘心妄，经分梵字疑。 ——郑说
正气歌
坱圠游峡喧，飕飗卧江汰。 ——孟郊
默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。"
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒，乡思遥闻一曲歌。
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
一朝风云会，竟登天位尊。握符升宝历，负扆御华轩。
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
齐天乐·齐云楼
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
野鹤思蓬阙，山麋忆庙堂。泥沙空淬砺，星斗屡低昂。
遍尝珍馔后，许入画堂前。舞袖翻红炬，歌鬟插宝蝉。 ——刘禹锡
鹧鸪天·赠驭说高秀英
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散，巫峡归云梦又阑。
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
僧教开竹户，客许戴纱巾。且喜琴书在，苏生未厌贫。"
"怅望黄金屋，恩衰似越逃。花生针眼刺，月送剪肠刀。
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
望江南·春睡起
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
武昌鱼美应难恋，历数须归建业来。"
过山岚可掬，度月色宜看。华实从兹始，何嗟岁序殚。"
芳草温阳客，归心浙水西。临风青桂楫，几日白苹溪。
"右史罢朝归，之官句水湄。别我行千里，送君倾一卮。
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
自从江浙为渔父，二十馀年手不叉。"
洞仙歌·咏黄葵
林想添邻舍，溪应改钓矶。弟兄无苦事，不用别庭闱。"
见《事文类聚》）
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
"学织缭绫功未多，乱拈机杼错抛梭。
攀鸿日浅魂飞越，为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草，
"干禄趋名者，迢迢别故林。春风短亭路，芳草异乡心。
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
不是中情深惠好，谁能千里远经过。 ——颜真卿