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九日寄秦觏

明代 / 李治

"楚女梅簪白雪姿,前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧,
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
窗明云影断,庭晓树阴移。何处题新句,连溪密叶垂。
临门送节制,以锡通天班。破者以族灭,存者尚迁延。
雁移沙渚见秋潮。经函露湿文多暗,香印风吹字半销。
"晋朝名辈此离群,想对浓阴去住分。题处尚寻王内史,
如病如痴二十秋,求名难得又难休。
"晴峰三十六,侍立上春台。同宿别离恨,共看星月回。
年年辛苦来衡岳,羽翼摧残陇塞霜。"
目前已是陵阳路,回首丛山满眼云。
"一名兼一尉,未足是君伸。历数为诗者,多来作谏臣。
花将人共笑,篱外露繁枝。宋玉临江宅,墙低不碍窥。
树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"


九日寄秦觏拼音解释:

.chu nv mei zan bai xue zi .qian xi bi shui dong lao shi .yun lei xin tu zhi nan peng .
fen xiang qi cao huan qing shu .chu shan zhong die dang gui lu .xi yue fen ming dao zhi lu .
chuang ming yun ying duan .ting xiao shu yin yi .he chu ti xin ju .lian xi mi ye chui .
lin men song jie zhi .yi xi tong tian ban .po zhe yi zu mie .cun zhe shang qian yan .
yan yi sha zhu jian qiu chao .jing han lu shi wen duo an .xiang yin feng chui zi ban xiao .
.jin chao ming bei ci li qun .xiang dui nong yin qu zhu fen .ti chu shang xun wang nei shi .
ru bing ru chi er shi qiu .qiu ming nan de you nan xiu .
.qing feng san shi liu .shi li shang chun tai .tong su bie li hen .gong kan xing yue hui .
nian nian xin ku lai heng yue .yu yi cui can long sai shuang ..
mu qian yi shi ling yang lu .hui shou cong shan man yan yun .
.yi ming jian yi wei .wei zu shi jun shen .li shu wei shi zhe .duo lai zuo jian chen .
hua jiang ren gong xiao .li wai lu fan zhi .song yu lin jiang zhai .qiang di bu ai kui .
shu lin you niao lian .shi jie ci xin shu .ni zhao gu zhou qu .he feng you jie lu ..

译文及注释

译文
置身高楼,凭高看去,中(zhong)秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上(shang)照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇(yu)上,仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山像图画般的美丽,看过去在朦胧的月色里,树影婆娑。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰(rao),边疆塞外也常有客人游赏。
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载(zai)到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
海客乘着海船汤帆乘风,到远处经商。
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐(tong)的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声,蝉鸣就已经销声匿迹了,我登上百尺高楼,极目远眺,水天连成一片。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
扬州的少女们无忧无虑,笑脸迎人,娇美的脸上怎能藏住眼泪,她们可爱的眉(mei)梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。

注释
(76)列缺:闪电。
35.书:指赵王的复信。
(15)我受其直:我(官吏)接受了他们(百姓)的报酬。我:指代“吏”。直:同“值”,指官吏所得的俸禄。
④空有香红尚软:意为自己漂泊多年只落得歌楼妓馆中的风流名声。香红,指代歌妓。
5.少(shāo)北而东:稍向北又向东去。少,通“稍”。
(32)凌:凌驾于上。
几(jī):几乎,差点儿。
⑾彼交:不急不躁。彼,通“匪”。交,通“绞”,急。纾:怠慢。
⑹酒楼:据《太平广记》所载,李白在山东寓所曾修建酒楼。

赏析

  楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩
  “边城使心悲,昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹,充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意,这在古诗(gu shi)和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼,统摄全诗,也是此诗主意所在。接着,诗人申述了边地使人悲的情景。
  此诗描写了初春的山景水色,表现游子淡淡的思乡之情。一句写水,初春气暖,冰融水流,河床空旷宽阔了,是横写。二句写山,青山苍翠,一片碧绿,是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景,雄浑阔大,气象万千,为诗歌的展开提供(ti gong)了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字,在天长地阔的春光中,诗人独自一人在异地他乡面对,此情此景类似杜甫“飘飘何所似,天地一沙(yi sha)鸥”(《旅夜书怀》)。三、四句进一步写远望,特意点出“他乡”,后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节,也是游子思乡的最甚时节,何况又在早晨。诗写得含蓄美妙,情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”(《绝句》)杜甫漂泊他乡,望着眼前迷人的春景,思乡之情越发强烈,不禁发出春将归去,而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中,不同的是王勃比较含蓄,他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭,但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹,表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
  而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒,以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战,并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在,以期能为国家贡献自已的国量。正因如此,这一阕“奇思古艳”(谭嗣同)的“落花”狂想曲,才真的是大放异彩,震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼之欲出了。
  第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”,用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物,不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世,而且宋人每逢寒食,即以杨柳等物饰于轿顶之上,四垂遮蔽。每户且以“面造枣(饣固)飞燕,柳条串之,插于门根”(《东京梦华录》卷七)。因此,“柳映门”是寒食特有之景。
  六国被秦国灭亡的教训,是许多文史家关注的话题。仅“三苏”就每人写了一(liao yi)篇《《六国论》苏洵 古诗》。苏轼的《《六国论》苏洵 古诗》,针对六国久存而秦速亡的对比分析,突出强调了“士”的作用。苏轼认为,六国诸侯卿相皆争养士,是久存的原因。只要把那些“士”养起来,老百姓想造反也找不到带头人了,国家就可以安定了。苏辙的《《六国论》苏洵 古诗》则是针对六国不免于灭亡的史实,指出他们相继灭亡的原因是不能团结一致,共同抗战,灭国是咎由自取。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难(nan);山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
  综观全文,我们应注意三点:一是无论种树或治民,都要“顺天致性”,而不宜违逆其道;二是想要顺天致性,必先掌握树木或人民究竟怎样才能“硕茂以蕃”,亦即摸清事物发展规律;三是动机效果必须统一,不允许好心办坏事,或只把好心停留在表面上和口头上。把这三点做好,才算懂得真正的“养人术”。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  “闲夜坐明月,幽人弹素琴”运用铺叙的手法,描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致,为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫,埋伏笔。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。
  “不薄今人爱古人”中的“今人”,指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”,是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”,即引为同调之意。在杜甫看来,诗歌是语言的艺术,“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外,尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面,因此他主张兼收并蓄:力崇古调,兼取新声,古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人,清词丽句必为邻”,应当从这个意义上去理解。
  “笳喧雁门北,阵翼龙城南”,照应首句,指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂,汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击,还左右包围,两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大,英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

李治( 明代 )

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简 介

李治 唐高宗李治(628年7月21日-683年12月27日),字为善,中国唐朝第三位皇帝(649—683年在位),唐太宗李世民第九子,其母为文德顺圣皇后长孙氏,是嫡三子。贞观五年(631年)封为晋王,后因唐太宗的嫡长子皇太子李承干与嫡次子魏王李泰相继被废,他才于贞观十七年(643年)被册立为皇太子。贞观二十三年(649年)即位于长安太极殿,开创了有贞观遗风的永徽之治。唐代的版图,以高宗时为最大,东起朝鲜半岛,西临咸海(一说里海),北包贝加尔湖,南至越南横山,维持了32年。李治在位34年,于弘道元年(683年)驾崩,年五十五岁,葬于干陵,庙号高宗,谥号天皇大帝。

金陵三迁有感 / 圭念珊

"凄风洛下同羁思,迟日棠阴得醉歌。
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。(《莲花》)
"霜晚复秋残,楼明近远山。满壶邀我醉,一榻为僧闲。
巧有凝脂密,功无一柱扶。深知狱吏贵,几迫季冬诛。
"抱琴非本意,生事偶相萦。口尚袁安节,身无子贱名。
"遥作时多难,先令祸有源。初惊逐客议,旋骇党人冤。
"惟帝忧南纪,搜贤与大藩。梅仙调步骤,庾亮拂櫜鞬.
"扁舟殊不系,浩荡路才分。范蠡湖中树,吴王苑外云。


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 公良玉哲

"小鼎煎茶面曲池,白须道士竹间棋。
树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,愁见别离时。"
"黑山南面更无州,马放平沙夜不收。
庾公恋阙怀乡处,目送归帆下远滩。"
"漠漠故宫地,月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓,雁过古城秋。
"昔年依峡寺,每日见申湖。下泪重来此,知心一已无。
"孤岛如江上,诗家犹闭门。一池分倒影,空舸系荒根。
君王晓坐金銮殿,只待相如草诏来。"


南乡子·好个主人家 / 卜经艺

变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
客道难投足,家声易发身。松篁标节晚,兰蕙吐词春。
婵娟得神艳,郁烈闻国香。紫绦鸣羯鼓,玉管吹霓裳。
一瀑三峰赤日天,路人才见便翛然。
"龙骧伐鼓下长川,直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆,
投足乖蹊径,冥心向简编。未知鱼跃地,空愧鹿鸣篇。


减字木兰花·回风落景 / 章佳新安

"宿雨觉才初,亭林忽复徐。簇声诸树密,悬滴四檐疏。
长吟远下燕台去,惟有衣香染未销。"
"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。
"宋玉正秋悲,那堪更别离。从来襟上泪,尽作鬓边丝。
今日登临无限意,同沾惠化自销愁。"
力尽乌江千载后,古沟芳草起寒云。"
相顾日偏留不得,夜深聊欲一杯同。"
"黄河岸柳衰,城下度流澌。年长从公懒,天寒入府迟。


南歌子·驿路侵斜月 / 司寇丙戌

有志酬毛宝,无心畏豫且。他时清洛汭,会荐帝尧书。"
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
新诗山水思,静入陶谢格。困醉松花春,追攀紫烟客。
"寂寞高堂别楚君,玉人天上逐行云。
登阁渐漂梗,停舟忆断蓬。归期与归路,杉桂海门东。"
我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。
"竹西池上有花开,日日幽吟看又回。
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。


言志 / 诸葛寄柔

"战战复兢兢,犹如履薄冰。虽然叨一掾,还似说三乘。
曲艺垂麟角,浮名状虎皮。乘轩宁见宠,巢幕更逢危。
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚,马渡寒沙夕照微。
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
"连云接塞添迢递,洒幕侵灯送寂寥。
境晦宜甘寝,风清□退居。我魂惊晓簟,邻话喜秋蔬。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。
逗石流何险,通关运固赊。葛侯真竭泽,刘主合亡家。


诫兄子严敦书 / 婧玲

风凄日冷江湖晚,驻目寒空独倚楼。"
乍减诚难觉,将凋势未休。客心空自比,谁肯问新愁。"
怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
繄释氏兮易暴使仁,释何在兮释在斯文,
郑驿来虽及,燕台哭不闻。犹馀遗意在,许刻镇南勋。"
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
"水思云情小凤仙,月涵花态语如弦。


惜黄花慢·菊 / 谬丁未

"丈人博陵王名家,怜我总角称才华。华州留语晓至暮,
欲问神仙在何处,紫云楼阁向空虚。"
书迹临汤鼎,吟声接舜弦。白麻红烛夜,清漏紫微天。
绮阁空传唱漏声,网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟,
五更又欲向何处,骑马出门乌夜啼。
依依过村落,十室无一存。存者皆面啼,无衣可迎宾。
今日春光太漂荡,谢家轻絮沈郎钱。"
共谋三径未还家,荆巫夜隔巴西月,鄢郢春连汉上花。


陈后宫 / 微生莉

一夜篷舟宿苇花。不见水云应有梦,偶随鸥鹭便成家。
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
可怜万里堪乘兴,枉是蛟龙解覆舟。"
春雪未晴春酒贵,莫教愁杀马相如。"
从来闻说沙咤利,今日青娥属使君。"
锡寒秦岭月,杯急楚江风。离怨故园里,小秋梨叶红。"
鹢舟萦远岸,鱼钥启重关。莺蝶如相引,烟萝不暇攀。
左绵刺史心先死,泪满朱弦催白头。"


五代史宦官传序 / 贺乐安

夜泉行客火,晓戍向京烟。少结相思恨,佳期芳草前。"
漏向灯听数,酒因客寝迟。今宵不尽兴,更有月明期。"
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
象迹频藏齿,龙涎远蔽珠。家人秦地老,泣对日南图。"
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
红藕香中万点珠。此地别来双鬓改,几时归去片帆孤。
杜陵游客恨来迟。空看翠幄成阴日,不见红珠满树时。
信来漳浦岸,期负洞庭波。时扫高槐影,朝回或恐过。"