踏莎行·雪似梅花
今日更寻南去路，未秋应有北归鸿。"
"榆关到不可，何况出榆关。春草临岐断，边楼带日闲。
若为失意居蓬岛，鳌足尘飞桑树枯。"
却恨北荒沾雨露，无因扫尽虏庭空。"
轻身灭影何可望，粉蛾帖死屏风上。"
"峨峨商岭采芝人，雪顶霜髯虎豹茵。
酌桂烟屿晚，鴂鸣江草深。良图一超忽，万恨空相寻。
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名，彼此相非不同调。
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼，今日逢君尽白头。
南诏应闻命，西山莫敢惊。寄辞收的博，端坐扫欃枪。
踏莎行·雪似梅花拼音解释:
jin ri geng xun nan qu lu .wei qiu ying you bei gui hong ..
.yu guan dao bu ke .he kuang chu yu guan .chun cao lin qi duan .bian lou dai ri xian .
ruo wei shi yi ju peng dao .ao zu chen fei sang shu ku ..
que hen bei huang zhan yu lu .wu yin sao jin lu ting kong ..
qing shen mie ying he ke wang .fen e tie si ping feng shang ..
.e e shang ling cai zhi ren .xue ding shuang ran hu bao yin .
zhuo gui yan yu wan .jue ming jiang cao shen .liang tu yi chao hu .wan hen kong xiang xun .
xi er xiao dong dong you xiao .xi yun yang zhi yu rong ming .bi ci xiang fei bu tong diao .
si lin ge guan song chun chou .xi nian gu wo chang qing yan .jin ri feng jun jin bai tou .
nan zhao ying wen ming .xi shan mo gan jing .ji ci shou de bo .duan zuo sao chan qiang .
译文及注释
译文
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
在烽火台的西边高高地耸着一座戍楼，黄昏时分，独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传(chuan)来一阵幽怨的羌笛声，吹奏的是《关山月》的调子，无奈着笛声更增添了对万里之外的妻子的相思之情。 军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到《关山月》的曲调时，总会激起边关将士久别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。 边城榆树的叶子早已稀疏飘落，颜色发黄了，傍晚时分，一场战斗刚刚结束，环视战场，只见暮云低合，荒丘起伏。将军向皇帝上表，奏请班师，以便能把战死沙场的将士们的尸骨运回故土安葬，不能让士兵们为他乡埋葬自己的战友而伤感痛哭。 青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾，遮暗了整个祁连山，远(yuan)远地可以望见玉门关那座孤城。黄沙万里，频繁的战斗磨穿了战士们身上的铠甲，不将敌人打败绝不回还。 塞北沙漠中大风狂起，尘土飞扬，天色为之昏暗，前线军情十分紧急(ji)，接到战报后迅速出击。先头部(bu)队已经于昨天夜间在洮河的北岸和敌人展开了激战，刚刚听说与敌人交火，现在就传来了已获得大捷的消息。 将军臂膊上绑缚着胡瓶，骑着紫薄汗马，英姿飒爽；碎叶城西的天空中一轮秋月高高悬挂。边境传来紧急军情，皇上派使者星夜传诏将军，并赐予尚方宝剑令其即刻领兵奔赴前线杀敌；将军拜诏辞京，奔赴战场，将士用命，一鼓作气，很快就攻破了敌人的老巢。 玉门关周围山峦层层叠叠，像重重屏障护(hu)卫着王朝的西北边防；烽火台遍布各个山头。人们戍边要依靠烽火来传递消息；那里山深林密，马儿跑过一会儿就看不见踪影了。
临死还要搀着手，生的伟大死荣光！
长干里吴地的姑娘，眉目清秀，娇艳可比明月。
射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦逊恭敬。
但自己像飞鸟折翅天空坠落，又像鲤鱼不能跃过龙门。
时值深秋，胡人多放火烧山，一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着；有时秋雨绵绵，雨点打在山上，溅起湿湿的烟雾，笼罩着山头。
秦国的将军王翦攻破赵国，俘虏赵王，大部分占领了赵国的国土，进军向北侵占土地，到达燕国南部的边界。
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
人到三十才得个一命官，仕宦的念头快要消磨完。
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
大将军威严地屹立发号施令，
（晏子）说：“（国王）只是我一人的君主吗，我干嘛死啊？”
注释
⑴麦秀：指麦子秀发而未实。
⑴李凭：当时的梨园艺人，善弹奏箜篌。杨巨源《听李凭弹箜篌》诗曰：“听奏繁弦玉殿清，风传曲度禁林明。君王听乐梨园暖，翻到《云门》第几声？”“花咽娇莺玉嗽泉，名高半在玉筵前。汉王欲助人间乐，从遣新声坠九天。”箜篌引：乐府旧题，属《相和歌·瑟调曲》。箜篌：古代弦乐器。又名空侯、坎侯。形状有多种。据诗中“二十三丝”，可知李凭弹的是竖箜篌。引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。
赍（jī）:携带。
6、交飞：交翅并飞。
涩滩：在今浸县西九十五里。《明·一统志》载：“涩滩在泾县西九十五里。怪石峻立，如虎伏龙盘。”
烟暝：烟霭弥漫的黄昏。
58.莫：没有谁。
赏析
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来(lai)往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
第十四章慨叹同僚朋友，专利敛财，虐民为政，不思翻然悔改，反而对尽忠的诗人进行威吓，所以诗人再作告诫。诗人说：“嗟尔朋友，予岂不知而作，如彼飞虫，时亦弋获。”意思是说：可叹你们这些同僚，我难道不知你们的所作所为？你们对国家有极大的危害，好比那些飞鸟，有时候也会被人捕获，国家动乱危亡，你们也不会有好的下场。诗人如此警诫，可渭声情俱历。可惜此辈小人，无动于衷，所以诗人在此章的结尾，以“既之阴女，反予来赫”作结，再次警告这些人说：我已熟悉你们的底细，你们对我也无所施其威吓了。
2.既然规律是不以人的意志为转移的，人们就要顺应(shun ying)、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世，悲痛之余，他想到的也许就是尊重逝者、善待生者，以及生者应该珍惜生命好好的地活下去。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
唐代从长安到江西，先走陆路(lu lu)，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡(huai xiang)情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面，诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通，展开一幅真实、广阔的古时征战图。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时，将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
贾岛注重用字推敲，此诗也体现了这个特点。颈联的“藏”字运用拟人手法，描绘人行之迹很快便为大雪覆盖的边塞雪景，写景生动，颇有画意；一个“藏”字，已包含大雪纷飞、道路莫辨、行人稀少等多重意蕴。“透”字极为传神地展现了林间朔风砭人肌骨的穿透力，同时还隐含风急、天寒、衣单等内容，富有想象力和感染力。
全诗八章，可分五层。首章为第一层，先兴比，后议论，开门见山，倡明主题。“《常棣(chang di)》佚名 古诗之华，鄂不韡韡”，兴中有比；而诗人以《常棣》佚名 古诗之花喻比兄弟，是因《常棣》佚名 古诗花开每两三朵彼此相依而生发联想。“凡今之人，莫如兄弟”，这寓议论于抒情的点题之笔，既是诗人对兄弟亲情的颂赞，也表现了华夏先民传统的人伦观念。上古先民的部族家庭，以血缘关系为基础。在他们看来，“兄弟者，分形连气之人也”（《颜氏家训·兄弟》）。因而，比之良朋、妻孥，他们更重兄弟亲情。钱钟书在《管锥编》）中，从文化人类学的角度，更深刻揭示了《小雅·《常棣》佚名 古诗》主题的历史文化根源。
诗中对形象的赞颂，是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质，他也就不可能成为一位优秀射手了。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
第十四章慨叹同僚朋友，专利敛财，虐民为政，不思翻然悔改，反而对尽忠的诗人进行威吓，所以诗人再作告诫。诗人说：“嗟尔朋友，予岂不知而作，如彼飞虫，时亦弋获。”意思是说：可叹你们这些同僚，我难道不知你们的所作所为？你们对国家有极大的危害，好比那些飞鸟，有时候也会被人捕获，国家动乱危亡，你们也不会有好的下场。诗人如此警诫，可渭声情俱历。可惜此辈小人，无动于衷，所以诗人在此章的结尾，以“既之阴女，反予来赫”作结，再次警告这些人说：我已熟悉你们的底细，你们对我也无所施其威吓了。
2.既然规律是不以人的意志为转移的，人们就要顺应(shun ying)、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世，悲痛之余，他想到的也许就是尊重逝者、善待生者，以及生者应该珍惜生命好好的地活下去。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
唐代从长安到江西，先走陆路(lu lu)，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡(huai xiang)情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面，诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通，展开一幅真实、广阔的古时征战图。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时，将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
贾岛注重用字推敲，此诗也体现了这个特点。颈联的“藏”字运用拟人手法，描绘人行之迹很快便为大雪覆盖的边塞雪景，写景生动，颇有画意；一个“藏”字，已包含大雪纷飞、道路莫辨、行人稀少等多重意蕴。“透”字极为传神地展现了林间朔风砭人肌骨的穿透力，同时还隐含风急、天寒、衣单等内容，富有想象力和感染力。
全诗八章，可分五层。首章为第一层，先兴比，后议论，开门见山，倡明主题。“《常棣(chang di)》佚名 古诗之华，鄂不韡韡”，兴中有比；而诗人以《常棣》佚名 古诗之花喻比兄弟，是因《常棣》佚名 古诗花开每两三朵彼此相依而生发联想。“凡今之人，莫如兄弟”，这寓议论于抒情的点题之笔，既是诗人对兄弟亲情的颂赞，也表现了华夏先民传统的人伦观念。上古先民的部族家庭，以血缘关系为基础。在他们看来，“兄弟者，分形连气之人也”（《颜氏家训·兄弟》）。因而，比之良朋、妻孥，他们更重兄弟亲情。钱钟书在《管锥编》）中，从文化人类学的角度，更深刻揭示了《小雅·《常棣》佚名 古诗》主题的历史文化根源。
诗中对形象的赞颂，是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质，他也就不可能成为一位优秀射手了。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
创作背景
刘禹锡出身于庶族地主家庭，从小生活在江南地区，对那里的农民生活是有所了解的。“永贞革新”失败后，刘禹锡被一贬再贬，长期沉于下僚，远居边荒，使他有了更多的接触社会下层的机会，使他对农民的生活有了更多的了解。他对农民的疾苦是比较关心的。在任地方官期间，每遇灾害他便上书请求救济和蠲免。他写了一些表现劳动人民生活和劳动的诗篇，《《插田歌》刘禹锡 古诗》即其中之一。
杨恬( 明代 )
收录诗词 (3595) 首
简 介
杨恬 杨恬，字天隐（宋赵希弁《郡斋读书后志》卷二），潼川（今四川三台）人。哲宗时曾官提点梓州路刑狱（《永乐大典》卷七二三八引《临邛记》）。徽宗崇宁元年（一一○二）知合州（清光绪《合州志》卷九）。有《杨天隐诗》十卷（《郡斋读书后志》卷二），已佚。今录诗二首。
南乡子·戊申秋隽喜晤故人
无因得见歌舒翰，可惜西山十八州。"
愁君路远销年月，莫滞三湘五岭中。"
"梦游飞上天家楼，珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜，
"万壑动晴景，山禽凌翠微。绣翎翻草去，红觜啄花归。
"佛寺通南径，僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎。
"莫倦连期在醉乡，孔门多恋惜分行。文章声价从来重，
吴山侵越众，隋柳入唐疏。日欲躬调膳，辟来何府书。"
水深鱼避钓，云迥鹤辞笼。坐想还家日，人非井邑空。"
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
此时失意哀吟客，更觉风流不可攀。"
极目郡城楼，浮云拂槛愁。政成多暇日，诗思动先秋。
簟凉秋閤思，木落故山情。明发又愁起，桂花溪水清。"
"吕氏强梁嗣子柔，我于天性岂恩雠。
"春秋罢注直铜龙，旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里，
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
旧熟诗名似故人。永日空惊沧海阔。何年重见白头新。
"银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。
鹧鸪天·赏荷
曾约道门终老住，步虚声里寄闲眠。"
"近得水云看，门长侵早开。到时微有雪，行处又无苔。
"三十六峰横一川，绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地，
汲泉饮酌馀，见我闲静容。霜蹊犹舒英，寒蝶断来踪。
何乃自苦八尺躯，裂衣换酒且为娱，劝君朝饮一瓢，
"蛇年建午月，我自梁还秦。南下大散关，北济渭之滨。
吴门风水各萍流，月满花开懒独游。万里山川分晓梦，
行人本是农桑客，记得春深欲种田。"
暮春山间
更看绝顶烟霞外，数树岩花照夕阳。"
"身起中宵骨亦惊，一分年少已无成。松吹竹簟朝眠冷，
晴山开殿响，秋水卷帘寒。独恨孤舟去，千滩复万滩。"
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
"幽鸟飞不远，此行千里间。寒冲陂水雾，醉下菊花山。
潮送九江寒雨来。已作相如投赋计，还凭殷浩寄书回。
弦泛桐材响，杯澄糯醁醇。但寻陶令集，休献楚王珍。
共谋三径未还家，荆巫夜隔巴西月，鄢郢春连汉上花。
咏画障
信已凭鸿去，归唯与燕期。只因明月见，千里两相思。"
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
重入石头城下寺，南朝杉老未干燋。"
裴徊偏起旧枝恋，半夜独吟孤烛残。"
蔓垒盘风下，霜林接翅眠。只如西旅样，头白岂无缘。"
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。登年齐酺乐，讲武旧兵场。
时难何处披衷抱，日日日斜空醉归。"
不是求心印，都缘爱绿珠。何须同泰寺，然后始为奴。
送人游吴
得路归山期早诀，夜来潜已告精诚。"
谁人得向青楼宿，便是仙郎不是夫。"
"江山事若谙，那肯滞云南。草色分危磴，杉阴近古潭。
"西上秦原见未央，山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭，
自说江湖不归事，阻风中酒过年年。"
"红烛短时羌笛怨，清歌咽处蜀弦高。
秋月离喧见，寒泉出定闻。人间临欲别，旬日雨纷纷。"
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
村行
毕竟吾犹许，商量众莫疑。嘉陵四十字，一一是天资。"
帘间清唱报寒点，丙舍无人遗烬香。"
"江湖醉渡十年春，牛渚山边六问津。
"曲言恶者谁，悦耳如弹丝。直言好者谁，刺耳如长锥。
五月半间看瀑布，青城山里白云中。"
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
所诣星斗北，直行到犹迟。况复挈空囊，求人悲路岐。
花开叶落何推迁，屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶，
谒金门·柳丝碧
"扬雄词赋举天闻，万里油幢照塞云。
"疏钟细响乱鸣泉，客省高临似水天。岚翠暗来空觉润，
火树枝柯密，烛龙鳞甲张。穷愁读书者，应得假馀光。"
"梁王池苑已苍然，满树斜阳极浦烟。
香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。应怜茂陵客，未有子虚名。"
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。
"残春别镜陂，罢郡未霜髭。行李逢炎暑，山泉满路岐。
珍重昔年金谷友，共来泉际话幽魂。"
秋怀二首
尽落经霜叶，频阴欲雪天。归山自有限，岂待白头年。"
正繁闻近雁，并落起栖禽。寂寞寒塘路，怜君独阻寻。"
洞庭烟月如终老，谁是长杨谏猎臣。"
到此既知闲最乐，俗心何啻九牛毛。"
饭后嫌身重，茶中见鸟归。相思爱民者，难说与亲违。"
"南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
"柳暗花香愁不眠，独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月，
"津亭多别离，杨柳半无枝。住接猿啼处，行逢雁过时。
寓言三首·其三
霸业鼎图人去尽，独来惆怅水云中。"
岂知万里黄云戍，血迸金疮卧铁衣。"
政简稀开阁，功成每运筹。送春经野坞，迟日上高楼。
"斗鸡台边花照尘，炀帝陵下水含春。
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题，窄路垂藤困堪把。
忠言未见信，巧语翻咨嗟。一鞘无两刃，徒劳油壁车。"
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。"