常棣
"寒岩飞暮雪，绝壁夜猿吟。历历和群雁，寥寥思客心。
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
"旧业分明桂水头，人归业尽水东流。
"扰扰东西南北情，何人于此悟浮生。
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
雨过江山出，莺啼村落深。未知将雅道，何处谢知音。"
远瞻惟鸟度，旁信无人迹。霭霭云生峰，潺潺水流石。
"抱玉将何适，良工正在斯。有瑕宁自掩，匪石幸君知。
邙岭林泉似北山。光阴暗度杯盂里，职业未妨谈笑间。
谁能为扣天地炉，铸此伤生其可乎！"
常棣拼音解释:
.han yan fei mu xue .jue bi ye yuan yin .li li he qun yan .liao liao si ke xin .
liang shu ci ren duo zai hou .tong jun hui que ma xiang ru ..
.jiu ye fen ming gui shui tou .ren gui ye jin shui dong liu .
.rao rao dong xi nan bei qing .he ren yu ci wu fu sheng .
.shen shan yi bi shu .men hu ying lan guang .xia mu yin xi lu .zhou yun mai shi chuang .
yu guo jiang shan chu .ying ti cun luo shen .wei zhi jiang ya dao .he chu xie zhi yin ..
yuan zhan wei niao du .pang xin wu ren ji .ai ai yun sheng feng .chan chan shui liu shi .
.bao yu jiang he shi .liang gong zheng zai si .you xia ning zi yan .fei shi xing jun zhi .
mang ling lin quan si bei shan .guang yin an du bei yu li .zhi ye wei fang tan xiao jian .
shui neng wei kou tian di lu .zhu ci shang sheng qi ke hu ..
译文及注释
译文
天上的(de)神赞扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
岁月匆匆年龄渐老(lao)啊，就这样惆怅自感悲凉(liang)。
西来的疾风吹动着顺水(shui)东去(qu)的船帆，一日的航程就有千里之远。
悠闲(xian)地捧起佛门贝叶经，信步走出东斋吟咏朗读。
治(zhi)理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
我把那衣袖抛到江中去，我把那单衣扔到澧水旁。
雪路迢遥随溪转，花宫山岳相映看。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
古书上说，“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列，为的是推广恩泽；处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去，”为的是谨慎地使用刑法。尧当政时，皋陶是掌管刑法的官。要处死一个人，皋陶三次说当杀，尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决，而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议：“鲧可以任用。”尧说“不可！鲧违抗命令，毁谤同族。”过后，他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张，却听从四岳任用鲧的建议呢？那么圣人的心意，从这里可以看出来了。
注释
⑸青枫江：地名，在花溪。秋帆：指秋风吹着小舟，送友人远去。
虫迹：虫子爬过的痕迹。幽穴：幽深的小洞。
（31）五将：五员将领，姓名不详。《汉书》未载五将失道的事，惟《文选》李善注载：“《集》表云：‘臣以天汉二年到塞外，寻被诏书，责臣不进。臣辄引师前。到浚稽山，五将失道。’”
⑶锦翼齐：彩色的羽毛整齐。
11.缇骑（tíjì）：穿桔红色衣服的朝廷护卫马队。明清逮治犯人也用缇骑，故后世用以称呼捕役。
修途：长途。
赏析
颔联把笔触转向庭院，引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
（四）声音作用方面：这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮，桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来，改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮，故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道，所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
以上两句从远一直写到近，写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想，这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进，与在夏日无风的蔫搭搭地前进，则这有风与无风的气象是完全不同的。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之(hun zhi)时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴，维虺维蛇”，既为此章祝祷的中心辞语，又为以下四章铺垫、张本。七章(qi zhang)先总写“大人”所占美梦的吉兆，即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男，九章专说幸有贤女，层次井然有序。当然，这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气，但对宫室主人说些恭维的吉利话，也是情理中事。
“春水春来洞庭阔，白苹(ping)愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
这首诗写相送，然而一开头却从“相逢”写起：“相逢旅馆意多违”。虽为相逢，却并非久聚，二人只不过在旅馆邂逅，友人也许马上又要启程，这就不能不使诗人既为相逢而喜，同时又为相别而忧，就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念，从而百感交集。“意多违”，一个“多”字，写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
第一章说：“绿兮衣兮，《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看，诗人的心情是十分忧伤的。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
名句赏析 本文中写景的名句是：“无土壤而生嘉树美箭，益奇而坚，其疏数偃仰，类智者所施设也。”这里运用白描手法，语言简练，但形象逼真，妙趣横生
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不(zhe bu)遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
（四）声音作用方面：这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮，桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来，改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮，故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道，所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
以上两句从远一直写到近，写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想，这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进，与在夏日无风的蔫搭搭地前进，则这有风与无风的气象是完全不同的。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之(hun zhi)时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴，维虺维蛇”，既为此章祝祷的中心辞语，又为以下四章铺垫、张本。七章(qi zhang)先总写“大人”所占美梦的吉兆，即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男，九章专说幸有贤女，层次井然有序。当然，这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气，但对宫室主人说些恭维的吉利话，也是情理中事。
“春水春来洞庭阔，白苹(ping)愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
这首诗写相送，然而一开头却从“相逢”写起：“相逢旅馆意多违”。虽为相逢，却并非久聚，二人只不过在旅馆邂逅，友人也许马上又要启程，这就不能不使诗人既为相逢而喜，同时又为相别而忧，就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念，从而百感交集。“意多违”，一个“多”字，写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
第一章说：“绿兮衣兮，《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看，诗人的心情是十分忧伤的。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
名句赏析 本文中写景的名句是：“无土壤而生嘉树美箭，益奇而坚，其疏数偃仰，类智者所施设也。”这里运用白描手法，语言简练，但形象逼真，妙趣横生
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不(zhe bu)遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
创作背景
杨继盛（1516－1555年），字仲芳，号椒山，容城人（今河北省容城县）。他幼年家贫，七岁丧母，放牛为生，后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年)，31岁的杨继盛在北京考取进士，朝廷命他做了南京吏部主事，吏部相当人事部，主事是司官，有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同，明朝有南北两京，永乐年间迁都北京以后，南京作为陪都，虽然仍保留一套中央机构，但是毕竟皇帝不在南京，那里机构的官职大都是闲散的，没有多少实权。两年后，他被调到了北京，从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。
薛田( 魏晋 )
收录诗词 (1575) 首
简 介
薛田 河中河东人，字希稷。少师种放，与魏野友善。第进士。历着作佐郎、监察御史，累迁侍御史、益州路转运使。以民间私行“交子”而为富家所告，数致争讼，请置交子务以榷其出入，未报。及寇瑊守益州，方奏用其议，蜀人便之。官至右谏议大夫，知延、同州，徙永兴军，未行卒。有《河汾集》。
正气歌
"曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处，
万宇灵祥拥帝居，东华元老荐屠苏。
榛芜掩前迹，苔藓馀旧痕。 ——裴循
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
"玄德苍黄起卧龙，鼎分天下一言中。
"虽是丹青物，沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾，我悯兔心忙。
歌飘尘土路边闻。几多远客魂空断，何处王孙酒自醺。
啼时莫近潇湘岸，明月孤舟有旅人。"
水调歌头·白日射金阙
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽，净吃无厌酒肺干。
"枯箨危根缴石头，千竿交映近清流。
天意从来知幸蜀，不关胎祸自蛾眉。"
湿苔滑行屐，柔草低藉瑟。鹊喜语成双，花狂落非一。 ——崔子向
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
征部乐·雅欢幽会
"霜鹤鸣时夕风急，乱鸦又向寒林集。
岂能穷到老，未信达无时。此道须天付，三光幸不私。"
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
曲涧泉承去，危檐燕带归。寒蛩悲旅壁，乱藓滑渔矶。
"蛾眉翻自累，万里陷穷边。滴泪胡风起，宽心汉月圆。
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
小生何足道，积慎如触虿。愔愔抱所诺，翼翼自申戒。 ——孟郊
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋， ——韩愈
咏二疏
松夹莓苔径，花藏薜荔篱。卧云情自逸，名姓厌人知。"
睹之忽忽毛发寒。 ——段成式
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
闲卧清秋忆师旷，好风摇动古松枝。
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
"芙蓉楼中饮君酒，骊驹结言春杨柳。
"南吕初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
万里瞿塘月
绿槐影里傍青楼，陌上行人空举头。
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
桂蠹晨餐罢，贪泉访古初。春江多好景，莫使醉吟疏。"
"叠石峨峨象翠微，远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色，
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
兴阑犹举白，话静每思玄。更说归时好，亭亭月正圆。 ——王起"
雨雪
君才诚倜傥，时论方汹溶。格言多彪蔚，悬解无梏拲。 ——韩愈
三庚到秋伏，偶来松槛立。热少清风多，开门放山入。
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋，相君门下再投书。
路间堤缺水如箭，未知何日生南风。"
玉洞主人经劫在，携竿步步就长生。"
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。
天马二首·其二
"一茎两茎华发生，千枝万枝梨花白。
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
析言多新贯，摅抱无昔壅。 ——张籍
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
"鸂鶒双飞下碧流，蓼花苹穗正含秋。
朝中措·襄阳古道灞陵桥
"鹿马何难辨是非，宁劳卜筮问安危。
"抱瓮何人灌药畦，金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限，
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
"少插花枝少下筹，须防女伴妒风流。
树啄头敲铿。修箭袅金饵， ——孟郊
游天台山赋
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
崎岖石磴绝游踪，薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞，
好携长策干时去，免逐渔樵度太平。"
宫庭皆应紫微垣，壮丽宸居显至尊。
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
"陶潜官罢酒瓶空，门掩杨花一夜风。 ——杜牧
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
贺圣朝·留别
日夕望美人，佩花正煌煌。美人久不来，佩花徒生光。
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
戏猿隔枝透，惊鹿逢人踯。 ——崔子向
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
唇亡得无寒，舌在从何诉。辅车宜长依，发肤可增惧。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
轮如明月尽，罗似薄云穿。无由重掩笑，分在秋风前。