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沁园春·再次韵

魏晋 / 周水平

天曹使者徒回首,何不从他九族卑。 ——(堂上人)"
"六幅故牢健,知君恣笔踪。不求千涧水,止要两株松。
"立向江亭满目愁,十年前事信悠悠。田园已逐浮云散,
我今学得长生法,未肯轻传与世人。
增波徒相骇,人远情不隔。有书遗琼什,以代貂襜褕。
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
车马喧长路,烟云净远山。观空复观俗,皇鉴此中闲。"
南凉来的的,北魏去腾腾。敢把吾师意,密传门外僧。"
沈吟未终卷,变态纷难数。曜耳代明珰,袭衣同芳杜。
(《经方干旧居》甚为齐己所称)"
"渐看华顶出,幽赏意随生。十里行松色,千重过水声。
宁知江边坟,不是犹醉卧。
"莘野居何定,浮生知是谁。衣衫同野叟,指趣似禅师。


沁园春·再次韵拼音解释:

tian cao shi zhe tu hui shou .he bu cong ta jiu zu bei . ...tang shang ren ..
.liu fu gu lao jian .zhi jun zi bi zong .bu qiu qian jian shui .zhi yao liang zhu song .
.li xiang jiang ting man mu chou .shi nian qian shi xin you you .tian yuan yi zhu fu yun san .
wo jin xue de chang sheng fa .wei ken qing chuan yu shi ren .
zeng bo tu xiang hai .ren yuan qing bu ge .you shu yi qiong shi .yi dai diao chan yu .
yun xie shu huang he .gen rong pian shi qin .shuai can xiang chang shou .shi yi jiu xian yin ..
che ma xuan chang lu .yan yun jing yuan shan .guan kong fu guan su .huang jian ci zhong xian ..
nan liang lai de de .bei wei qu teng teng .gan ba wu shi yi .mi chuan men wai seng ..
shen yin wei zhong juan .bian tai fen nan shu .yao er dai ming dang .xi yi tong fang du .
..jing fang gan jiu ju .shen wei qi ji suo cheng ..
.jian kan hua ding chu .you shang yi sui sheng .shi li xing song se .qian zhong guo shui sheng .
ning zhi jiang bian fen .bu shi you zui wo .
.xin ye ju he ding .fu sheng zhi shi shui .yi shan tong ye sou .zhi qu si chan shi .

译文及注释

译文
有时候,我也做梦回到(dao)家乡。
慈母用手中的(de)针线,为远行的儿子赶制身上的衣衫。
豪士面前,气岸凛然,什么时候风流肯落他人之后。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而(er)年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎(zen)样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似(si)的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
  筹划国家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防范随时会出现的可怕事件,而遗漏不足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得(de)不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
胸中的才德似悬黎玉璧,名门出身如荆山产的美玉。那个文王的知遇贤臣姜尚,从前不过是渭水边一个钓鱼的老人。为什么邓禹不远千里奋起追随光武帝,知刘秀识贤才从南阳渡黄河直奔邺城投明主。白登山困高祖陈平用奇计解围,鸿门宴杀刘邦张良施筹谋脱险。重耳流亡时多亏了五位贤臣相助,小白用管仲做丞相不计较射钩前嫌。假如能像晋文齐桓兴王室襄夷狄建功业,谁还会计较同党还是仇敌?半夜里拍着枕头感慨叹息,希望我们能像上述诸人一样建功立业。也许是我早已衰老经不住打击,为什么久久地梦不见周公先贤。谁说是圣人通达不拘于小的礼节,乐天知命而不会忧郁?当西狩获麟时仲尼感伤不合时宜,对奇兽孔子摸着眼泪涕泣。功业还没有来得及建立,人就像夕阳一样将要落下山去,时光不会停滞不前等待我们完成事业,它消失的如浮云飘过一样迅疾。红熟的果子在凛冽的寒风中坠地,繁茂的花儿在霜降的秋天里飘落。世途险恶在狭路上翻了车辆,折断了车辕惊骇了驾车的宝马。怎么也不会想到百炼的钢铁梁子,如今变成可以在指头上缠绕的柔丝。
敢夸十指灵巧针线做得精美,决不天天描眉与人争短比长。
凄凉的大同殿,寂寞的白兽闼。
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
西风起了,山园里的梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子,手握着长长的竹竿,偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们,让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动,也是一种乐趣呢。
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒映在夕阳下。

注释
①尘劳:尘念劳心。迥(jiǒng)脱:远离,指超脱。
⑼軿(píng):车幔,代指贵族妇女所乘有帷幔的车子。翠:青绿色。
10.圜(yuán):天体。九重:九层。
8.三合:参错相合。三,通“参”。
邈冥冥:渺远迷茫貌。
⑵昏:昏暗,罗帐:古代床上的纱幔。
②路訾邪:表声音,无义。

赏析

  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  诗人借助景物描写和生动形象的比喻,通过写山区行路的感受,说明一个具有普遍意义的深刻道理:人们无论做什么事,都要对前进道路上的困难作好充分的估计,不要被一时的成功所陶醉。
  章培恒、骆玉明对柳宗元的诗作有一个评价:“柳宗元诗确如苏轼所说,兼有简洁、靖深、温丽、含蓄之长,在自然朴素的语言中蕴含了幽远的情思。”读《《古东门行》柳宗元 古诗》,的确令人有这种感觉。此诗语言简洁晓畅,不奥僻,少雕琢,通俗易懂,意味深长。读者可以在这自然朴素的语境中体会到含蓄,领悟到靖深,感受到诗人炽烈的爱国(ai guo)之情和深沉的悲愤之意。如透过“徼巡司隶眠如羊”,读者可感受到诗人痛惜哀叹之情。刺客们行凶之前,官府捕快只要稍加防备,多点警惕,叛逆们决不可能轻易得手,只可惜官兵百姓均松懈,故汉代恐怖活动频繁,唐代刺客杀手不绝。善良的人们,太麻痹了,太大意了,真是可叹。读“子西掩袂真无辜”一句,读者分明体会到诗人既惋惜 “掩袂而死”的子西,也同样悲叹武元衡的殉国,而更深一层的意蕴和情思是,诗人用不完全归纳法昭示人们:忠君报国者未必有好下场,子西、武元衡如此,“二王八司马”如此,古往今来,几概莫能外。“念天地之悠悠,独怆然而涕下”,柳宗元分明是借别人的酒杯浇自己心中的垒块。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综(cuo zong)有致。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷,其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
  这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞,把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象,遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯,曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴,她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人(ci ren)生的袅娜多姿,聪明灵巧,恰似书中的晴雯;竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读,并与之朝夕相处,耳鬓厮磨,情深意洽,与作者之间的关系,正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系;竺香玉进宫后,曾做过皇后,死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中,便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇:驾玉龙、乘瑶象;月亮为她照明,雷神为她助威;危星和虚星做她的侍卫,箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带,她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂,她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐,百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中,天国的生活往往是人间生活的再(de zai)现和升华。天上的神上神,所喻指的恰是人间的人上人:即竺香玉皇后。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”首联点明《禹庙》杜甫 古诗的位置与周边的景观;《禹庙》杜甫 古诗坐落在寂寞的山中,萧瑟的秋风、落日的余晖使《禹庙》杜甫 古诗寂寞外更添荒凉。当读者打破诗句的顺序,在想象中重构《禹庙》杜甫 古诗所处的情景时,却又惊奇地发现《禹庙》杜甫 古诗虽古老却苍劲,虽荒凉而充满了韧力。秋风虽劲,落日虽残,却更显出《禹庙》杜甫 古诗的老当益牡,格外庄严,格外肃穆。这才是诗人此时的真正感情,即敬慕和怀念,于是诗人开始参谒这座古庙。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  五言古诗因篇幅无限制,所以诗人任意挥洒,写“海风”,写“江月”,写“穹石”,写得大起大落,大开大阖,转折如意,挥洒自如,一气呵成。七言绝句因篇幅较小,诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界,达到写瀑布的极致,极为夸张,但又清新自然,浅显生动,同时具有动荡开阔的气势,飞动流走的章法,跳跃腾挪,纵横捭阖,亦有歌行的气势和特点。
  “麻苎衣衫鬓发焦”一句,抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征,简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象:身着粗糙的麻布衣服,鬓发枯黄,面容憔悴,肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看,山中寡妇应该还是青壮年妇女,照说她的鬓发色泽该是好看的,但由于苦难的熬,使她鬓发早已焦黄枯槁,显得苍老了。简洁的肖像描写,衬托出人物的内心痛苦,写出了她那饱经忧患的身世。
  童谣,就是儿歌。一般儿歌内容大都天真有趣而无深意,但经受住历史长河冲刷淘洗流传至今的这首童谣,却是一个反映社会现实、含义深刻的精品。
  此诗全用赋体,采用重章叠句的结构,但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句,这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为:“‘西方美人’,亦称圣王,则称贤以姝,亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫,持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人,但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”(《毛诗序》)的对象,朱熹以“之”为“答其礼意之勤”(《诗集传》)的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”,若取“访贤说”,那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀(予(yu),告)之”,正是访贤大夫心中所想的问题:将赠送他们什么东西以示礼敬?将告诉他们哪些事需要请教?
  这首诗采用赋的手法,铺陈叙述,诗句娓娓而来,似怨似诉,深刻表现了诗人的凄凉心境。

创作背景

  安史之乱中,杜甫避难于蜀中。在朋友的资助下,于成都西郊浣花溪旁建起一座草堂,备尝艰苦的一家人暂时安定下来。在杜甫的一生中,浣花溪畔草堂里的生活是一段愉快的时光。但是,即使是在这难得的安宁中,诗人也无时不关心着尚未平息的中原战火,期待着早日返回故乡。在这首小诗中,杜甫通过描写明媚艳丽的春天景色,深沉地表达了他的思乡之情。

  

周水平( 魏晋 )

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简 介

周水平 邑顾山周东庄人,原名树平,又名侃。号刚直。无锡师范毕业,民国五年留学日本陆军士官学校毕业。曾先后任铜山,川沙师范,上海大学专校等校教员,喜诗词有吟风弄月诗集。民国十五年由于积极从事革命活动,组织佃户合作自救会向地主劣绅开展减租斗争而牺牲。

国风·鄘风·相鼠 / 梁丘红会

峡狖有时到,秦人今日游。谢公多晚眺,此景在南楼。"
耿耿已及旦,曷由开此襟。幽期谅未偶,胜境徒自寻。
"青泉碧树夏风凉,紫蕨红粳午爨香。
"身闲依祖寺,志僻性多慵。少室遗真旨,层楼起暮钟。
如何饮酒得长醉,直到太平时节醒。"
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
晨登千仞岭,俯瞰四人居。原野间城邑,山河分里闾。
"春风报梅柳,一夜发南枝。


悯农二首·其一 / 随尔蝶

鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。
索头连背暖,漫裆畏肚寒。只因心浑浑,所以面团团。
"庐岳东南秀,香花惠远踪。名齐松岭峻,气比沃州浓。
风教凌越绝,声名掩吴趋。悬璧安可酬,徙倚还踟蹰。"
斋戒饵之千日后,等闲轻举上云梯。
仿佛之间一倍杨。
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
君傥修令德,克有终,即必还为大杜兼小杜。


书院二小松 / 端木燕

月上碧峰丹鹤唳。洞天消息春正深,仙路往还俗难继。
得罪钟多故,投荒岂是迍。玉寒方重涩,松古更青皴。
芳草白云留我住,世人何事得相关。"
"至理契穹旻,方生甫与申。一麾歌政正,三相贺仁人。
"人间近遇风骚匠,鸟外曾逢心印师。
郡中条令春常在,境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙,
不如松与桂,生在重岩侧。"
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。


百丈山记 / 茆摄提格

"妾心合君心,一似影随形。(《寄赠》)
瞿昙言下更难明。灵竿有节通天去,至药无根得地生。
婴儿迤逦降瑶阶,手握玄珠直下来。半夜紫云披素质,
从此根芽渐长成,随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口,
离恨夺赏心,不得谐所愿。莫忆山中人,碧云遥可见。"
别来乡国魂应断,剑阁东西尽战尘。"
"大道多大笑,寂寥何以论。霜枫翻落叶,水鸟啄闲门。
我有白云琴,朴斫天地精。俚耳不使闻,虑同众乐听。


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 妘以菱

泉涌阶前地,云生户外峰。中宵自入定,非是欲降龙。"
"为郎须塞诏,当路亦驱驱。贵不因人得,清还似句无。
浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
"寺溪临使府,风景借仁祠。补衮周官贵,能名汉主慈。
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘,已是非常者。更有叟,
"一见西山云,使人情意远。凭高发咏何超遥,
"古,今。感事,伤心。惊得丧,叹浮沈。风驱寒暑,
碧底红鳞鬣,澄边白羽翰。南山众木叶,飘着竹声干。"


山居秋暝 / 化壬申

"喷岚堆黛塞寒碧,窗前古雪如白石。
佛与轮王嫌不作,世间刚有个痴儿。
由来天赞德唯馨,朋祷心期事尽行。玄妙久闻谈佛母,
猿鸟旧清音,风月闲楼阁。无语立斜阳,幽情入天幕。"
如何俗士寻常觅,不达希夷不可穷。
天曹使者徒回首,何不从他九族卑。 ——(堂上人)"
"嘹唳遗踪去,澄明物掩难。喷开山面碧,飞落寺门寒。
慵刻芙蓉传永漏,休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟,


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 濮阳豪

远历神仙窟,高淋竹树头。数家舂碓硙,几处浴猿猴。
荷君和雅兮感甘羞,山家寂寞兮难久留,
"文宪中司盛,恩荣外镇崇。诸侯皆取则,八使独推功。
回首迩结灵,倾眸亲曜罗。豁落制六天,流铃威百魔。
况复衢城未解围。翠拥槿篱泉乱入,云开花岛雉双飞。
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并,心迹全忘片月同。
须向坎中求赤血。取来离位制阴精,配合调和有时节。
逢人莫话他事,笑指白云去来。"


遣遇 / 司马曼梦

黑衣神孙披天裳。
须穷取,莫颠狂,会者名高道自昌。"
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路,忆有诗题隔海山。
得失两途俱不是,笑他高卧碧孱颜。"
"漳河湘岸柳关头,离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国,
岸石欹相倚,窗松偃未凋。寻思方一去,岂待使君招。"
"支公养马复养鹤,率性无机多脱略。天生支公与凡异,
"世界曾行遍,全无行可修。炎凉三衲共,生死一身休。


桑茶坑道中 / 赫连杰

不眠风雪到残更。皎然未必迷前习,支遁宁非悟后生。
鄱阳气候正,文物皆鲜媚。金镜有馀光,春风少闲地。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀,死后驰名遍大唐。
耗尽三田元宅火。咫尺玄关若要开,凭君自解黄金锁。"
"荷莜隐耕艺,晨门潜抱关。道尊名可贱,理惬心弥闲。
"武陵敬爱客,终宴不知疲。遣共浑王饮,错宴延陀儿。
"玉指朱弦轧复清,湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲,
"抽得闲身伴瘦筇,乱敲青碧唤蛟龙。


减字木兰花·竞渡 / 碧鲁玉淇

"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
"松森森,江浑浑,江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒,
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
"久无音信到罗帏,路远迢迢遣问谁。
眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜,汉室诸陵空白草。
爱公满亭客,来是清风携。滢渟前溪上,旷望古郡西。
舜弦和雅熏风吹,文王武王弦更悲。
渔父真闲唱,灵均是谩愁。今来欲长往,谁借木兰舟。"