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马诗二十三首

清代 / 张名由

同心知作羽,比目定为鳞。 ——张希复
唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
涸沍谁能伴,凄清讵可渝。任圆空似璧,照物不成珠。
厌听啼鸟梦醒后,慵扫落花春尽时。
樟裁浪登丁。霞斗讵能极, ——孟郊
"掺袂向江头,朝宗势未休。何人乘桂楫,之子过扬州。
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
桥柱黏黄菌,墙衣点绿钱。草荒行药路,沙泛钓鱼船。 ——白居易
能怜钝拙诛豪俊,悯弱摧强真丈夫。"
正悲世上事无限,细看水中尘更多。(《永州江干感兴》)
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
"杜宇声中老病心,此心无计驻光阴。西园雨过好花尽,
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
苗祷三灵怒,桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网,魑魅旋投荒。
"年年三月暮,无计惜残红。酷恨西园雨,生憎南陌风。
册庭尝接武,书殿忝连衡。兰室春弥馥,松心晚更贞。 ——白居易


马诗二十三首拼音解释:

tong xin zhi zuo yu .bi mu ding wei lin . ..zhang xi fu
wei you shang ceng ren wei dao .jin wu fei guo fu lan gan ..
he nian yi zuo wei qi ban .yi dao song jian zui yi hui ..
he hu shui neng ban .qi qing ju ke yu .ren yuan kong si bi .zhao wu bu cheng zhu .
yan ting ti niao meng xing hou .yong sao luo hua chun jin shi .
zhang cai lang deng ding .xia dou ju neng ji . ..meng jiao
.chan mei xiang jiang tou .chao zong shi wei xiu .he ren cheng gui ji .zhi zi guo yang zhou .
wang hu guan xia zhan .za lu sang quan shi .niao zhuo chai lang jiang .sha mai ri yue qi .
qiao zhu nian huang jun .qiang yi dian lv qian .cao huang xing yao lu .sha fan diao yu chuan . ..bai ju yi
neng lian dun zhuo zhu hao jun .min ruo cui qiang zhen zhang fu ..
zheng bei shi shang shi wu xian .xi kan shui zhong chen geng duo ...yong zhou jiang gan gan xing ..
wu wang bi ding you duan mu .lu yi yi qi yun bu chang ..
.du yu sheng zhong lao bing xin .ci xin wu ji zhu guang yin .xi yuan yu guo hao hua jin .
gao tai ai qie hun xiao jin .shi de qiu chi wei yi zhao .
ling yun tou jiao ya qi lin .jin hu jie cao xi ting wan .yu le chuan hua ye si chun .
miao dao san ling nu .huan tou jiu zu wang .jing ni xun gua wang .chi mei xuan tou huang .
.nian nian san yue mu .wu ji xi can hong .ku hen xi yuan yu .sheng zeng nan mo feng .
ce ting chang jie wu .shu dian tian lian heng .lan shi chun mi fu .song xin wan geng zhen . ..bai ju yi

译文及注释

译文
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
不见钱塘苏小小,独(du)处寂寞又一秋。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事,酒未入唇,人就(jiu)醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残(can)香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝(quan)慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
  孟子说:“假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击(ji)鼓、吹萧奏笛的音声,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能奏乐呢?’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的旗帜,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能围猎呢?’这没有别的原因,是由于和民众一起娱乐的缘故。
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期(qi)待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
今日一定要一醉方休,即使醉倒在战场上又何妨?此次出征为国效力,本来就打算马革裹尸,没有准备活着回来。
  日本友人晁衡卿,辞别长安回家乡,乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返,思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。

注释
⑶客:指作者自己。愁:为思乡而忧思不堪。
(27)缦立:久立。缦,通“慢”
九州:指天下。
⑸花月:花和月,泛指美好的景色。花月正春风,意思是形容春天鲜花怒放,春夜月光明朗,春风微拂的情景,描绘春光的明媚。
⑶归:一作“飞”。
⑷关山:泛指边关的山岳原野。
⑴故山:因诗人久居蓝田谷口,心中一直将此地视为故乡,故称“故山”。草堂:茅草盖的堂屋。

赏析

  如按朱熹等人的说法(fa),此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病(shen bing),无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡(dang),他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  “鸟宿池边树,僧敲月下门”,是历来广为传诵的名句。这两句诗,粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实,这正见出诗人构思之巧,用心之苦。正由于月光皎洁,万籁俱寂,因此老僧(或许即指作者)一阵轻微的敲门声,就惊动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的噪动,或是鸟从窝中飞出转了个圈,又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象,来刻画环境之幽静,响中寓静,有出人意料之胜。倘用“推”字,当然没有这样的艺术效果了。
  诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”,故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱,此处直题“清歌”二字,可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色,直到一曲吟罢,方点出“月如霜”三字,不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔,也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂,使“霜”字与“夜凉”相应,并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅,从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界,留下了无穷的韵味。
  其二,情真意切,溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗,除了 “其辞脱口而出,无矫揉妆束之态”外,其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途,还是出于利己之心而进献胞妹,其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗,“倾城”、“倾国”的字眼二度出现,推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人,再言美人的惊人魅力,然后向君王恳切呼告:您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人,一旦错过就再难得到了!拳拳之心意,殷切的情感,在一咏三叹之中挣到了充分的表达,产生了沁人心脾的感染力,拨动了汉武帝的心弦。
  后两句承接第二句,以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句,喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故,语含双关,既指曲名,又暗指下一句的花被凉风吹落,“凉风只在殿西头”,凉风不远,最终下场都是一样的,借此典故来抒发己见,警告得宠者,君王之恩宠都是难以维持的。
  在这“别有天地非人间”的山中,如同生活在想象中的远古社会,“虽无纪历志,四时自成岁。”(陶渊明《桃花源诗》)“寒尽”二字,就含四时成岁之意。而且它还进了一步,虽知“寒尽”岁暮,却又“不知年”。这里当含有两层意思:一层是从“无历日”演绎而来,意即“不解数甲子”(唐人诗句:“山僧不解数甲子,一叶落知天下秋”);二层是不知今是何世之意,犹《桃花源记》的“不知有汉,无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往,在时间上也是无拘无碍的。到这里,“太上隐者”的形象完成了,且有呼之欲出之感。
  古亦有山川,古亦有车舟。车舟载别离,行止犹自由。
  这两句写社会心理的变化。在封建社会里,人们重男轻女,生男则喜,生女则悲;可是现在不同了,反以生男为“恶”,生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的,反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明:上句是自我宽慰之辞,为“宾”;下句是哀叹之辞,为“主”。以自我宽慰烘托哀叹,更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不(geng bu)是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  首先是叹行军之艰险。在行军路上,既有太行巍巍,羊肠诘屈,野兽逞强,风雪肆虐的险阻,又有“水深桥粱绝”,“迷惑失故路”,“薄暮无宿栖”,“人马同时饥”的艰难,因而引起了诗人“东归”之思。统帅的一言一行,都关系到士卒斗志的高低,战役的成败。尤其是在开赴前线的路途中,即使艰难重重、险阻累累,作为一个统帅,不能也不应流露出丝毫畏惧、退缩情绪,更不允许直言出来,涣散军心,而诗人一反常规,直言不讳地说:“思欲一东归。”从这种毫不掩饰的言语中,窥察到诗人性格的一个方面:坦率。陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来……本无泛语,根在性情。”(《采菽堂古诗选》)钟惺也说:“……如‘瞻彼洛城郭,微子为哀伤’,‘生民百遗一,念之断人肠’,‘不戚年往,忧世不治’,亦是真心真话。”(《古诗归》)这些评论,用于《《苦寒行》曹操 古诗》,也都恰切。
  此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
  “序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音,不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命,顾视日影,索琴而弹之”,当时,亡友嵇康看看日影,临刑将到,便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度,对临刑前视死如归的英勇气概,对屠杀者极度藐视的神情,活灵活现,如在目前。据《晋书》记载:“康将刑东市,太学生三千请以为师,弗许。康顾视日影,曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散,吾每靳固之,广陵散于今绝矣’,海内之士,莫不痛之。” 所以说,《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响,是嵇康最后思想的凝结,也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说,嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”(罗宗强语),因为,琴声对于嵇康来说,曾经凝聚着“乘云气,御飞龙,而游乎四海之外”(《庄子·逍遥游》)的神仙情结。有了这样的心态,嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方,哪怕“寄余命于寸阴”,也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐,让琴声超越人生困境的诗性境界,去创化一种本然,去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现,目的是歌颂亡友的德才和风度。
  “《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境,抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写,成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
  诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段,即最后四句里边。”夫子今管乐,英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩,同时,也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处,岂将沮溺群“二句表示,自己将跟何昌浩一样,为国为民干一番事业,而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
  首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

张名由( 清代 )

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简 介

张名由 (1526—1604)苏州府嘉定人,初名凡,字公路。通古今学,好奇计。家在安亭,有田亩童仆,一旦弃去为贫人,读书谈道。北历燕、赵、齐、魏之郊,游古战场,辄慷慨悲歌。工诗,有诗集。

揠苗助长 / 吴亮中

青鹢苦幽独,隔江相对稀。夜寒芦叶雨,空作一声归。
水堪伤聚沫,风合落天葩。若许传心印,何辞古堞赊。 ——陆龟蒙"
石上铺棋势,船中赌酒分。长言买天姥,高卧谢人群。"
井锁煎茶水,厅关捣药尘。往来多屣步,同舍即诸邻。"
弄帐鸾绡映,藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓,筋拨赛神弦。
"久与乡关阻,风尘损旧衣。水思和月泛,山忆共僧归。
轩辕承化日,群凤戏池台。大朴衰丧后,仲尼生不来。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。


杏花天·咏汤 / 武允蹈

还缘无月春风夜,暂得独闻流水声。"
"仙郎移病暑天过,却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹,
临难若教无苟免,乱朝争那以獒为。"
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。
"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。"
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,


初晴游沧浪亭 / 王金英

"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。
幸兹得佳朋,于此荫华桷。青荧文簟施,淡澉甘瓜濯。 ——韩愈
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
"皛皛金方色,迁移妙不穷。轻衣尘迹化,净壁缋文通。
"平生心事向玄关,一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇,


鹧鸪天·离恨 / 陈相

"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
"丽汉金波满,当筵玉斝倾。因思频聚散,几复换亏盈。
"违拜旆旗前,松阴路半千。楼冲高雪会,驿闭乱云眠。
宝祚河宫一向清,龟鱼天篆益分明。
维舟陪高兴,感昔情弥敦。 ——吴筠
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
酒罢长叹息,此叹君应悲。乱中吾道薄,卿族旧人稀。


小重山·一闭昭阳春又春 / 华修昌

"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"
"古来贤达士,驰鹜唯群书。非礼誓弗习,违道无与居。
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
时蝗适至)
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土,终愧魁罡近北辰。


陌上花三首 / 戢澍铭

不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
望断长安故交远,来书未说九河清。"
"沙鸟浮还没,山云断复连。 ——高丽使
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
"二年尘冒处中台,喜得南归退不才。即路敢期皇子送,
一国如一遇,单车不转轮。良由至化力,为国不为身。


揠苗助长 / 苗夔

惆怅懦夫何足道,自离群后已同尘。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。
僻径根从露,闲房枝任侵。一株风正好,来助碧云吟。 ——郑符
平生德义人间诵,身后何劳更立碑。"
"十年前事已悠哉,旋被钟声早暮催。明月似师生又没,
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋,临川争写谢公诗。


雪夜感旧 / 福增格

"王母妆成镜未收,倚栏人在水精楼。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
莫上慈恩最高处,不堪看又不堪听。"
"长亭日已暮,驻马暂盘桓。山川杳不极,徒侣默相看。
"异产应尧年,龙媒顺制牵。权奇初得地,躞蹀欲行天。
般跚桧樾矬。香飞僧印火, ——嵩起
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"


杨生青花紫石砚歌 / 唐濂伯

清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
短烬不禁挑,冷毫看欲折。 ——陆龟蒙
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。


/ 魏几

去国投兹土,编茅隐旧踪。年年秋水上,独对数株松。
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
绮霞阁上诗题在,从此还应有颂声。"
"圣泽安排当散地,贤侯优贷借新居。
两欢日牢落,孤悲坐绸缪。 ——韩愈
何为值明鉴,适得离幽沈。自兹入清庙,无复泥沙侵。"