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京都元夕

五代 / 郑薰

"爱君新小池,池色无人知。见底月明夜,无波风定时。
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
亭亭自抬举,鼎鼎难藏擫.不学着水荃,一生长怗怗."
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
无声但呀呀,以气相喣濡。倾篮写地上,拨剌长尺馀。


京都元夕拼音解释:

.ai jun xin xiao chi .chi se wu ren zhi .jian di yue ming ye .wu bo feng ding shi .
.cong ku li lai shang dao qi .zi wang yuan hou jian shi qing .jin dan tong xue du wu yi .
.xun yang jiao guo jian .da shui sui yi zhi .lv yan ban piao dang .cheng die duo qing zhui .
yi huo fan jin men .reng kai bing yan hun .jun zhong deng tiao chu .wu sheng ci dong xuan ..
yan ju guai lai huan xiao bie .kan ming zhi shi lao tang shi ..
zong shi liu jun hun po zai .ye ying zhi si bu tong you ..
.zhuang ri ku zeng jing sui yue .chang nian du bu xi guang yin .
bing pei chi chu xia xi an .kou xian rong yu rao zhong ting .kai huai kuang da wu suo xi .
yin sheng chu shan qu .jin sheng po xi bin .nan ren qi nong ye .qiu zhi duo ku xin .
mo zuo nong fu qu .jun ying jian zi chou .ying chun li shou di .chen wan wei lei niu .
shi li sha di ming yue zhong .lou jiao jian yi dang lu ying .chao tou yu guo man jiang feng .
ting ting zi tai ju .ding ding nan cang ye .bu xue zhuo shui quan .yi sheng chang tie tie ..
.dan yao qian chen jian .wu fang wai xiang tong .sui guo jiu si shang .bu li dao chang zhong .
wu sheng dan ya ya .yi qi xiang xu ru .qing lan xie di shang .bo la chang chi yu .

译文及注释

译文
  那远远的(de)梁山,堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山,近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地,向北可以达到褒斜道。(这个地方)比彭门都狭窄,比嵩山、华山都要高。
送君送到灞陵亭,灞水浩荡似深情。
我忽然回头啊纵目远望,我将(jiang)游观四面遥远地方。
天下明月的光华有三分吧,可爱的扬州啊,你(ni)竟然占去了两分。
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦(lun)为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知(zhi)老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色,曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动,他(ta)们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵,偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚(yi)高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
那树林枝干纽(niu)结,茂茂密密。
自从我写过怀念你的诗,伴着我的名子你也被人知道。

柳丝柔长春雨霏霏,花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心,杂乱的城鸟寻觅着栖巢,望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。

注释
诚知:确实知道。
05、败:毁坏。
风檐展书读:在临风的廊檐下展开史册阅读。
⑸望望:瞻望,盼望。鲍照《吴兴黄浦亭庾中郎别》:“连山眇烟雾,长波回难依。”
(26)李翱:字习之,陇西成纪人。他是韩愈的学生和侄女婿。有《李文公集》。张籍:字文昌,吴郡人。善作乐府诗,有《张司业集》。
⑴荆门,即荆门山,在今湖北宜都西北长江南岸。蜀江,指今四川省境内的长江。
36言之:之,音节助词,无实义。
今:现在
⒅张公:指西晋张华。据《晋书·张华传》载:西晋时丰城(今江西省丰城)县令雷焕掘地得双剑,即古代名剑干将和莫邪。雷把干将送给张华,自己留下莫邪。后来张华被杀,干将失落。雷焕死后,他的儿子雷华有一天佩带着莫邪经过延平律(今福建南平市东),突然,剑从腰间跳进水中,与早已在水中的干将会合,化作两条蛟龙。这两句用典,意谓总有一天自己会得到明君赏识。

赏析

  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所(yin suo)在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在(ji zai)花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。
  “仁者乐山,智者乐水”,水和愚本来是联系不到一起的,“今是溪独见辱于愚”,这难道是可以允许的吗?道理据说是有的,“盖其流甚下,不可以灌溉。又峻急多坻石,大舟不可入也。幽邃浅狭,蛟龙不屑,不能兴云雨,无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也。”
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望(shi wang)中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带(ge dai)来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论(zong lun)》)
  第二首诗写浣花溪,状其水势浩大,借“欲作鱼梁”而抒情,非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁,须劈竹沉石,横截中流,以为聚鱼之区,因溪有蛟龙,时兴云雨,故公不敢冒险以取利。”(《杜诗详注》卷十三引)对此解说,浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说:“须知‘蛟龙,之想,只从‘云覆、‘雨寒,生出,值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋,而自况不凡”,则未免有点牵强。其实,这首诗并非什么“自况”,只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊,无所奢求,但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙,时兴云雨,固是一种迷信的说法,却也十分形象化,隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  及下船,舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者!”
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

郑薰( 五代 )

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简 介

郑薰 郑薰,生卒年不详。字子溥。文宗大和二年(828)登进士第,任户部员外郎、郎中。武宗会昌六年(846),任台州刺史,转漳州刺史,入为考功郎中。宣宗大中三年(849),充翰林学士、加知制诰。后拜中书舍人,工、礼二部侍郎。十年,自河南尹改宣歙观察使。性廉正,将吏不喜,共谋逐之,薰遂奔之扬州。贬棣王府长史,分司东都。懿宗立,召为太常少卿,累擢吏部侍郎。后以太子少师致仕,号“七松处士”。生平详见《唐阙史》卷上、《新唐书》本传、《唐诗纪事》卷五〇、《嘉定赤城志》卷八。薰能诗善文。《全唐诗》存诗1首,《全唐诗外编》补诗1首。

伐檀 / 欧阳红芹

欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
树裂山魈穴,沙含水弩枢。喘牛犁紫芋,羸马放青菰。
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 鲜于志勇

为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
"远地难逢侣,闲人且独行。上山随老鹤,接酒待残莺。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。


九日蓝田崔氏庄 / 司马子

人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
心火自生还自灭,云师无路与君销。"
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。


落梅风·人初静 / 居壬申

泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
满眼流光随日度,今朝花落更纷纷。"


题情尽桥 / 公孙景叶

立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
推此自豁豁,不必待安排。"
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
但问此身销得否,分司气味不论年。"
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,


/ 荣亥

起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
騕褭柳牵丝,炫转风回雪。凝眄娇不移,往往度繁节。"
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。
朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。


易水歌 / 北庆霞

台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
"索索风戒寒,沈沈日藏耀。劝君饮浊醪,听我吟清调。
应被众疑公事慢,承前府尹不吟诗。"
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。


潭州 / 南宫己丑

余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
好去商山紫芝伴,珊瑚鞭动马头高。"
冥搜方朔桃,结念安期枣。绿发幸未改,丹诚自能保。


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类 / 称秀英

纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句,渴饮毗陵远到茶。
"人生除泛海,便到洞庭波。驾浪沉西日,吞空接曙河。
赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。


立秋 / 单于红辰

新识蓬山杰,深交翰苑材。连投珠作贯,独和玉成堆。
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。
闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
"豫樟生深山,七年而后知。挺高二百尺,本末皆十围。
处处花相引,时时酒一倾。借君溪阁上,醉咏两三声。"