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点绛唇·闺思

五代 / 法枟

得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
近来渐喜知闻断,免恼嵇康索报书。"
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
"夜泪暗销明月幌,春肠遥断牡丹庭。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"


点绛唇·闺思拼音解释:

de yi yan yu duan .ru xuan zi wei shen .mo ran xiang gu shen .xin shi er wang xin ..
zhi qi zai gao huang .fen yun ri chen gu .bu yan yi bu kuai .kuai yi yan duo wu .
qing lu wei ning zhen dian liang .chuang xia xiao mian chu jian bei .chi bian wan zuo zha yi chuang .
feng tou nan zhuo zhen .bing yan yan kan shu .wu jiu xiao chang ye .hui deng zhao xiao yu .
gong gan jing shi wo .zhong yi ji sui ju .guang yin liu si shui .zheng zhang re yu lu .
zai ying xin jin sha .zhong zhuang jiu shi lou .bing seng jie yin qi .mang ke yi yan liu .
.di pi men shen shao song ying .pi yi xian zuo yang you qing .
.wan zuo song yan xia .xiao mian zhu ge jian .qing xu dang fu yao .you du di gui shan .
qiao sui qing ying chu chu xing .miao xue chun ying bai ban zhuan .qing tian ce di yong jun li .
.ye zhong guan xi ji da ming .en shen que xia sui gao qing .xiang zhan jiang ban qu ting li .
.mo xi xin yi wu zhe zhi .ye cong chen wu han zhan chui .
jian nong liang zhou di mian qi .qi ba lian shou bai jiang jun .zhu you chen ru xi suo wen .
jin lai jian xi zhi wen duan .mian nao ji kang suo bao shu ..
he chu qing lou you jiu gu .jin shi cu hao xun jing jin .shi yi feng cai jin du wu .
hui tou wang nan pu .yi zai yan bo li .er wo fu he jie .fu jun you zhi ci ..
kuang duo gang juan xing .nan yu shi tong chen .bu wei fei gui xiang .dan kong sheng huo yin .
.ye lei an xiao ming yue huang .chun chang yao duan mu dan ting .
.lei shi jin hui qin .wang jun bao zhong qing qian jin .san xia liu zhong jiang de lai .
ren ta rong bin sui nian gai .zui fan shan xiu pao xiao ling .xiao zhi tou pan hu da cai .
dao shi xiang de jun nian de .zhen shang kai kan yan zan ming ..
bai nian chou li guo .wan gan zui zhong lai .chou chang cheng xi bie .chou mei liang bu kai .
ge wu jiao cheng xin li jin .yi chao shen qu bu xiang sui ..

译文及注释

译文
往年曾经到五陵去旅游,子夜(ye)歌声清丽月光满楼。
梅花色泽美艳,它虽不像别的(de)(de)花那么畏惧霜雪,但毕竟娇弱,难以禁受寒风冷雨的摧残(can)。又是谁吹起横笛曲《梅花落》,吹动(dong)了我的愁绪。不要怨恨暗香消失,落花似雪,要相信,虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世,多想有一个美好的夜晚,淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影,从这姿影里(li)还能显示出梅花的俊俏风流。
园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。
我的书信不知何时你能收到?只恐江湖险恶,秋水多风浪。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
夜不敢寝,听到宫门开启的钥锁,
即使粉身碎骨也不改变,难道我能受警戒而彷徨!
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。
主管神庙老人能领会神意,凝视窥察连连地为我鞠躬。
  《清明日》温庭筠 古诗的清晨,清蛾飞舞,色彩斑斓,犹如在画扇中一样。桃树满园,桃花和郁金花竞相开放,红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青,出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴,归来时领略到微风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣,鸡群从刚打开的笼子里争(zheng)先恐后地窜出来,“咯咯咯”地叫着,四处觅食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹?黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院,在房顶上宛啭鸣叫,仿佛说:人们啊,请不要伤害我们,不要破坏大自然的和谐吧!
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。

注释
14.无赖:无所倚靠;无可奈何。
袅(niǎo):柔和。
⑤蹴踏:踩,踢。
⑺发:一作“向”。
⑷估客:商人。
微贱:卑微低贱

赏析

  “巴江上峡重复重”,诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯,入峡后山重水复,屡经曲折,于是目击了著名的巫(de wu)山十二峰。诸峰“碧丛丛,高插天”(李贺《巫山高》),“碧峭”二字是能尽传其态(qi tai)的。十二峰中,最为奇峭,也最令人神往的,便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力,与其说来自峰势奇峭,毋宁说来自那“朝朝暮暮,阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字,兼有启下的功用。经过巫峡,谁都会想起那个古老的神话,但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事:“荆王猎时逢暮雨,夜卧高丘梦神女。”本来,在宋玉赋中,楚王是游云梦、宿高唐(在湖南云梦泽一带)而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处(《高唐赋》神女自述:“妾在巫山之阳,高丘之阻”)。一字之差,失之千里,却并非笔误,乃是诗人凭借想象,把楚王出猎地点移到巫山附近,梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘,便使全诗情节更为集中。这里,上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨,在诗境中交织成一片,冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女,同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说,意不在楚王,而在通过楚王之梦来写神女。
  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。
  《《曲池荷》卢照邻 古诗》的前两句写的是花好月圆,而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗,“因物以见我”,乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说:“咏物诗寓兴为上,传神次之。寓兴者,取照在流连感慨之中,《三百篇》之比兴也。传神者,相赏在牝牡骊黄之外,《三百篇》之赋也。若模形范质,藻绘丹青,直死物耳,斯为下矣。”如此看来,可见卢照邻咏物诗之造诣。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  再谈今人程俊英关于此诗的解释。程先生在《诗经译注》中说:“诗中以鹤比隐居的贤人。”“诗人以鱼在渊在渚,比贤人隐居或出仕。”“园,花园。隐喻国家。”“树檀,檀树,比贤人。”“萚,枯落的枝叶,比小人。”“它山之石,指别国的贤人。”“毛传:‘榖,恶木也。’喻小人。”她从“招隐诗”这一(zhe yi)主题出发,将诗中所有比喻都一一与人事挂钩,虽不无牵强附会,倒也自成一说。
  尾联的“禅意”,用得精妙。诗人看见了“溪花”,却浮起“禅意”,从幽溪深涧的陶冶中得到超悟,从摇曳的野花静静的观照中,领略到恬静的清趣,溶化于心灵深处是一种体察宁静,荡涤心胸的内省喜悦,自在恬然的心境与清幽静谧的物象交融为一。况且禅宗本来就有拈花微笑的故事,这都溶入默契不言的妙悟中,而领会出“禅意”,因用“与”,把物象和情感联结起来。禅宗的妙悟和道家的得意忘言,有内在相通之处。佛道都喜占山林,幽径寻真,荡入冥思,于此佛道互融,而进入“相对亦忘言”的精神境界。
  此诗是李白的醉歌,诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界,实际上是以带有诗意的眼光来看待一切,思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时,喜欢去习家花园喝酒,常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他:“日暮倒载归,酩酊无所知。复能骑骏马,倒着白接篱。”接篱,一种白色帽子。李白在这里是说自己像当年的山简一样,日暮归来,烂醉如泥,被儿童拦住拍手唱歌,引起满街的喧笑。
  此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔,就渲染出一片暮春景色:春水远流,春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝,岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光(“东风”)拟人化了,依依为她送别。这里,不是春风他送我回故乡,而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物,不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情,笼罩全篇。
  诗一开头就引出山势高耸、道路纡曲的太行山区。“北上”二字,不仅表明了由邺城(今河北省临漳县西)到壶关(今山西省长治市东南)的行军走向,而且显示出旆旌悠悠,锐不可当的军容,以此笼罩全篇,气势逼人。紧接着文势一顿,发出“艰哉”的喟叹,先在心理土造成惊恐状态,而后围绕“艰”字写景抒情。这就在布局上避免了平铺直叙。并为下文创造出一个广阔的空间和一种步履维艰的气氛。
  自“衾枕”以下八句为第二层,写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来,写卧病中不知不觉,已是冬去春来,同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间,有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句,写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍,在倾耳细听之际,令人虑澄意解;远山参差耸立,于放眼遥望之中,使人心旷神怡。眼前是一派景色:“初景”即新春的阳光,正在革除“绪风”即残冬的余风,“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受,是虚笔,下面“池塘”、“园柳”两句,转为近景的具体描绘。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,是谢诗中最著名的诗句之一,曾引起很多人的赞赏,甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说:“康乐(谢灵运袭爵康乐公)每对惠连(谢惠连,灵运之从弟),辄得佳语。后在永嘉西堂,思诗竟日不就,寤寐间忽见惠连,即成‘池塘生春草’。故尝云:‘此语有神助,非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论,这一联诗的名声,看来确是不小。但也(dan ye)有人提出:这二句实在很平常,没有什么可夸耀的。究竟应如何看待,颇可稍加分析。
  第十二首:此诗写诗人弃船登岸,在黎阳山一带徜徉,怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定,对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
  大明宫中有宣政殿,中书、门下二省都在宣政殿内,在门下省内接受樱桃之赐,退朝时分,徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于,诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的,但此处却给人堂皇之感,“门下”表现了空间的纵深,“大明”渲染出庄严辉煌的气势,两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”,“白云司”指刑部,与“秋冷”连属,别有清峭之气,和杜诗此联一样,都是点铁成金之句。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻(feng yu);或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷(kan ke)、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识,又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。

创作背景

  此诗写于咸阳,但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年(847年)春曾游洞庭湘中,有《次洞庭南》(今存佚句一联),《《咸阳值雨》温庭筠 古诗》当在其后作。

  

法枟( 五代 )

收录诗词 (8965)
简 介

法枟 法枟,字舆瞻,号书山,胶州人。康熙己未进士,官大理寺评事。有《书山草堂稿》。

卜算子·独自上层楼 / 势之风

谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
"露湿墙花春意深,西廊月上半床阴。
一夜思量十年事,几人强健几人无。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
顾念娇啼面,思量老病身。直应头似雪,始得见成人。"


采莲赋 / 盘柏言

应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,


宫词 / 宫中词 / 南门培珍

锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
时唱一声新水调,谩人道是采菱歌。"
醉乡虽咫尺,乐事亦须臾。若不中贤圣,何由外智愚。
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。


折桂令·九日 / 畅庚子

"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
"闲园多芳草,春夏香靡靡。深树足佳禽,旦暮鸣不已。
所悲忠与义,悲甚则哭之。太尉击贼日,尚书叱盗时。
营役抛身外,幽奇送枕前。谁家卧床脚,解系钓鱼船。"
怪石千僧坐,灵池一剑沉。海当亭两面,山在寺中心。
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"


立冬 / 长孙士魁

牙筹记令红螺碗。"
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
唤客潜挥远红袖,卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处,
"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。


南乡子·秋暮村居 / 第五玉楠

疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
"昨夜霜一降,杀君庭中槐。干叶不待黄,索索飞下来。
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"


咏雨 / 庚含槐

吾庐在其下,寂寞风日暮。门外转枯蓬,篱根伏寒兔。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
"天下有道见,无道卷怀之。此乃圣人语,吾闻诸仲尼。
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。
"闷发每吟诗引兴,兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客,
浙郡悬旌远,长安谕日遥。因君蕊珠赠,还一梦烟霄。"
形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"


庚子送灶即事 / 抄癸未

药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
游衍关心乐,诗书对面聋。盘筵饶异味,音乐斥庸工。
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。


水调歌头·赋魏方泉望湖楼 / 明家一

酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
"心中久有归田计,身上都无济世才。长告初从百日满,
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。


古风·秦王扫六合 / 南醉卉

"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。
"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
区宇声虽动,淮河孽未诛。将军遥策画,师氏密訏谟。
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
故园渭水上,十载事樵牧。手种榆柳成,阴阴覆墙屋。
佛语迦陵说,僧行勐虎从。修罗抬日拒,楼至拔霜锋。