形影神三首
玉馔薪燃蜡，椒房烛用银。铜山供横赐，金屋贮宜颦。
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
辽海若思千岁鹤，且留城市会飞还。"
"张君何为者，业文三十春。尤工乐府诗，举代少其伦。
忽念公程尽，复惭身力衰。天坛在天半，欲上心迟迟。
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
北制因戎创，南移逐虏迁。汰风吹不动，御雨湿弥坚。
庄蝶玄言秘，罗禽藻思高。戈矛排笔阵，貔虎让文韬。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。
形影神三首拼音解释:
yu zhuan xin ran la .jiao fang zhu yong yin .tong shan gong heng ci .jin wu zhu yi pin .
qing jin ru qiao yu .shen yuan si zhuan huang .yi sheng chang yi duan .neng you ji duo chang .
hai nei wu ru ci di xian .hao se fen ming shuang que bang .qing guang shen dao jiu men guan .
liao hai ruo si qian sui he .qie liu cheng shi hui fei huan ..
.zhang jun he wei zhe .ye wen san shi chun .you gong le fu shi .ju dai shao qi lun .
hu nian gong cheng jin .fu can shen li shuai .tian tan zai tian ban .yu shang xin chi chi .
.bai ou xin hua zhao shui kai .hong chuang xiao fang xin feng hui .
bei zhi yin rong chuang .nan yi zhu lu qian .tai feng chui bu dong .yu yu shi mi jian .
zhuang die xuan yan mi .luo qin zao si gao .ge mao pai bi zhen .pi hu rang wen tao .
hui can wei lan bi .lian xiu ying pu cang .qie jiao jiao ye zhan .du de liu hua kuang .
译文及注释
译文
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
军中大(da)旗猎猎作响，汉家大将将要挥师出征；看他横刀立马，气吞万里如虎。关塞悠远，春(chun)风难以企(qi)及，未到关前，就已经看不到春色了；关外，风卷沙尘，黄沙弥漫如云，遮天蔽日。军中鼓声，悲壮激越，直达遥远的沙漠；戍台烽火，阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地，在那阴山之北；慑于将军声威，入侵的强敌已经求和。
登山岭头就是我俩分手之处(chu)，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
听说从这里去蜀国的道路，崎岖艰险自来就不易通行。
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模(mo)样，
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
把遍地野草都变成茂密的庄稼，
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
霜雪(xue)刀刃幽闭在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
注释
去去：远去，越去越远。
①谿（ xī ）：同“溪”。重（zhòng）钓：深水中钓鱼。
山院：山间庭院。
搔首东窗：借指陶潜《停云》诗就，自得之意。
⑴伊：发语词。
⑸当歌对酒时：在唱歌饮酒的时候。曹操《短歌行》：“对酒当歌，人生几何？”金樽：精美的酒具。
（3）少：年轻。
4.维舟：停船。屈平：屈原，战国楚人，著名文学家。
43.所以：用来……的。
赏析
本文表现作者虽身居江湖，心忧(you)国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被(dui bei)贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天(xian tian)下之忧而忧，后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特(de te)点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主(ju zhu)要是(yao shi)针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
末联两句“蕃情似此水，长愿向南流”，运用生动的比喻，十分自然地抒写出了作者的心愿，使诗的意境更深化一步。“此水”不确指，也可能指黄河。诗人望着这滔滔奔流的河水，思绪联翩。他想：蕃情能像这大河一样，长久地向南流入中原该多好啊！这表现出诗人渴望民族团结的愿望。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这位女子，那就错了。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名，不碌碌于尘世，长时间闭户著书，是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士，这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长，显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久，“老龙鳞”给“多岁月”作补充，并照应开头的“一向绝风尘”，全诗结构严谨完整。
此诗八句，层次井然。首联交代缘起。“暂”，暂且，有忙里偷闲的意味。“诣”字表明作者对郑和尚的尊敬、膜拜之情。“高僧”即指郑和尚。赞美他有很高的修行。“话”，动词，即第七句的“谈禅”。“来寻”两字，见诗人心情之急。兴致之高。寺而曰“野”曰“孤”，则其脱尘远俗自不在话下。
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，诗人情绪变得十分洒脱，既来之则安之，不如将满腔郁闷出之于“笑”，和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特(de te)点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主(ju zhu)要是(yao shi)针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
末联两句“蕃情似此水，长愿向南流”，运用生动的比喻，十分自然地抒写出了作者的心愿，使诗的意境更深化一步。“此水”不确指，也可能指黄河。诗人望着这滔滔奔流的河水，思绪联翩。他想：蕃情能像这大河一样，长久地向南流入中原该多好啊！这表现出诗人渴望民族团结的愿望。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这位女子，那就错了。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名，不碌碌于尘世，长时间闭户著书，是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士，这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长，显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久，“老龙鳞”给“多岁月”作补充，并照应开头的“一向绝风尘”，全诗结构严谨完整。
此诗八句，层次井然。首联交代缘起。“暂”，暂且，有忙里偷闲的意味。“诣”字表明作者对郑和尚的尊敬、膜拜之情。“高僧”即指郑和尚。赞美他有很高的修行。“话”，动词，即第七句的“谈禅”。“来寻”两字，见诗人心情之急。兴致之高。寺而曰“野”曰“孤”，则其脱尘远俗自不在话下。
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，诗人情绪变得十分洒脱，既来之则安之，不如将满腔郁闷出之于“笑”，和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
创作背景
这是一首送别之作。李使君当是初往梓州（治今四川三台）赴任，王维写此诗相赠。
薄幸·淡妆多态
如何尹京者，迁次不逡巡。请君屈指数，十年十五人。
飘零委何处，乃落匡庐山。生为石上桂，叶如翦碧鲜。
"故人安慰善为辞，五十专城道未迟。徒使花袍红似火，
"山城虽荒芜，竹树有嘉色。郡俸诚不多，亦足充衣食。
吴苑仆寻罢，越城公尚据。旧游几客存，新宴谁人与。
"久雨初晴天气新，风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日，
苒箬竹蔑zB，欹危楫师趾。一跌无完舟，吾生系于此。
行客舟已远，居人酒初醒。袅袅秋竹梢，巴蝉声似磬。"
乌夜啼·昨夜风兼雨
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆，不遣豺狼剿人命。"
"行吟坐叹知何极，影绝魂销动隔年。
"泪沾双袖血成文，不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外，
一餐终日饱，一寝至夜安。饥寒亦闲事，况乃不饥寒。"
枥马非不肥，所苦常絷维。豢豕非不饱，所忧竟为牺。
火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中，
"轩车歌吹喧都邑，中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁，
妾薄命·为曾南丰作
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
"早岁颠狂伴，城中共几年。有时潜步出，连夜小亭眠。
才小分易足，心宽体长舒。充肠皆美食，容膝即安居。
知君兄弟怜诗句，遍为姑将恼大巫。
自言福祚长无穷，岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁，
"尽日湖亭卧，心闲事亦稀。起因残醉醒，坐待晚凉归。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅，君作初行定苦辛。
为报茶山崔太守，与君各是一家游。"
浣溪沙·十八年来堕世间
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
凭君一咏向周师。"
幸有云泉容此身，明日辞君且归去。"
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱，后顾前瞻高树枝。
"怜君马瘦衣裘薄，许到江东访鄙夫。
直廊抵曲房，窈窕深且虚。修竹夹左右，清风来徐徐。
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
怜君独卧无言语，唯我知君此夜心。
六幺令·绿阴春尽
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
日斜啼鸟思，春尽老人心。莫怪添杯饮，情多酒不禁。"
笼鸟无常主，风花不恋枝。今宵在何处，唯有月明知。"
未收木绵褥，已动蒲葵扇。且喜物与人，年年得相见。"
"温温土炉火，耿耿纱笼烛。独抱一张琴，夜入东斋宿。
"水南冠盖地，城东桃李园。雪消洛阳堰，春入永通门。
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
"白石清泉抛济口，碧幢红旆照河阳。
秋别
人生且如此，此外吾不知。"
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政，以政驱蝗蝗出境。
半夜城摧鹅雁鸣，妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依，
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
四傍五六本，叶枝相交错。借问因何生，秋风吹子落。
寝食都忘倦，园庐遂绝窥。劳神甘戚戚，攻短过孜孜。
欲知松老看尘壁，死却题诗几许人。"
柳子厚墓志铭
"闻停岁仗轸皇情，应为淮西寇未平。不分气从歌里发，
"谢傅知怜景气新，许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸，
系缆步平岸，回头望江州。城雉映水见，隐隐如蜃楼。
扪腹起盥漱，下阶振衣裳。绕庭行数匝，却上檐下床。
还似升平池畔坐，低头向水自看妆。"
贞姿自耿介，杂鸟何翩翾.同游不同志，如此十馀年。
回头望南浦，亦在烟波里。而我复何嗟，夫君犹滞此。"
去伴投遐徼，来随梦险程。四年巴养育，万里硖回萦。
插秧歌
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，
云：唐宣政殿为正衙，殿庭东西有四松，松下待制官
及睹晨兴句，未吟先涕垂。因兹涟洳际，一吐心中悲。
欲将闲送老，须着病辞官。更待年终后，支持归计看。"
篇篇无空文，句句必尽规。功高虞人箴，痛甚骚人辞。
"同事空王岁月深，相思远寄定中吟。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
乡路音信断，山城日月迟。欲知州近远，阶前摘荔枝。
听张立本女吟
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
公事渐闲身且健，使君殊未厌馀杭。"
松前月台白，竹下风池绿。君向我斋眠，我在君亭宿。
早梅结青实，残樱落红珠。稚女弄庭果，嬉戏牵人裾。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一，
水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。"
遇酒逢花还且醉，若论惆怅事何穷。"
典钱将用买酒吃。"
送綦毋潜落第还乡
试听肠断巴猿叫，早晚骊山有此声。"
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
不缘啼鸟春饶舌，青琐仙郎可得知。"
刀不能剪心愁，锥不能解肠结。线不能穿泪珠，
"灼灼早春梅，东南枝最早。持来玩未足，花向手中老。
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷，酒典绯花旧赐袍。
白日伤心过，沧江满眼流。嘶风悲代马，喘月伴吴牛。