白菊杂书四首
鹅乳养雏遗在水，鱼心想子变成鳞。
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
杳窅青云望，无途同苦辛。"
斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。"
"重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
风前略横阵，紫髯分两傍。淮西万虎士，怒目不敢当。
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
草色无穷处，虫声少尽时。朝昏鼓不到，闲卧益相宜。"
瞪目思清浅，褰裳恨暗投。徒看川色媚，空爱夜光浮。
闭目常闲坐，低头每静思。存神机虑息，养气语言迟。
白菊杂书四首拼音解释:
e ru yang chu yi zai shui .yu xin xiang zi bian cheng lin .
.yan cheng hua jiao san sheng bi .qing yan jin zun yi xi tong .yin zhu zuo yu ting zi ye .
yao yao qing yun wang .wu tu tong ku xin ..
zhuo shu yi sang fu .jiao hua shi sun xie .huan jiang qi wu lun .zhong sui zi an pai ..
.zhong qiu nuan mao kuan zhan lv .xiao ge di chuang shen di lu .
ni sao lv yin fu fo si .suo luo gao shu jie wei lin ..
feng qian lue heng zhen .zi ran fen liang bang .huai xi wan hu shi .nu mu bu gan dang .
.liu shao an lu di qing chen .lian xia pian jing du qi ren .
cao se wu qiong chu .chong sheng shao jin shi .chao hun gu bu dao .xian wo yi xiang yi ..
deng mu si qing qian .qian shang hen an tou .tu kan chuan se mei .kong ai ye guang fu .
bi mu chang xian zuo .di tou mei jing si .cun shen ji lv xi .yang qi yu yan chi .
译文及注释
译文
听说这里住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晚。
我此时的心情不好(hao)，白白辜负了重阳佳节。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
一连四(si)五杯，酒酣高歌一首《猛虎词》。
普天之下，请问这个世界，什么地方可(ke)以使我容身？暂栖身在水泊梁山，今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美如仙女的体态，与薄情人没有缘份。
绿树葱郁浓(nong)阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
骏马啊应当向哪儿归依?
晚霞渐渐消散，隐去了最后的绚烂(lan)；水中的新月，如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望：那一带清清的天河，在浩瀚的夜空缓缓轻流(liu)。又是秋(qiu)天了，凉意笼罩着京都。
佩玉、鸾(luan)铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
注释
30.如见：仿佛看见，看得还不真切。指擿：指点批评。这两句是说对屏风上的绘画，还未看清楚就随便批评。
（9）吞：容纳。
⑷“欲为”二句：想替皇帝除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。弊事：政治上的弊端，指迎佛骨事。肯：岂肯。衰朽（xiǔ）：衰弱多病。惜残年：顾惜晚年的生命。圣明，指皇帝。
14.八柱：古代传说有八座大山做支撑天空的柱子。当：在。
⑻斟：盛酒于勺。酌：盛酒于觞。斟酌：倒酒而饮，劝人饮酒的意思。这两句是说邻人间互相招呼饮酒。
(31)即楚：亲近楚国。谋我：谋算我晋国。
赏析
申韩各家中引诗《北山》：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”，更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句，指行人所携之“襆被”，或役夫所携之“行帐”，则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字，在“衾裯”两字上做文章，不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》：“抱，古抛字。《史记·三代世表》：‘抱之山中，山者养之。’《集解》：‘抱音普茅反’。”（详见《声类疏证》，上海古籍出版社出版）。诗言“抱衾与裯”者，说征人役夫“肃肃宵征”，抛却室家之乐，夫妻之爱也。唐人李商隐诗云：“为有云屏无限娇，风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨，甘与子同梦”，蜕化而来，可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯，寔命不犹”发展而来，亦可。因居者言之，则妻子怨早朝之孤负香衾；因行者言之，则自伤其“抛却衾裯”也。
这首七言古诗是送别之作，古人在送别赠行的诗中，往往寓有劝慰之意，这首诗也不例外。作者的友人董元达，是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士，作者在激励他的同时，希望将来有重见之期，并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描(zuo miao)写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
这篇赠言主要分两个部分，开头以“大丈夫哪个没有奔走天下、安邦定国的远大志向”总领全文，抒发了作者的远大抱负，拂去了离别的伤感。后面两句话中的“人的一生有多久？刚聚在一起，突然间又要分别，像这样相距遥远，更何况像这样的知己朋友极难遇上”这一句表现出作者的不舍和哀伤。其中“更何况像这样的知己朋友极难遇上”更体现出了“海内存知己”的感觉。当时很快就被“亦复何辞”挥去。表现出作者的豁达，让人读起来不禁有一种轻快潇洒的感觉。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在(fo zai)叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄(jiu xiao)多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜(liao du)甫《春宿左省》后才动笔的。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
第二幅、室内，震荡图：几案摆簸、酒杯倾覆，屋梁椽柱，错折有声，相顾失色。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老(nian lao)力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
这首七言古诗是送别之作，古人在送别赠行的诗中，往往寓有劝慰之意，这首诗也不例外。作者的友人董元达，是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士，作者在激励他的同时，希望将来有重见之期，并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描(zuo miao)写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
这篇赠言主要分两个部分，开头以“大丈夫哪个没有奔走天下、安邦定国的远大志向”总领全文，抒发了作者的远大抱负，拂去了离别的伤感。后面两句话中的“人的一生有多久？刚聚在一起，突然间又要分别，像这样相距遥远，更何况像这样的知己朋友极难遇上”这一句表现出作者的不舍和哀伤。其中“更何况像这样的知己朋友极难遇上”更体现出了“海内存知己”的感觉。当时很快就被“亦复何辞”挥去。表现出作者的豁达，让人读起来不禁有一种轻快潇洒的感觉。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在(fo zai)叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄(jiu xiao)多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜(liao du)甫《春宿左省》后才动笔的。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
第二幅、室内，震荡图：几案摆簸、酒杯倾覆，屋梁椽柱，错折有声，相顾失色。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老(nian lao)力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
创作背景
这是周成王朝周武王庙，与群臣商议国事的诗。周武王为太子时，因文王被商纣王囚于羑里，得以直接掌权，处理朝政，控制大局，在实践中积累了丰富的治国经验，后又协助回归的文王征服西方诸侯，攻伐征战，亦老到内行。文王去世，武王即位，无惊无险，不仅局势平稳，而且国力迅速增强，一举完成灭纣革命，乃是水到渠成。
周是修( 唐代 )
收录诗词 (4979) 首
简 介
周是修 （1354—1402）明江西泰和人，名德，以字行。少孤力学，洪武末举明经，为霍丘县学训导，建文间为衡王府纪善，留京师，预翰林纂修。好荐士，屡陈国家大计。燕兵入京城，自经于应天府学尊经阁。尝辑古今忠节事为《观感录》。
载驱
"宛转龙歌节，参差燕羽高。风光摇禁柳，霁色暖宫桃。
走笔还诗债，抽衣当药钱。支分闲事了，爬背向阳眠。"
雁柱虚连势，鸾歌且坠空。夜和霜击磬，晴引凤归桐。
吹到耳边声尽处，一条丝断碧云心。
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
"自知年几偏应少，先把屠苏不让春。
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
鹧鸪天·元宵后独酌
"兼秩恩归第一流，时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓，
从我到君十一尹，相看自置府来无。"
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未，虎夷云鹤亦来无。
"共怜独鹤青霞姿，瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗，
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。"
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。
"旧垒危巢泥已落，今年故向社前归。
蜀客春城闻蜀鸟，思归声引未归心。
病起荆江亭即事
"寄玉莲花藏，缄珠贝叶扃。院闲容客读，讲倦许僧听。
署纸日替名，分财赏称赐。刳隍by万寻，缭垣叠千雉。
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"天堑茫茫连沃焦，秦皇何事不安桥。
"蕙草春已碧，兰花秋更红。四时发英艳，三径满芳丛。
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿，墙壁书多任手顽。
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
如今老大骑官马，羞向关西道姓杨。"
卜算子·不是爱风尘
翠发朝云在，青蛾夜月微。伤心一花落，无复怨春辉。"
九原可作吾谁与，师友琅琊邴曼容。
"旧隐縠溪上，忆归年已深。学徒花下别，乡路雪边寻。
馀卉才分影，新蒲自作丛。前湾更幽绝，虽浅去犹通。"
"日落风bk々，驱车行远郊。中心有所悲，古墓穿黄茅。
无人之地。扶卫衰病，驱诃魑魅。吾独一身，赖尔为二。
"遥闻碧潭上，春晚紫藤开。水似晨霞照，林疑彩凤来。
"湖外谁相识，思归日日频。遍寻新住客，少见故乡人。
高冠谷口招郑鄠
皓彩松上见，寒光波际轻。还将孤赏意，暂寄玉琴声。"
"昨日复今辰，悠悠七十春。所经多故处，却想似前身。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
二年忘却问家事，门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽，
"闲拨船行寻旧池，幽情往事复谁知。
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
风鸣云外钟，鹤宿千年松。相思杳不见，月出山重重。
"几处天边见新月，经过草市忆西施。
采桑子·西楼月下当时见
"万条金钱带春烟，深染青丝不直钱。
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
"城外无尘水间松，秋天木落见山容。
歇马独来寻故事，逢人唯说岘山碑。"
钱塘渡口无钱纳，已失西兴两信潮。"
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
密林生雨气，古石带潮文。虽去清秋远，朝朝见白云。"
赠韦侍御黄裳二首
性疏常爱卧，亲故笑悠悠。纵出多携枕，因衙始裹头。
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得，古来闲散有谁邻。
夜吟秋山上，袅袅秋风归。月色清且冷，桂香落人衣。
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知。
闻道咸阳坟上树，已抽三丈白杨枝。"
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
"夏后客堂黄叶多，又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽，
传言玉女·钱塘元夕
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。"
"幽斋琴思静，晚下紫宸朝。旧隐同溪远，周行隔品遥。
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
"帝里闲人少，谁同把酒杯。砚山篱下菊，今日几枝开。
"江昏山半晴，南阻绝人行。葭菼连云色，松杉共雨声。
出定闻残角，休兵见坏锋。何年更来此，老却倚阶松。"
"一声警露君能薄，五德司晨我用多。
山居秋暝
百战百胜价，河南河北闻。今遇太平日，老去谁怜君。
萦风酒旆挂朱阁，半醉游人闻弄笙。我初到此未三十，
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
宜须数数谋欢会，好作开成第二春。"
何由一示云霄路，肠断星星两鬓霜。"
青芥除黄叶，红姜带紫芽。命师相伴食，斋罢一瓯茶。"
数拍胡笳弹未熟，故人新命画胡车。"
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
题所居村舍
灵香散彩烟，北阙路輧阗。龙马行无迹，歌钟声沸天。
雕笼悲敛翅，画阁岂关心。无事能言语，人闻怨恨深。"
菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。"
交颈文鸳合，和鸣彩凤连。欲知来日美，双拜紫微天。"
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思，云泉终是得闲身。
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。
惠连忽赠池塘句，又遣羸师破胆惊。"